Meidän täytyy puhua Richardista: Wilhelm Richard Wagner

Ron Payne (31. lokakuuta 2020)

'Wagnerin elämäkerta ei voi kertoa meille mitään hänen musiikistaan, mutta tarina Wagnerin elämästä on ehdottoman kiehtova, ja se olisi niin, vaikka hän ei olisi koskaan kirjoittanut nuottia.' — W.H. Auden

Osa 1: Varhaiset vuodet

olen miettinyt Richard Wagner , sekä mies että hänen musiikkinsa päälle ja pois päältä siitä lähtien John Simkin lähetti hänen Giacomo Puccini valinta jokin aika sitten. Tarvetta sanoa jotain vahvistivat elokuvamusiikkia koskevat viestit, joidenkin mielestä Wagneria isäkseen. (Adorno puhui jopa elokuvan syntymisestä Wagnerin musiikista).

Puccini tuettu Benito Mussolini ja oli fasistisen hallinnon suosima säveltäjä. Wagner oli natsien suosima säveltäjä, ja vaikka hän olikin kuollut aiemmin Adolf Hitler syntyi, oli pahamaineinen antisemiitti. Puccini oli erittäin hyvä ansaitsemaan rahaa; Wagner oli paljon parempi kuluttamaan sen - enimmäkseen muiden ihmisten.

Puccinin tavoin Wagner rajoittui musiikillisesti suurelta osin oopperoiden kirjoittamiseen. Mutta Wagner myös vuodatti valtavia määriä proosaa, kirjoitti runsaita kirjeitä - hän oli taitava rahan haukkumisessa - sekä pitkän ja kyseenalaisen omaelämäkerran. Hän puhui lakkaamatta sekä virallisesti että epävirallisesti (hänellä oli tapana lukea teoksiaan ystävilleen). Hän oli poliittinen vallankumouksellinen ja etsintäkuulutettu mies, joka asui maanpaossa Sveitsissä. Hän muutti kapellimestarin ja teatterituotannon taitoa ja vaikutti koko sukupolveen muusikoita ja runoilijoita, kirjailijoita ja jopa maalareita (ranskalaisia ​​luokkatovereita Emile Zola ja Paul Cézanne olivat molemmat wagnerilaisia).

Musiikin – tai paremminkin musiikkiteatterin – takana on poikkeuksellinen elämä. Simon Callow , sisään Wagnerina oleminen - Tahdon voitto kuvasi, kuinka hän ennen tuohon elämään tutustumista ' tiesi huomattavan vähän miehestä, hänen laajasta älykkyydestään, hänen röyhkeästä seksielämästään, hänen vallankumouksellisesta politiikastaan, sankarillisesta taistelustaan ​​Bayreuthin luomiseksi. Erityisesti en tiennyt mitään hänen varsin poikkeuksellisesta persoonallisuudestaan. Päätin laittamaan löytämäni yhden miehen esitykseen, jota olin kehittämässä, jolloin ensimmäisenä harjoituspäivänä lukemani teksti kesti neljä tuntia. Ihmiset tulivat ja menivät, lounasivat, palasivat ja tulivat takaisin etsimään minä huutelen edelleen. En kestänyt jättää mitään pois.'

Lopulta Callow sai valon, kuvien, rekvisiitta ja musiikin avulla lyhentämään 'Inside Wagner’s Headin' 1½ tuntiin. Tony Palmer oli lempeämpi; hänen elokuvansa Wagner kanssa Richard Burton nimiroolissa, kesti 7 tuntia 46 minuuttia. Se pyrki inhimillistämään Wagneria, mutta Wagner sai selvästi yliotteen.

Yritän ottaa molemmat esimerkit varoituksena. Luultavasti epäonnistun. Wagner oli pieni mies sekä fyysisesti että joidenkin asenteiltaan, mutta hän on iso aihe. Eräs lähde mainitsi, että Wagnerista oli kirjoitettu enemmän kuin kenestäkään muusta Jeesus Kristus . Ehkä sitten on yhtä suuri laiminlyönti olla tietämättä mitään Wagnerin elämästä ja teoksista kuin olla tietämättä William Shakespeare ja Raamattu (ja ehkä Wagnerin täydelliset teokset pitäisi lisätä ilmaislahjaksi tälle tunnetulle autiolle saarelle)?

Wagner tunnetaan nyt 10 kypsästä oopperastaan, joissa on Lentävä hollantilainen . Käsittelen niitä osassa 2, sekä hänen loppuelämäänsä, rakkauksia ja kyseenalaisia ​​asenteita melkein kaikkeen. Hänen oppipoikatyönsä eivät ole laiminlyötyjä mestariteoksia; ne ovat mielenkiintoisia uteliaisuutta. Olen antanut linkkejä oikeisiin paikkoihin, mutta lisännyt hänen edeltäjiensä ja aikalaistensa onnistuneempien teosten hapatetta.

Tähti on syntynyt

Wilhelm Richard Wagner syntyi vuonna 1813 juutalaiskorttelissa Leipzig . Hänen isänsä, ainakin se, jonka hän halusi tunnustaa, oli Carl Friedrich Wagner, poliisin virkailija. Hänen äitinsä Johanna oli Saksi-Weimar Eisenachin prinssi Konstantinin entinen rakastajatar. Papa Carl oli erittäin kiinnostunut teatterista tai ainakin näyttelijöistä ja usein 'saapui kotiin myöhään toimistosta'. On täysin mahdollista, että kun Carl Friedrich maksoi tuomioistuimeensa Green Roomissa, Johanna lohdutti itseään heidän vuokralaisensa, näyttelijän ja taidemaalarin kanssa. Ludwig Geyer . Pian hänen syntymänsä jälkeen hänen äitinsä vei hänet 100 mailin matkalle Leipzigistä Teplitziin, missä Geyer oli näyttelijäryhmän kanssa. Napoleonin sodat raivosivat heidän ympärillään ja tämä matka kulki vihollisen alueen halki, joten motiivina saattoi olla näyttää Geyerille hänen lapsensa.

Marraskuussa 1813 Carl kuoli lavantautiin. Geyer avioitui Johannan kanssa - oletettavasti - elokuussa 1814 ja hän synnytti Wagnerin sisaren Cäcilien tammikuussa 1815. Geyer oli ainoa isä, jonka Richard tunsi. Wagner on täytynyt epäillä, että hän oli hänen todellinen isänsä ja koska Geyer on todennäköisesti juutalainen nimi, hän saattoi olla puoliksi juutalainen.

