Marc Blitzstein
Marc Blitzstein, varakkaan pankkiirin poika, syntyi vuonna Philadelphia 2. maaliskuuta 1905. Hänen isänsä oli sosialisti, mutta Blitzstein muisteli myöhemmin, että hän oli 'yhtä moderni sosiaalisessa ajattelussa kuin konservatiivinen musiikillisessa maussa'. Ihmelapsi, hän esiintyi solistina Philadelphian orkesteri kun hän oli vasta viisitoista. Hän opiskeli osoitteessa Curtis Institute of Music ja myöhemmin treenannut kanssa Nadia Boulanger sisään Pariisi ja Arnold Schonberg sisään Berliini .
Blitzstein kirjoitti näytelmiä ja musiikkia ja liittyi Ryhmäteatteri sisään New York City jossa hän työskenteli Harold Clurman , Lee Strasberg , Elia Kazan ja Clifford Odets . Ryhmän jäsenillä oli taipumus olla vasemmistoisia poliittisia näkemyksiä ja he halusivat tuottaa näytelmiä, joissa käsiteltiin tärkeitä yhteiskunnallisia kysymyksiä.
Vuonna 1932 Blitzstein kirjoitti Tuomittu , näytelmä toteuttamisesta Sacco ja Vanzetti . Seuraavana vuonna hän meni naimisiin kirjailijan kanssa, Eve Goldbeck . Blitzstein oli avoimesti homoseksuaali, eikä parilla ollut lapsia. Eva esitteli miehensä työhön Bertolt Brecht , saksalainen kirjailija, jonka hän oli kääntänyt englanniksi. Blitzstein kirjoitti vuonna 1935: ”Minulle on selvää, että käsitys musiikista yhteiskunnassa… on kuolemassa akuuttiin anakronismiin; ja että tuore ajatus, jonka seuraukset ja lupaukset ovat ylivoimaisia, on tarttumassa. Musiikilla on oltava sekä sosiaalinen että taiteellinen perusta; sen pitäisi laajentaa soveltamisalaansa ja tavoittaa paitsi harvat valitut myös suuret joukot'. Pian tämän jälkeen hän liittyi joukkoon Amerikan kommunistinen puolue . Hän osallistui myös vasemmistolaisille aikakauslehdille, kuten Uudet messut .
Eve Goldbeck kuoli 26. toukokuuta 1936. Hän oli kärsinyt rintasyövästä ja anorexia nervosasta. Blitzstein murtui, ja paeta suruaan hän heittäytyi työhönsä aloittaen poliittisen oopperan sävellyksen, The Cradle Will Rock , ehdotti hänelle Bertolt Brecht muutama kuukausi aikaisemmin.
Vuonna 1937 Blitzstein työskenteli kanssa Orson Welles ja John Houseman esittääkseen tämän musikaalin kapitalismin tyranniasta. Houseman väitti, että Blitzsteinia kuvailtiin 'leikkinä musiikin kanssa (kun taas muut kutsuivat sitä eri aikoina oopperaksi, työoopperaksi, sosiaaliseksi sarjakuvaksi, marssilauluksi ja propagandistiseksi kiertueeksi)'. Welles muisteli myöhemmin: 'Marc Blitzstein oli melkein pyhimys. Hän oli niin täysin ja tyynesti vakuuttunut Eedenistä, joka odotti meitä koko vallankumouksen toisella puolella, ettei hänelle ollut mahdollista puhua politiikasta... Kun hän tuli huoneeseen, valot kirkastuivat. Hän oli moottori, raketti, joka oli suunnattu yhteen suuntaan, joka oli hänen oopperansa - jonka hän melkein uskoi, että sen piti esittää vain vallankumouksen käynnistämiseksi.'
Kehitetty sisällä Liittovaltion teatteriprojekti , alkuperäinen tuotanto The Cradle Will Rock , kanssa Howard da Silva ja Will Geer , kiellettiin poliittisista syistä. Lopulta se esitettiin klo Mercury-teatteri (108 esitystä). Toinen Blitzsteinin näytelmä, Ei Vastausta varten (1941), suljettiin myös sen poliittisen sisällön vuoksi.
