Slade School of Art

Slade School of Art perustettiin vuonna 1871 jäljellä olevilla rahoilla Felix Slade , varakas taiteenkeräilijä Yorkshiresta. Ensimmäinen taiteen professori Sladessa oli Edward Poynter jotka suosivat ranskalaista akateemista järjestelmää. Poynterin opetusmenetelmissä keskityttiin piirtämään ja maalaamaan elävästä mallista, kehittämään kriittistä älyä ja ymmärtämään taidehistoriaa.

Kun Edward Poynter korvattiin Alphonse Legros vuonna 1876 opiskelijoille opetettiin pääasiassa mielenosoitusta. Vuonna 1892 Frederick Brown onnistunut Alphonse Legros kuvataiteen professorina Sladen taidekoulu . Mukaan Anne Pimlott Baker : 'Jatkaen Poynterin ja Legrosin opetusta ja liberaalia näkemystä, hän (Brown) rakensi piirustuskoulun ja yritti kehittää oppilaidensa yksilöllisyyttä rohkaisemalla heitä opiskelemaan muotoa mieluummin analyyttisen kuin jäljittelevän lähestymistavan avulla. piirtäjiin, palaamalla Ingresin kaltaisten mestareiden menetelmiin. Hän houkutteli vahvan opetushenkilökunnan ja vahvisti periaatteen, että kaikkien opettajien tulee olla harjoittavia taiteilijoita.'

Frederick Brown vakuuttunut Henry Tonks luopua lääketieteestä ja tulla yhdeksi sen opettajista. Tonksin elämäkerran kirjoittaja, Lynda Morris , on väittänyt: 'Tonks käytti anatomisia tietojaan opettaakseen elämän piirtämistä nopeana ja älykkäänä toimintana. Hän ohjasi oppilaitaan British Museumin vanhojen mestaripiirustusten pariin ja opetti oppilaitaan piirtämään mallin siinä koossa, missä se nähtiin, mitattuna käsivarren pituus (näön koko), minkä ansiosta he pystyivät jatkuvasti korjaamaan piirustuksen itselleen fyysistä esinettä vasten.' Brown värväsi myös ystävänsä, Philip Wilson Steer , henkilökunnalle.

Brownin ja Tonksin johdolla Slade School of Art tuotti joitain merkittävimmistä taiteilijoistaan, mukaan lukien William Rothenstein , Augustus John , Gwen John , William Orpen , Paul Nash , Wyndham Lewis , Dora Carrington , Dorothy Brett , Spencer Gore , Jacob Epstein , David Bomberg , Michel Salaman , Edna Waugh, Herbert Barnard Everett, Albert Rothenstein , Ambrose McEvoy , Ursula Tyrwhitt , Ida Nettleship ja Gwen Salmond .

Aikana ennen Ensimmäinen maailmansota pieni ryhmä opiskelijoita työskenteli hyvin tiiviisti yhdessä. Tämä sisälsi Mark Gertler , Christopher Nevinson , Stanley Spencer , John S. Currie , Maxwell Gordon Lightfoot , Edward Wadsworth , Adrian Allinson ja Rudolph Ihlee . Tämä ryhmä tunnettiin nimellä Coster Gang. Mukaan David Boyd Haycock , kirjoittaja Kirkkauden kriisi (2009), tämä johtui siitä, 'koska he käyttivät enimmäkseen mustia trikooita, helakanpunaisia ​​äänenvaimentimia ja mustia lippiksiä tai hattuja, kuten myyjät, jotka myivät hedelmiä ja vihanneksia kärryistä kadulla'.

Toinen tärkeä opettaja Slade School of Artissa oli Roger Fry . Hän oli kiinnostunut kaikista taiteen muodoista. Toukokuussa 1910 hän kirjoitti artikkelin Burlington Magazine Afrikan Bushmanin piirustuksista, joissa hän ylisti heidän havaintokykyään ja suunnittelun älykkyyttä. David Boyd Haycock väitti, että 'Fry avasi tietoisuutensa laajemmalle taiteellisen ilmaisun alueelle, vaikka se ei ollut sellainen, joka saisi hänelle monia ystäviä.' Henry Tonks huomautti ystävälle: 'Etkö usko, että Fry löytäisi jotain mielenkiintoisempaa kirjoitettavaa kuin bushmenit.' Tonks oli myös erittäin kriittinen Kubismi . Tonks julisti: 'En voi opettaa sellaista, johon en usko. Aion erota, jos tämä puhe kubismista ei lopu; se tappaa minut.' Tämä asenne lisäsi näkemystä, että hänestä oli tullut taantumuksellinen.