Geyer ja hänen uusi perheensä muuttivat Dresden jossa hänet oli kiinnitetty kuninkaalliseen teatteriin. Nuori Richard johti teatteria ja hänen kotinsa oli usein täynnä näyttelijöitä ja muusikoita, mukaan lukien säveltäjä Carl Maria von Weber , joka myös kiintyi teatteriin. Joko kohtalo ajoi hänet kohti musiikkiteatteria? Se saattaa näyttää siltä; hänen veljestään Albertista tuli oopperalaulaja ja näyttelijä, sisarukset Rosalie ja Luise näyttelijöitä ja Klara myös oopperalaulaja. Hänen vanhempansa eivät kuitenkaan olleet varmoja, missä hän voisi olla hyvä.

9-vuotiaana 'Richard Geyer' tuli Dresdenin Kreutschuleen. Hän ei ollut Wunderkind; hän oli alimman luokan pohjalla ja ainoa toivo oli, että hän voisi lopulta oppia työskentelemään jossain; mitä tahansa. Geyer halusi tehdä hänestä jotain ja luopui kaikista teatteritavoitteista. Hänen vanhempansa eivät olleet vakuuttuneita hänen musiikillisista kyvyistään. Richardilla oli pianotunteja, mutta hän luopui heti, kun pystyi soittamaan Weberin musiikkia.
Jossain vaiheessa hän oppi akrobatiaa; hän pystyi vielä 60-vuotiaana seisomaan päänsä päällä ja roikkui toisinaan jalat edellä parvekkeella. Hänellä ei tiettävästi ollut taipumusta sirkukseen.

Geyer kuoli äkillisesti 42-vuotiaana ja hänen leskensä joutui pärjäämään parhaansa mukaan, ottamalla vuokralaisia ​​ja luottaen vanhempiensa tuloihin. Wagner oli 11.

Oppisopimusvuodet

12-vuotiaana hän oli nyt koulussa nimellä 'Richard Wagner'. Sinä vuonna eräs oppilastoveri kuoli ja Wagnerin muistorunoa pidettiin parhaana. Hänen iloinen äitinsä ajatteli, että hänellä voisi olla tulevaisuus runoilijana.

Suunnitelmana oli kuitenkin, että hänen perheensä eläisi häntä, kunnes hän pääsisi yliopistoon. Hänet jätettiin Dresdeniin, kun hänen perheensä muutti ensin Prahaan ja sitten Leipzigiin. Hän ei ollut yleensä hyvä oppilas - 'Kun pääsin Leipzigiin, luovuin opinnoistani ja säännöllisestä koulunkäynnistäni' - mutta hän saattoi hakea itseään milloin ja vain silloin, kun halusi.

Vuonna 1827 hän vieraili setänsä Adolfin luona Leipzigissä, löysi tekosyyn jättää koulun Dresdenistä ja ilmoittautui toiseen kouluun kotikaupungissaan. Pian hän laiminlyöi opinnot kirjoittamisen hyväksi, perheiden paheksunnan vuoksi. Leubald-niminen murheellinen tragedia, johon sisältyi haamuja, hulluutta ja useita murhia. (Wagner sanoi myöhemmin, että kuolleita oli lopussa 42, mutta hän liioitteli vaikutusta, se oli vain 12). Tämä oli epäilemättä täydellinen oopperajuoni, ja hänen seuraava suunnitelmansa oli asettaa se musiikkiin tyyliin Ludwig van Beethoven . Tämä on mielenkiintoinen mallivalinta, sillä Beethoven ei ollut erityisen hyvä äänikirjoittamiseen ja kirjoitti vain yhden oopperan; Fidelio , alunperin nimeltään Leonora , joka valloitti Wagnerin.

Fidelio oli 'pelastusooppera' - ranskalaisen oopperan tyyli vallankumouksen ajalta - nykyaikaisessa ympäristössä. Beethovenin juoni perustui todelliseen tapahtumaan Ranskassa terrorin aikana. Siinä nainen naamioituu mieheksi mennäkseen vankilaan ja pelastaakseen miehensä, joka on poliittinen vanki. Vanginvartijan tytär tietysti rakastuu naamioituneeseen vaimoon, aiheuttaakseen rakkauskonfliktin. Beethoven oli enemmän kotona kirjoittaessaan orkesterille, mutta hänellä oli neljä tapaa kirjoittaa johdantomusiikkia, Alkusoitto . Tämä on kolmas:

https://www.youtube.com/watch?v=OOIlQkANUxQ

Se on sinänsä musiikkidraama, jossa vastoinkäymisten ja toivon vastakkaiset teemat, dramaattinen trumpettisoitto, joka merkitsee vapautumista ja rakkauden ja vapauden juhlaa lopussa. Beethoven piti sitä liian raskaana päästää vartijan yksityisen asunnon kevyeen kotimaiseen kohtaukseen, ja hän teki toisen kerran.

Myöhemmin vangit saavat harvinaisen vapautuksen valoon ja liikuntaan:

https://www.youtube.com/watch?v=kdB0roPqg7Q

Nämä ovat vastakkaisia ​​elementtejä, orkesterisia, dramaattisia ja lauluisia, joita Wagner pyrki sulattamaan myöhemmissä teoksissaan.

Ensin hänen piti oppia lisää musiikista.

Myöhemmässä elämässä Wagner halusi esitellä olevansa pitkälti itseoppinut. Tämä ei ollut totta, mutta hän lainasi musiikkioppikirjan kirjastosta Friedrich Wieck , jonka tytär Clara Wieck meni myöhemmin naimisiin Robert Schumann . Tämä johti hänen ensimmäiseen suureen taloudelliseen häpeään. Kun hän huomasi, ettei hän pystynyt hallitsemaan tarvittavia tekniikoita viikkoissa tai jopa kuukausissa, hän sai suuria sakkoja ja 16-vuotiaana häntä etsittiin ensimmäistä kertaa velasta, joka hänen perheensä joutui kattamaan. Hänen elämänsä malli asetettiin.

Noihin aikoihin hän ihastui Leah Davidiin, juutalaisen pankkiirin tyttäreen. Siitä ei tullut mitään; kuinka erilaista hänen elämänsä olisi rikkaan juutalaisen appivan kanssa.