Brooks Atkinson oli yksi arvioijista, jotka arvostivat hänen töitään: Marc Blitzsteinin vuonna New Yorkin ajat : 'Jos herra Blitzstein näyttää lempeältä pikku mieheltä istuessaan pianonsa edessä, hänen työnsä synnyttää virtaa kuin dynamo. Hän voi kirjoittaa mitä tahansa heimolaulusta tinapalloballadioihin ja kun hän asettuu vakavaan asiaan sen parissa. Lopuksi hänen musiikkilaatikkonsa karjuu raivosta ja hänen näyttelijät pelottelevat pienoiskoossa Mercury-teatterin vanhaa kattoa.' Teatterin tuottaja, Hallie Flanagan , lisäsi: 'Marc Blitzstein istui pianon ääreen ja soitti, lauloi ja näytteli sillä kovaa, hypnoottista tahtia, joka tuli yleisölle tutuksi, hänen uudessa oopperassaan. Ei tarvinnut mitään taikuutta nähdä, että tämä ei ollut vain näytelmä musiikkia, ei näyttelijöiden kuvittamaa musiikkia, vaan musiikki ja näytelmä ovat jotain uutta ja parempaa kuin kumpikaan.'
Blitzstein palveli vuoden aikana Yhdysvaltain ilmavoimissa Toinen maailmansota . Hänen kykyjään käytettiin Lontoon amerikkalaisen lähetysaseman musiikillisena johtajana. Hänen balettinsa, Vieraat , esitettiin vuonna 1949. Sovitus Kolmen pennin ooppera kirjoittaja Bertolt Brecht esiintyi vuonna 1954 ja juoksi seuraavat seitsemän vuotta Broadwaylla (2 611 esitystä). Se sisälsi Blitzsteinin ainoan hittikappaleen, Mack veitsi .
Kuten muutkin entiset jäsenet Amerikan kommunistinen puolue joka työskenteli viihdeteollisuudessa, Blitzsteinin nimi esiintyi Punaiset kanavat . Vuonna 1958 Blitzstein sai haasteen tulla esille Edustajainhuoneen epäamerikkalaisen toiminnan komitea . Blitzstein myönsi jäsenyytensä kommunistiseen puolueeseen, mutta kieltäytyi nimeämästä nimiä tai tekemästä yhteistyötä. Tämän seurauksena hän joutui mustalle listalle.
Muita töitä olivat musikaali, Regina (1949), perustuu näytelmään, Pienet Ketut , kirjoittaja Lillian Hellman ja Juno (1959), perustuu Sean O'Caseyn teokseen Juno ja Paycock . Hänen elämäkerransa, Eric A. Gordon , on väittänyt, että Blitzstein oli 'ensimmäinen teatterisäveltäjä, joka sävelsi aidon amerikkalaisen kielen, jota puhuvat kaikki yhteiskuntaluokat maahanmuuttajatyöläisistä yhteiskunnan matroneihin.'
Tammikuussa 1964 Marc Blitzstein lähti lomalle saarelle Martinique . Hänen elämäkerransa mukaan: 'Myöhään eräänä iltana tammikuussa 1964 hän oli poiminut kolme portugalilaista merimiestä. Mitä tapahtui seuraavaksi, on epäselvää, mutta näyttää siltä, että matkustaessaan baarien välillä yksi liukastui läheiseen kujaan Blitzsteinin kanssa vastauksena hänen seksuaaliseen etenemiseensa. Kaksi muuta seurasivat ja kaikki kolme ryöstivät hänet, hakkasivat häntä ja riisuivat häneltä kaikki vaatteet paitsi paitansa ja sukat. Poliisi löysi hänet valittamassa ja itkemässä keskellä yötä, Vammat eivät vaikuttaneet vakavilta, mutta hän vuoti verta sisäisistä ruhjeista ja kuoli seuraavana iltana, 22. tammikuuta 1964.'Marc Blitzstein, varakkaan pankkiirin poika, syntyi v. Philadelphia 2. maaliskuuta 1905. Hänen isänsä oli sosialisti, mutta Blitzstein muisteli myöhemmin, että hän oli 'yhtä moderni sosiaalisessa ajattelussa kuin konservatiivinen musiikillisen maun suhteen'. Ihmelapsi, hän esiintyi solistina Philadelphian orkesteri kun hän oli vasta viisitoista. Hän opiskeli osoitteessa Curtis Institute of Music ja myöhemmin harjoiteltu Nadia Boulanger sisään Pariisi ja Arnold Schonberg sisään Berliini .
Blitzstein kirjoitti näytelmiä ja musiikkia ja liittyi Ryhmäteatteri sisään New York City jossa hän työskenteli Harold Clurman , Lee Strasberg , Elia Kazan ja Clifford Odets . Ryhmän jäsenillä oli taipumus olla vasemmistoisia poliittisia näkemyksiä ja he halusivat tuottaa näytelmiä, joissa käsiteltiin tärkeitä yhteiskunnallisia kysymyksiä.