Vuonna 1910 Fry, Clive Bell ja Desmond MacCarthy meni Pariisi ja vierailtuaan 'pariisilaisten jälleenmyyjien ja yksityisten keräilijöiden luona, järjestämällä valikoiman maalauksia Graftonin gallerioissa' Mayfair . Tämä sisälsi valikoiman maalauksia Pablo Picasso , Henri Matisse , Paul Cézanne , Édouard Manet , Paul Gauguin , Andre Derain ja Vincent van Gogh . Kuten kirjoittaja Brilliancen kriisi (2009) on huomauttanut: 'Vaikka jotkut näistä maalauksista olivat jo kaksikymmentä tai jopa kolmekymmentä vuotta vanhoja - ja neljä viidestä suuresta taiteilijasta oli kuollut - ne olivat uusia useimmille lontoolaisille.' Tällä näyttelyllä oli merkittävä vaikutus työhön Duncan Grant , Vanessa Bell ja Spencer Gore .

Henry Tonks kertoi opiskelijoilleen, että vaikka hän ei voinut estää heitä käymästä Graftonin gallerioissa, hän voisi kertoa heille, 'kuinka paljon parempi hän olisi, jos emme vaarantaisi saastumista vaan pysyisimme poissa'. Kriitikko puolesta Pall Mall Gazette kuvaili maalauksia 'hullujen turvapaikan tuotokseksi'. Robert Ross / The Morning Post suostui väittäen, että 'näiden maalareiden tunteet... eivät kiinnosta muuta kuin patologian opiskelijaa ja poikkeavuuksien asiantuntijaa'. Nämä kommentit olivat erityisen loukkaavia Frylle, koska hänen vaimonsa oli äskettäin sitoutunut skitsofreniaa sairastavaan laitokseen.

Paul Nash muisteli nähneensä Claude Phillips , taidekriitikko The Daily Telegraph , poistuessaan näyttelystä, 'heitti luettelonsa Graftonin gallerioiden kynnykselle ja leimasi sen'. William Rothenstein ei myöskään pitänyt Fryn postimpressionistisesta näyttelystä. Hän kirjoitti omaelämäkertaansa, Miehet ja muistot (1932), että hän pelkäsi näyttelyn saaman liiallisen julkisuuden viettelevän nuoremmat taiteilijat 'henkilökohtaisemmalta, huolellisemmalta työltä'.

Gilbert Spencer , veli Stanley Spencer , oli toinen, joka opiskeli Sladessa. Myöhemmin hän kirjoitti kuinka Henry Tonks 'Puhui omistautumisesta, taiteilijan etuoikeudesta, että huonon piirustuksen tekeminen oli kuin valheen kanssa elämistä, ja hän jatkoi näiden ihanteiden juurruttamista häikäilemättömällä ja kuihtuvalla kritiikillä. Muistan, kun tulin kerran kotiin ja tunsin itseni heittäytyneeni juna, ja Stan käski minua olemaan välittämättä, koska hän teki sen kaikille.' Myöhemmin Tonks myönsi: 'En todellakaan osaa piirtää, vaikka minulla on intohimo piirtää; olen epävarma viivojen suunnasta; minulla ei ole käden taitoa, ja minun on ylipäänsä vaikea ilmaista itseäni. Ehkä se johtuu siitä, että Koska olen itse niin puutteellinen, minulla on tarpeeksi rehellisyyttä kannustaakseni oppilaitani vahvistamaan itseään siellä, missä olen heikko.'

Tonks sai maineen erittäin ankarana oppilaitaan kohtaan. Randolph Schwabe on väittänyt: 'Kerran näin omituisen kohtauksen. Antiikkihuoneeseen tuli uusi opiskelija, erittäin pitkä, painava mies, yksityiselämässä amatööripugisti. Hän istui kuten muutkin matalalla istuimella lähellä lattiaa, teki parhaansa tehdäkseen näytteitä hänen edessään. Tonks kumartui suuresta korkeudesta hänen ylle ja sanoi leikkaavasti: Luulen, että osaat piirtää . Opiskelija keräsi itsensä, nousi hitaasti vielä korkeammalle kuin Tonks ja katsoi alas ja vastasi tukahdutettuna raivona (mutta täydellistä oikeudenmukaisuutta) - Jos luulisin osaavani piirtää - minun ei pitäisi tulla tänne, eihän? Hän onnistui kohtaamisessa paremmin. Tonksilla ei ollut mitään sanottavaa, ja hän lähti huoneesta.'

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © Syyskuu 1997 (päivitetty tammikuu 2020).