Hän suostutteli perheensä sallimaan hänen jatkaa musiikillista koulutusta lupauksena, että hän siirtyisi muihin opintoihinsa. Hän kävi harmonian oppitunteja kolme vuotta ja harrasti lyhyesti viulunsoittoa. 16-vuotiaana hän kirjoitti piano- ja kamarikappaleita, jotka kaikki ovat nyt kadonneet. 17-vuotiaana - siinä iässä, kun hän jätti koulun tai hänet erotettiin koulusta - hän kirjoitti joitakin sen jälkeen kadonneita orkesterikappaleita ja esitti niistä yhden. Päästäkseen sisälle Beethovenin 9. sinfoniaan – jota pidettiin tuolloin suurelta osin soittokelvottomana – hän kopioi sen ensin vaivalloisesti ja kirjoitti sitten pianotranskription, jonka hän yritti kahdesti myydä musiikin kustantajalle Schottille. Lopulta hän tyytyi vastineeksi ilmaisiin musiikkikappaleisiin.

Wagner heittäytyi myös opiskelijan elämään, mukaan lukien kaksintaistelu ja uhkapeli. Hän ei tiennyt miekkailusta mitään, mutta jossain vaiheessa hänellä oli viisi kaksintaistelua. Viidestä kaksi joutui pakenemaan velkojiaan, toisen valtimo katkesi toisessa kaksintaistelussa, yksi hakattiin niin pahasti bordellissa, että hän ei päässyt kentälle ja viimeinen ja tappavin ajettiin tappavasti läpi ennen Wagnerin vuoroa. . Hän näki uhkapelin keinona maksaa velkojaan; hän huomasi pian, että voittaminen ei ollut helppoa, mutta hänestä tuli pakkomielle. Eräänä päivänä hänellä oli taskussaan sekki äitinsä eläkkeelle. Hän panosti arpaan ja aikoi paeta maasta ikuisesti, jos hän häviäisi. Hän voitti, jatkoi voittoa ja rikkoi pankin. Hänen äitinsä pyörtyi hyvistä uutisista aivan kohtuullisesti.

Hän oli tunkeutunut sisään Leipzigin yliopisto opiskella musiikkia menemällä suoraan kansleriin. Hän kävi joskus luennoilla, mutta sai suurimman hyödyn kuuden kuukauden opiskelusta Theodor Weinlig , kanttori Pyhän Thomasin kirkossa – virassa aikoinaan Johann Sebastian Bach . Weinlig opetti hänelle kontrapunktia ja harmoniaa pakottamalla hänet ottamaan musiikkikappaleen, analysoimaan sen toimivuutta ja ryhtymään harjoituksiin toteuttaakseen oppimaansa. Kuuden kuukauden kuluttua Weilig sanoi, ettei hänellä ollut enää opetettavaa hänelle, luopui maksustaan ​​ja suostutteli musiikin kustantajan julkaisemaan pari Wagnerin teosta. Hän oli nyt 18.

'Uskon Jumalaan, Mozartiin ja Beethoveniin'

Wagner kuuli Wilhelmine Schröder-Devriant , äänellisesti itsepäinen, mutta jännittävä sopraano - eräänlainen Mary Callas - laulaa oopperassa. Neljäkymmentä vuotta myöhemmin hän sanoi, ettei mikään ollut koskaan tehnyt häneen vahvempaa vaikutusta. Hän kirjoitti hänelle intohimoisen kirjeen, jossa hän selitti, kuinka kuultuaan hänet hän tiesi, että hänen kutsumuksensa oli kirjoittaa oopperaa. Mutta itse asiassa suuri osa hänen tuotannostaan ​​viittasi siihen, että hän silti halusi olla seuraava Beethoven. 19-vuotiaana hän kirjoitti sinfonian, melko kuultavasti sekoituksen Ludwig van Beethoven , Robert Schumann , ja Felix Mendelssohn , ja se suoritettiin. Hän lahjoitti käsikirjoituksen partituurin Mendelssohnille, ehkä toivoen hänen esittävän sen. Mendelssohn menetti sen – musta merkki, joka pidettäisiin häntä vastaan. Erilliset instrumentaalit osat löydettiin monta vuotta myöhemmin takakontista, joka jäi taakseen, kun hän pakeni velkojiaan, ja sinfonia rekonstruoitiin. Jos haluat sukeltaa tänne, se on näppärässä esityksessä Skotlannin kuninkaallinen kansallisorkesteri suoritettu jonkun toimesta Cape Lake : .large-mobile-banner-1-multi-113{border:none!important;display:block!important;float:none!important;line-height:0;margin-bottom:7px!important;margin-left:0 !tärkeää;margin-right:0!tärkeää;margin-top:7px!tärkeää;maksimileveys:100%!tärkeää;vähimmäiskorkeus:50px;täyttö:0;text-align:center!important}

https://www.youtube.com/watch?v=d0d-yI3fMVc

Se ei ole koskaan päässyt ohjelmistoon.

Samana vuonna hän vieraili kreivi Pachtan luona hänen tilallaan lähellä Prahaa, missä hän ihastui tyttäreensä Jennyyn. Jenny ei tuntenut samalla tavalla, ja hän ja hänen sisarensa kiusoittivat häntä flirttailemalla aristokraattisten ihailijoidensa kanssa. Hän päätteli, että hän ei ollut hänen rakkautensa arvoinen. Sattumalta tai ei, hän suunnitteli juonen veriselle oopperalle Häät : 'Dementoitunut rakastaja kiipeää miestään odottavan ystävänsä morsiamen makuuhuoneen ikkunaan. Hän painii mielisairaan kanssa ja heittää hänet alapuolelle, jossa tämä hajoaa palasiksi. Hautajaisissa morsian kuolee huutaen hänen ruumiinsa… siskoni ei pitänyt teoksesta, tuhosin sen jäljittämättä.'

Keijut

Seuraavana vuonna Richard liittyi veljensä Albertin luo Würtzburgiin teatterin kuoromestarina. Yksi tehtävä oli harjoitella Marschnerin Der Vampyriä, ja Weberin keiju Oberon ja vastaavat olivat hänelle jo tuttuja. Weberin 'Henkien hallitsija' antaa oikeudenmukaisen esimerkin:

https://www.youtube.com/watch?v=tgeaZc4f2O4

Joten vapaa-ajallaan hän kirjoitti saksalaisen romanttisen oopperan tekstin ja musiikin nykyaikaisella yliluonnollisella tavalla. Wagnerin luona Die Feen (Keijut) puolikeiju haluaa mennä naimisiin kuolevaisen kanssa tavanomaisin komplikaatioin - katso Gilbertin ja Sullivanin Iolanthe. Wagnerin kanssa, yhtä sarjakuvaa lukuun ottamatta, kaikki oli kuitenkin melko vakavaa. Hän ei voinut laittaa sitä päälle. Se esitettiin vasta vuonna 1888, Wagnerin kuoleman jälkeen, ja sen jälkeen se on saanut vain kourallisen herätyksiä. Tässä alkusoitto ja avauskerrosto:

https://www.youtube.com/watch?v=qzZOHstLsx4

Joten kuulet musiikkia, jota Wagner ei ole koskaan kuullut itse; ehkä hän olisi päätellyt, että Alkusoitto kesti hieman liian kauan, mutta epäilen sitä.

Jos todella haluat keijuja, seuraa Mendelssohnia, tämä on tapa tehdä se.

https://www.youtube.com/watch?v=hHTV3GFyHfM

Rakkautta ilmassa

Joten paljon saksalaisesta oopperasta! Ehkä hänen pitäisi kokeilla italialaista tyyliä sen tavan mukaan Vincenzo Bellini ? Wagner oli erittäin kiinnostunut Bellinistä Sääntö , joka tarjosi tämäntyyppistä pitkähenkistä melodiaa:

https://www.youtube.com/watch?v=1FgjkXt2NpM

Bellini voisi myös antaa itsensä mennä näin:

https://www.youtube.com/watch?v=QOB_xXAhFgw

Joten, pitäisikö Wagnerin kirjoittaa jotain vakavaa vai sarjakuvaa? Tai jossain siltä väliltä? Lomalla vuonna 1834 hän tuli raskaaksi Rakkauden kielto (The Ban on Love) perustuu Mitta mittaa varten , ei yksi Shakespearen iloisimmista komedioista, ja toiminta on siirretty Sisiliaan. Se oli protesti vapaan rakkauden puolesta. Hänen elämänsä oli menossa epäilyksin päinvastaiseen suuntaan.

Tapaaminen Magdeburgissa

Wagner oli palannut lomaltaan huomatakseen, että hänet oli nimitetty Magdeburgissa sijaitsevan kiertävän teatteriryhmän musiikilliseksi johtajaksi. Hän liittyi siihen rappeutuneessa kylpyläkaupungissa, vilkaisi ikävää ympäristöä ja yhtä rumaa yritystä ja päätti kieltäytyä postista. Wagner näki sitten yhden näkemyksen päänäyttelijästä, Muista suunnitelmat ja päätti kuitenkin jäädä. Sinä sunnuntaina hän johti esityksen Don Giovanni vaikka orkesteri kieltäytyi harjoittamasta lauantaina, pienellä menestyksellä.

Kädet pois Puolasta!

Magdeburgissa hän saavutti maineen pätevänä kapellimestarina ja jatkoi omien orkesteriteosten säveltämistä, kaikki melko raskaasti. Alkusoittoa Columbus seurasi Polonia, joka perustui isänmaallisiin puolalaisiin lauluihin, mukaan lukien tuleva Puolan kansallislaulu. Hän onnistui tekemään 5 minuutin materiaalista 12 minuutin kappaleen:

https://www.youtube.com/watch?v=gJ9S_BT6QBk

Se oli hänen kunnianosoitus tsaarin vainon puolalaisille pakolaisille. Se ei luultavasti kuulunut Hitlerin suosikkeihin.

Hallitse Britanniaa!

Alkulaulun kanssa Hallitse Britanniaa , Wagner yritti päästä Lontoon markkinoille; se lähetettiin Philharmonic Societylle ja palautettiin ei-toivottuina. Wagnerilla ei ollut varaa maksaa postimaksuja, joten se palasi Lontooseen, jonne se jäi. Barry Millington , sisään Mestarimuusikot : Wagner onnistui löytämään jotain positiivista sanottavaa Puola 'teoksessa on suurta elinvoimaa, se liikkuu kuumeisen levottomuuden ja melankolian välillä' mutta Hallitse Britanniaa voi vain sanoa, että se on raskaasti orkestroitu. Halukkaat voivat arvioida itse:

https://www.youtube.com/watch?v=jUUfG4QalC8

Jos huomaat haluavasi tehdä jotain muuta muutaman minuutin kuluttua, se on täysin ymmärrettävää.

Puolan ja Britannian jälkeen olisi voinut tulla Ranska; Wagner suunnitteli tehdä trilogian a Napoleonin alkusoitto , josta ei tullut mitään - mutta sitten Beethoven oli jo tehnyt sen. Saksa ei ilmeisesti inspiroinut häntä ollenkaan.

Faust

Wagnerin viimeinen nuoruuden yritys puhtaasti orkesteriteos oli vuonna 1840, kun hän kirjoitti Faust-alkusoitto , tällä kertaa oikealla saksalaisella aiheella. Sen oli tarkoitus olla 'Faustin sinfonia', mutta se pysähtyi ensimmäisessä osassa. Se on ehdottomasti parannus entiseen, sillä Wagner löytää oman äänensä:

https://www.youtube.com/watch?v=IrxGCsL5-RM

Rakkauden kielto

Mutta olemme itsemme edellä. Kahden vuoden kuluttua vuonna 1836 Rakkauden kielto oli valmis, ja Wagner toivoi, että hyötysuoritus maksaisi hänen velkojilleen. Päivä koitti ja hän katsoi verhon läpi ja huomasi, että yleisö koostui kolmesta; juutalainen rahanlainaaja, joka oli ystävystynyt Wagnerin, rahanlainaajan vaimon ja puolalaisen juutalaisen kanssa täydessä kuninkaallisuudessa. Esiripun läpi katsoi myös herra Pollert, primadonnan aviomies.

Pollert ymmärsi, ettei hän voinut tehdä haittaa ottajille, ja hän päätti purkaa mustasukkaisuuttaan toiselle tenorille, joka loukkaantui pahasti ja vetäytyi pukuhuoneeseen. Sitten hän jumitti vaimonsa, joka joutui hysteeriaan, ja koko näyttelijä alkoi olla puolella. Esitys peruttiin 'ennakoimattomien olosuhteiden vuoksi' ja yhtiö romahti pian maksukyvyttömyyteen. Wagnerkin löysi ovelle naulitun kutsun. Poistu Richard Wagnerista, vaihe vasemmalla, velkojien takaa.

Wagnerin 'nuoruuden piittaamattomuus' ilmeisesti jonkinlaisena elämää siinä:

https://www.youtube.com/watch?v=XzBCrJddvWQ

Avioelämän ilot

Minna sai työsopimuksen Königsbergin teatteriin Itä-Preussissa (nykyinen Kaliningrad) ja Wagner seurasi häntä sinne. Lopulta he päättivät mennä naimisiin 24. marraskuuta 1836. Matkalla kirkkoon he soutuivat raivoissaan ja purskahtivat sitten nauramaan. Pastori kertoi heille juhlallisesti, että heillä oli salainen ystävä ja Wagnerin korvat kynnistyivät, hänen mielestään tämä oli uutinen tuntemattomasta hyväntekijästä. Hän oli pettynyt kuultuaan, että salainen ystävä oli Jeesus. Häitä edeltävänä päivänä hänen oli täytynyt saapua oikeuteen vastaamaan Magdeburgin velkojilleen ja tietysti hän oli saanut uusia velkoja Königsbergissä.

Minna tuli 'pienen siskon' Natalien kanssa, joka oli itse asiassa hänen tyttärensä teini-iän viettelystä; hänellä ei olisi lapsia Wagnerin kanssa. Natalie muisti, että Wagner kiusaa Minnaa (suullisesti; hän inhosi fyysistä väkivaltaa ihmisiin tai eläimiin).

1. huhtikuuta 1837 Wagner sai vihdoin nimityksensä teatteriin. Ehkä päivämäärä oli sopiva, koska se oli konkurssin partaalla ja joutui pyytämään työntekijöitä tekemään tyhjää työtä jonkin aikaa. Sitten Minna jätti hänet Dietrich-nimisen kauppiaan hyväksi ja tämä ajoi häntä takaa raivoissaan. Valmiin rahojen puuttuessa hän otti mukaansa hopeiset häälahjat maksuna nopeasta valmentajasta ja joutui palaamaan hitaaseen valmentajaan, kun niiden arvo oli lopussa.
Wagner jäljitti hänet perheeseensä Dresdenissä; hän ei ollut suorittanut matkaa Dietrichin kanssa. Hän palasi, mutta pian poistui taas; tällä kertaa hän meni Dietrichin kanssa.

Edeltävä

Wagnerille oli tarjottu haluttua kihlausta Riian oopperatalossa – maantieteellisesti latvialainen, kulttuurisesti saksalainen ja poliittisesti Venäjän valtakunnan sisällä. Hän osoittautui erittäin tehokkaaksi kapellimestarina useissa teoksissa - erityisesti Beethovenin teoksissa - ja oli suunnitellut seuraavan projektinsa. Jos hän olisi epäonnistunut kirjoittamisessa saksalaisella ja italialaisella tyylillä, hän nyt kokeilisi ranskalaista tyyliä, Grand Operaa. Tällaista, Meyerbeerin Les Hugenotsista, jossa sankari kuulee katolilaisten juonen Pariisiin kokoontuneiden protestanttien joukkomurhasta:

https://www.youtube.com/watch?v=KiViGadXnCE

Ilmeisesti sen säveltäjä Meyerbeer teki siitä valtavia voittoja Pariisissa. Wagner yrittäisi saada ponnistelujaan myös Saksassa tai Pariisissa - se olisi liian suuri projekti maakunnan oopperatalolle - ja tekisi hänen nimensä ja omaisuutensa.

Hän tarvitsi sitten jotain poliittista-historiallista, jossa oli ristiriitaisia ​​rakkausintressejä ja runsaasti spektaakkelin tilaa. Hän oli lukenut Edward Bulwer-Lytton 's jäykkä myydyin romaani Rienci , Rooman tribuunien viimeinen käännöksessä ja oli hänen aiheensa. Rienzi on tarina miehestä, joka saa valtaan lupauksensa tehdä Roomasta jälleen kerran mahtava kaupunki. Kadut tehdään turvallisiksi, koska aatelisiin ja plebeijeihin sovelletaan samaa lakia. Hänen omaisuutensa kärsii päinvastaisesta, kun huhutaan salaisista sopimuksista aatelisten kanssa, valitetaan hänen elämäntyylinsä loistosta ja tyytymättömyydestä kansalaisten suojelun maksamiseen tarvittaviin veroihin. Rienzin tytär ja pääpahiksen poika ovat rakastuneita. Väkijoukko sytytti lopulta Capitolin tuleen ja kaikki kolme menehtyvät. Hän aloitti työskentelyn muuttaakseen sen libretoksi - lähes ainutlaatuisella tavalla, runoilijana, näyttelijänä ja ajattelijana sekä säveltäjänä hän kirjoitti aina omansa - ja sävelsi sen musiikkiin.

Minna oli palannut hänen luokseen, nyt aidon sisarensa Amelien kanssa. Hän otti myös suden ja yritti kesyttää sen. Pian venäläinen upseeri huomasi Amelien, eikä Minna suostunut. Sisaret viettivät sitten vuoden samassa talossa puhumatta sanaakaan toisilleen. Vaikka Wagner oli pärjännyt hyvin, teatterinjohtaja Holtai ei pitänyt hänestä eikä hänen sopimustaan ​​uusittu. Hän kuitenkin piti Minnasta ja eteni häntä kohti. Tähän mennessä Wagnerin vanhat velkojat tavoittivat hänet ja vaativat oikeutta. Ja tietysti hän oli saanut uusia velkoja Riiassa.

Tällä kertaa he olivat ajatelleet, että hänen passinsa takavarikoitiin. Ystävä keksi suunnitelman: he tekisivät laittoman ylityksen Preussiin, josta he voisivat pakata laivaan. Sen jälkeen Wagner sai kokeilla onneaan Pariisissa, oopperamaailman keskustassa, missä hän ilman maakuntarajoituksia saisi epäilemättä ansaitsemansa menestyksen. Wagner, Minna ja heidän koiransa Robber vietiin linja-autolla rajalle ja johdettiin salakuljettajien luolaan. Aseistetut kasakat katselivat rajaojaa. Muutaman minuutin aikana, kun kelloa vapautettiin, he kiihtyivät alas mäkeä ojan yli ja vartijoiden kantaman ulkopuolella. Entä jos koira olisi haukkunut?

Preussin puolella heidät kuljetettiin maatilakärryillä kuoppaisten maanteiden yli välttämään Königsbergiä. Yhdessä vaiheessa heidät kaadettiin pihalle. Wagnerin ihmisarvo loukkaantui, kun hän putosi suureen lantakasaan. Minna kärsi pahemmin; hänen mukaansa kaatuminen aiheutti keskenmenon, eikä hän voinut enää koskaan synnyttää lapsia. Satamassa he nousivat salaa pieneen kauppa-alukseen nimeltä Thetis, nostivat koiran ylös ja piiloutuivat kannen alle. He olivat matkalla ensin Lontooseen. Alus edistyi vain vähän viikkoon äärimmäisen tyynestä johtuen, ja sitten raju myrsky joutui pakenemaan norjalaiseen vuonoon, jossa he nousivat maihin pienen kalastajakylän luona. Tämä kaikki teki syvän vaikutuksen Wagneriin ja tarjosi materiaalia myöhempää käyttöä varten (ks Lentävä hollantilainen ).

Down and Out Lontoossa ja Pariisissa

Oli vielä muutama myrsky ennen kuin he astuivat Lontooseen. Wagner yritti herättää kiinnostusta Hallitse Britanniaa ja tapaa Bulwer-Lytton parlamenttitalossa keskustellakseen hänen ehdotuksestaan ​​Rienzin dramatisoinnista, molemmat tuloksetta. Molemmat hänen kohteensa sattuivat olemaan poissa. (Olisiko Wagnerille tullut mieleen, että Bulwer-Lytton ei ehkä haluaisi tavata tuntematonta, rahatonta saksalaista keskustellakseen romaanin muuttamisesta oopperaksi? Melkein varmasti ei.)

Wagnerit ylittivät kanavan Margatesta Boulogneen, missä he löysivät Giacomo Meyerbeerin asunnosta. 'Giacomo' oli itse asiassa saksalais-juutalainen säveltäjä. Häntä oli pidetty tulevana miehenä Saksassa, mutta hän oli tehnyt menestyneen oopperan kirjoittamisen Italiassa ja pärjäsi nyt Pariisin oopperassa erittäin hyvin. Hän voisi olla juureton kosmopoliittisen juutalaisen olemus, tyhjän kansalainen, ellei hän olisi säilyttänyt myös siteitään Saksaan; hän oli Preussin hovikappelmeister ja myöhemmin Preussin yleinen musiikkijohtaja.

Hän oli tehnyt todella sen, mitä Wagner oli vain kuvitellut itselleen. Hän oli mies, jota sekä kadehdittiin että piti hänen oikealla puolellaan niin kauan kuin häntä tarvittiin. Wagner kiirehti osoittamaan kunnioituksensa. Meyerbeer oli jättänyt huomiotta Wagnerin kirjeet, mutta tavattuaan hänet lihassa oli armollinen. Mitä Wagner ajatteli hänestä? Hän muisteli 'Vuodet eivät olleet vielä antaneet hänen piirteisiinsä vetelää ilmettä, joka ennemmin tai myöhemmin turmelee useimpien juutalaisten kasvot, ja hänen silmiensä ympärillä oleva hieno kulmakarvojen muoto antoi hänelle luottamusta herättävän ilmeen'.

Pariisin oopperan hallitseva kuningas kuunteli kiinnostuneena Rienzin librettoa ja lupasi Wagnerille esittelykirjeet sen ohjaajalle ja kapellimestarille. Hän saapui Pariisiin syyskuussa 1839, missä hän aloitti verkostoitumisen ja tapasi saksalais-juutalaisen runoilijan Heinrich Heinen ja muita entisiä. Hän tapasi myös Lisztin ja Berliozin. Berlioz kirjoitti tuolloin kahta vastakkaista teosta. Yksi oli Grande symphonie funèbre et triomphale, joka on kirjoitettu 200 pelaajan puhallinyhtyeelle (Berliozkin ajatteli suurena). Se muistutti Louise Philippen valtaan 10 vuotta aiemmin nostaneen vallankumouksen kuolleita. Berliozilla ei ollut paljon aikaa hallinnolle, mutta hän otti 10 000 frangia vastaan. Wagnerilla ei usein ollut paljon aikaa muille säveltäjille, mutta tämä teos teki häneen suuren vaikutuksen.

Berlioz kirjoitti suunnilleen samaan aikaan myös chansonit Les nuits d'été (Kesäyöt), tässä on niistä viimeinen, jossa näkyy upeaa nokkeluutta ja keveyttä:

https://www.youtube.com/watch?v=nLLcynKLAo8

.netboard-1-multi-705{border:none!tärkeä;näyttö:lohko!tärkeä;float:ei mitään!tärkeä;linjan korkeus:0;margin-bottom:15px!tärkeä;margin-left:auto!tärkeä;marginaali -oikea:auto!tärkeää;margin-top:15px!tärkeää;maksimileveys:100%!tärkeää;vähimmäiskorkeus:600px;täyttö:0;text-align:center!tärkeää;leveys:100%}

Wagner yritti myös kirjoittaa ranskalaisia ​​lauluja, vaikka hän ei osannut kieltä juuri lainkaan. Hän upposi jälkiä jättämättä.

Boheemit

Se ei ollut voiton alku, vaan 2½ vuoden iloton köyhyys. Wagner viihtyi enimmäkseen kolmen muun köyhässä miehen kanssa; kirjastonhoitaja nimeltä Anders ('muuten'), joka oli hylännyt oikean nimensä, Ernst Kietz, taidemaalari, jonka sanottiin kestäneen niin kauan siveltimien puhdistusta, ettei hän koskaan saanut muotokuvaa valmiiksi, ja filologi nimeltä Lehrs, joka oli ideoiden mies ja esitteli. Wagner filosofiaan sulkemalla mukaan ajatukset Pierre Joseph Proudhon . (Wagner saattoi kirjoittaa paljon La Bohemea omasta kokemuksestaan.) Wagnerit panttivat Minnan korut, vaatteet ja vihkisormuksen ja myivät sitten sotilasliput. He tunsivat olevansa yhdessä huoneessa. Heillä ei ollut varaa jakaa kenkiään uudelleen. Jopa koira juoksi karkuun. Wagner alkoi lainata tulevalta lankoltaan ja muilta. Kuten Charles Osborne sanoi: 'Hänellä ei ollut tapana maksaa takaisin mitään näistä veloista. Wagner saattoikin olla ensimmäinen taiteilija, joka onnistui käytännössä toteuttamaan teorian, jonka mukaan maailma oli hänelle velkaa.

Täällä hän koettelee lankoaan: 'Maksaakseni vuokraani ja muita tavaroita kävin eilen panttilainauksessa viimeisten ei-välttämättömien tavaroideni kanssa, mutta saamatta tarvitsemaani summaa. Koska tämä on enintään 50 fr. ovat jälleen (ja viimeisen kerran) ainoa turvapaikkani.' (1.4.1840)

Viimeisen kerran jälkeen hän palasi pian takaisin ja pyysi 10-kertaista summaa: 'Jos yrityksesi tilanne sallii, voisitko minulle 500 fr. ennakkoa pääsiäiseen asti?' (22/2/1840) [Tämän päivän arvoilla se on noin 1 200 puntaa].

Toinen merkki oli 'nuoruutensa ystävä' näyttelijä Theodore Apel . Syyskuussa 1940 Wagner kirjoitti: 'Tulet luultavasti tuntemaan kaunaa, mutta voi luoja, miksi minun on pakko jättää huomioimatta kaunaasi? Miksi, koska olen elänyt täällä kokonaisen vuoden ajan täydellisessä köyhyydessä ilman penniäkään omakseni'.

Pian Minna seurasi Wagnerin sanelemaa kirjettä, jossa hän väitti - luultavasti valheellisesti - että hänet oli todella vangittu velkojen takia.

Meyerbeer käytti vaikutusvaltaansa saadakseen Rakkauden kielto esiintyi Théätre de la Renaissancessa. Teatteri meni konkurssiin ennen kuin sitä pystyttiin tuottamaan, ja jostain syystä Wagner, vaikka hänen suojelijansa saattoi olla syyllinen. Oliko hän tarkoituksella ohjannut Wagneria kohti maksukyvytöntä instituutiota eliminoidakseen kilpailijansa? Mutta hän osasi murskata: 'On tullut aika myydä itseni jollekulle ollakseni olemassa sanan alkeellisimmassa merkityksessä. Mutta pääni ja sydämeni eivät ole enää minun omaisuuttani – ne ovat jo sinun omaisuuttasi, herrani Minulla on jäljellä vain käteni. Haluaisitko käyttää niitä kiitos sinulle. Tulen olemaan uskollinen ja rehellinen orja Tunnen oloni äärimmäisen onnelliseksi, kun voin antaa itseni ehdoitta, piittaamattomasti ja sokeassa uskossa...Osta siis minulle hyvä herra, ostoksesi pitäisi olla kannattava! Ostamattomana minun pitäisi hukkua ja vaimoni kanssani. Eikö se olisi sääli?' (5.3.1840)

Kuten Rudolf maku pani merkille, missä useimmat ihmiset olisivat vihanneet itseään tämän kirjeen kirjoittamisen johdosta. Wagner päätti sen sijaan vihata vastaanottajaa ja koko hänen rotuaan.

Ystävällinen Meyerbeer vakuutti viattomasti jälleen Wagnerin puolesta. Hän pyysi sihteeriään lähettämään hänelle subin ja seuraavana vuonna kirjoitti Dresdeniin ja Berliinin oopperataloon suositellen Wagneria heille.

Sillä välin Wagner teki musiikkijournalismia, sovitti suosittuja teoksia ja tuotti jopa 3 novellia musiikin kustantajalle Moritz Schlesinger ; toinen juutalainen tietysti. Myöhemmin hän väitti, että tämä työ oli jotenkin pakotettu hänelle, mutta hän oli ensimmäinen lähestymistapa. Tässä hän yrittää saada rahaa Schlesingeriltä:

'En voi mitenkään mennä nukkumaan ennen kuin olen vakuuttanut teille sen vierailun merkityksen, jonka aion maksaa sinulle huomenaamuna, nimittäin tilimme selvittämisen ja 100 fr. Ennakkoon… Rakas herra Schlesinger, ne 100 fr. Sinun täytyy vain antaa olen, muuten en voi ottaa vastuuta esiintymisestäsi jälkipolvien tuomioistuimessa, vaikka voitaisiin sanoa, että Moritz Schlesinger, antelias, akuutti Moritz Schlesinger oli kieltäytynyt 100 frin ennakkomaksusta. Myöhemmin kuuluisalle Richard Wagnerille .' (27.4.1841)

Yksi pahimmin kohdeltuista oli hänen 'rehellinen vanha kaveri' Ernest Benedict Kietz , ei kovin menestynyt muotokuvamaalari, joka oli tuskin parempi kuin Wagner.

'Taas kerran tartu luotettu miekka ja leikkaa vastoinkäymisten solmun läpi! Oheiset kirjeet ovat minulle erittäin tärkeitä, kuten saatat hyvin kuvitella. Niiden täytyy saada seuraava viesti, mutta tällä hetkellä minulla ei ole varaa postikuluihin. Sukella sinä taikasäkki ja tyhjennä ne minulle Katso mukana olevaa panttilappua. Tarkkaan ottaen lunastus- tai uusimisaika päättyi viime kuun 15. päivänä, mutta kun kysyin tätä, minulle myönnettiin neljän viikon lisäaika ilman ongelmia...Koska sinulla on todellinen intohimo puhua kaunopuheisesti ranskaksi, tee minulle palvelus ja mene lipussa olevaan osoitteeseen… ja puhu ihmisille.' (13.10.1841).

Kuinka huomaavaista Wagnerilta antoi Kietzille tilaisuuden osoittaa hyvää ranskan kieltä.

Wagner on lainannut myös Kietzin sedältä:

'Liitän setäsi Fechnerille kirjeen, jonka voit lähettää hänelle. Tuon herrasmiehen halveksunnan uhalla minun on sanottava, etten voi maksaa hänelle mitään ennen syksyä. En voi… Ihmiset, jotka ovat kärsineet kuten minä, eivät välitä konventeista, jotka ovat rakkaita sedällesi ja hänen kavereilleen. Siitä huolimatta minua ärsyttää sanoa tämä.' (5.12.1842)

No, sitten kaikki on kunnossa. Siihen mennessä Wagner oli palannut Saksaan, sillä hänen omaisuutensa oli parantunut. Meyerbeerin ponnistelut hänen puolestaan ​​olivat tuottaneet tulosta. Kesäkuussa 1841 hän kuuli, että Rienzi oli hyväksytty tuotantoon Dresdenissä. Maaliskuussa 1842 Meyerbeer auttoi saamaan Wagnerin seuraavan teoksen, Lentävä hollantilainen , hyväksytty Berliinissä. Richard ja Minna lähtivät takaisin Saksaan viemään asioita eteenpäin. Tietysti he lainasivat rahaa matkaa varten.

Rienci

Rienci ilmestyi lokakuussa 1842 ja oli valtava menestys. Ensi-illassa Wagner ilmeisesti huomasi ensimmäistä kertaa, että Rienzi oli myös äärettömän pitkä: '... yksi suuri ahdistus täytti minut kasvavalla huolella. Huomasin, että kaksi ensimmäistä näytöstä kestivät yhtä kauan kuin koko [Weberin] Freischutz esimerkiksi. Kolmas näytös alkaa sotakutsujensa vuoksi poikkeuksellisella hälinällä, ja kun kello osoitti kymmentä, olin täysin epätoivoinen... Koska meillä oli vielä kaksi näytöstä jäljellä, ajattelin, että oli varmaa, että meidän ei pitäisi olla Pystyin saamaan teoksen loppuun… Kuitenkin hämmästykseni, kun löysin yleisön yhä paikalla, jopa viimeisessä näytöksessä kohti keskiyötä, täytti minut hämmentyneenä.'

Tämä saattoi olla viimeinen kerta, kun Wagner tunsi hämmennystä teostensa pituudesta. Hän ryhtyi tekemään leikkauksia ja sitten lisää leikkauksia, ja kun se julkaistiin, se oli supistettu versio. Se esitettiin viimeksi Isossa-Britanniassa vuonna 1983, edelleen supistetussa versiossa, joka asetettiin 1900-luvun totalitarismin kontekstiin.

Jokainen, joka haluaa kuulla täydelliset pisteet, tulee pettymään, koska käsikirjoitus annettiin Reichsführerille 50-vuotispäivälahjaksi ja menehtyi hänen kanssaan bunkkeriinsa.

Edward Bulwer-Lytton sanoi, että hänen romaaninsa viesti oli, että 'ollakseen suuri ja vapaa ihmisten ei tarvitse luottaa johtajiin vaan itseensä - ettei orjuudesta ole äkillistä hyppyä vapauteen -, että heidän täytyy luottaa instituutioihin, ei ihmisiin. etsi uudistuksia, jotka kestävät yli tunnin – että omat intohimot ovat todellisia despootteja, jotka heidän tulisi alistaa, heidän oma syynsä on väärinkäytösten todellinen uudestisyntyjä.'

Hitler ei nähnyt Wagneria Rienci aivan noin. Hän vastasi ajatukseen Rienzistä lunastajana, puhujana, joka pystyi horjuttamaan massaa ja jonka oli määrä palauttaa Rooman suuruus. Hän kertoi koulukaverille, että ajatus kansallissosialismista tuli hänelle, kun he osallistuivat esitykseen Linzissä vuonna 1907, 'sillä tunnilla se alkoi'. Jos näin on, partituurin tuhoaminen vaikuttaa sopivalta. (Hänellä oli myös ilmeisesti pisteet Keijut hänen kanssaan; sen symboliikka ei ole aivan niin ilmeinen.)

Millainen tämä paisunut musiikkihirviö oikein oli? Vikojen, jotka Wagner huomasi myöhässä, ei olisi pitänyt tulla yllätyksenä: 'Suurooppera kaikella luonnonkauniillaan ja musiikillisella loistollaan, efekteillä, musiikillisesti massiivisella intohimolla seisoi edessäni; taiteellinen kunnianhimoni ei vaatinut vain sitä, että minä matkisin sitä. mutta minun pitäisi ylittää kaikki aiemmat esimerkit ylellisellä ylellisyydellä.'

Tämä merkitsi paljon kuoroa, marsseja, kulkueita ja baletteja jne. Ja tietysti oikeita hevosia: 'En luovu yhdestäkään yksityiskohdasta musiikillisesta loistosta lavalla; …Pidä huoli siitä, että trumpetistit ja pasunistit saattoivat sotilasretkiä Colonna ja Orsini ensimmäisessä näytöksessä valitaan ratsuväen joukosta ja esiintyvät hevosen selässä: tämä (kuten kuvittelen) näyttää upealta ja sopivalta ja se voidaan varmasti tehdä Dresdenin näyttämöllä. Ohjaajan tulee säästää kustannuksia ja tuskaa, sillä minun kaltaisessa oopperassani on kaikki tai ei mitään - sinä ymmärrät minua!' (tammikuu 1942).

Tämä on mieheltä, jolla ei vuotta aiemmin ollut varaa postikuluihin kirjeillään. Mutta sitten, kuten tavallista, hän ei maksanut.

Kaiken sen melun ja toiminnan kanssa musiikilla ei luultavasti ollut kovinkaan väliä. Se on aivan yhtä hyvä, kun jälkipolvet eivät ole olleet ystävällisiä. Eräs nykyaikainen kutsui sitä 'Meyerbeerin parhaaksi oopperaksi', mutta kohinan alla sitä on pidetty mutkattomana ja banaalina, ja siinä on vaatimatonta musiikillista keksintöä.

Sitä esitetään nykyään harvoin, mutta tässä on otteita berliiniläisestä tuotannosta, jossa kukaan ei voinut erehtyä sanomaan:

https://www.youtube.com/watch?v=VReUUxv6PQM

Neuvostoliitossa Rienziä pidettiin kuitenkin proletariaatin mestarina ja Wagnerin alkusoittoa soitettiin tasavallan 1928-juhlavuoden avajaisissa. Onneksi se sisältää suurimman osan hyvästä musiikista, se kestää vain 13 minuuttia ja anti -fasistit voivat kuunnella sitä hyvällä omallatunnolla:

https://www.youtube.com/watch?v=URIwWtwn6qA

Niille, jotka haluavat jotain rauhallisempaa, on viimeisestä näytöksestä poimittu konserttikappaleena Riencin rukous 4. näytöksessä.

https://www.youtube.com/watch?v=jNpsz2bHs-Q

Wagnerin oppisopimuskoulutus, jonka kunnianhimo ylitti sen hajanaisia ​​saavutuksia, oli ohi. Mikään ei vielä osoittanut, että hän oli 'ehkä suurin koskaan elänyt nero' (taas W H Auden).

Vuonna 1843 Lentävä hollantilainen sai ensi-iltansa Dresdenissä, vaikkakaan ei yhtä suurella menestyksellä kuin Rienci . Wagner oli jo laatinut libreton toiselle mahdolliselle suurelle oopperalle, Saraseeni . Hänet nimitettiin Saksin kuninkaan hoviin yhteiskappelmeisteriksi ja hän maksoi vanhat velkansa (ottamalla lainaa). Hän oli nyt 30-vuotias, ja hänen voitiin odottaa rauhoittuvan. Hänen täytyi vain hillitä ylellisyyttään, pitää nenä puhtaana ja seurata Rienziä toisella väkijoukolla, joka miellytti menestystä. Mikä voisi mennä pieleen?

Jatkuu. Musiikki paranee, käytös ei.

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © syyskuu 1997 (päivitetty marraskuussa 2020).