Vuonna 1932 Blitzstein kirjoitti Tuomittu , näytelmä toteuttamisesta Sacco ja Vanzetti . Seuraavana vuonna hän meni naimisiin kirjailijan kanssa, Eve Goldbeck . Blitzstein oli avoimesti homoseksuaali, eikä parilla ollut lapsia. Eva esitteli miehensä työhön Bertolt Brecht , saksalainen kirjailija, jonka hän oli kääntänyt englanniksi. Blitzstein kirjoitti vuonna 1935: ”Minulle on selvää, että käsitys musiikista yhteiskunnassa… on kuolemassa akuuttiin anakronismiin; ja että tuore ajatus, jonka seuraukset ja lupaukset ovat ylivoimaisia, on tarttumassa. Musiikilla on oltava sekä sosiaalinen että taiteellinen perusta; sen pitäisi laajentaa soveltamisalaansa ja tavoittaa paitsi harvat valitut myös suuret joukot'. Pian tämän jälkeen hän liittyi joukkoon Amerikan kommunistinen puolue . Hän osallistui myös vasemmistolaisille aikakauslehdille, kuten Uudet messut .
Eve Goldbeck kuoli 26. toukokuuta 1936. Hän oli kärsinyt rintasyövästä ja anorexia nervosasta. Blitzstein murtui, ja paeta suruaan hän heittäytyi työhönsä aloittaen poliittisen oopperan sävellyksen, The Cradle Will Rock , ehdotti hänelle Bertolt Brecht muutama kuukausi aikaisemmin.
Vuonna 1937 Blitzstein työskenteli Orson Welles ja John Houseman esittääkseen tämän musikaalin kapitalismin tyranniasta. Houseman väitti, että Blitzsteinia kuvailtiin 'leikkinä musiikin kanssa (kun taas muut kutsuivat sitä eri aikoina oopperaksi, työoopperaksi, sosiaaliseksi sarjakuvaksi, marssilauluksi ja propagandistiseksi kiertueeksi)'. Welles muisteli myöhemmin: 'Marc Blitzstein oli melkein pyhimys. Hän oli niin täysin ja tyynesti vakuuttunut Eedenistä, joka odotti meitä koko vallankumouksen toisella puolella, ettei hänelle ollut mahdollista puhua politiikasta... Kun hän tuli huoneeseen, valot kirkastuivat. Hän oli moottori, raketti, joka oli suunnattu yhteen suuntaan, joka oli hänen oopperansa - jonka hän melkein uskoi, että sen piti esittää vain vallankumouksen käynnistämiseksi.'
Kehitetty sisällä Liittovaltion teatteriprojekti , alkuperäinen tuotanto The Cradle Will Rock , kanssa Howard da Silva ja Will Geer , kiellettiin poliittisista syistä. Lopulta se esitettiin klo Mercury-teatteri (108 esitystä). Toinen Blitzsteinin näytelmä, Ei Vastausta varten (1941), suljettiin myös sen poliittisen sisällön vuoksi.
Brooks Atkinson oli yksi arvioijista, jotka arvostivat hänen töitään: Marc Blitzsteinin vuonna New Yorkin ajat : 'Jos herra Blitzstein näyttää lempeältä pikku mieheltä istuessaan pianonsa edessä, hänen työnsä synnyttää virtaa kuin dynamo. Hän voi kirjoittaa mitä tahansa heimolaulusta tinapalloballadioihin ja kun hän asettuu vakavaan asiaan. Lopuksi hänen musiikkilaatikkonsa karjuu raivosta ja hänen näyttelijät pelottelevat pienen Mercury-teatterin vanhaa kattoa.' Teatterin tuottaja, Hallie Flanagan , lisäsi: 'Marc Blitzstein istui pianon ääreen ja soitti, lauloi ja näytteli sillä kovaa, hypnoottista tahtia, joka tuli yleisölle tutuksi, hänen uudessa oopperassaan. Ei tarvinnut mitään taikuutta nähdä, että tämä ei ollut vain näytelmä musiikkia, ei näyttelijöiden kuvittamaa musiikkia, vaan musiikki ja näytelmä ovat jotain uutta ja parempaa kuin kumpikaan.'
Blitzstein palveli vuoden aikana Yhdysvaltain ilmavoimissa Toinen maailmansota . Hänen kykyjään käytettiin Lontoon amerikkalaisen radioaseman musiikillisena johtajana. Hänen balettinsa, Vieraat , esitettiin vuonna 1949. Sovitus Kolmen pennin ooppera kirjoittaja Bertolt Brecht esiintyi vuonna 1954 ja juoksi seuraavat seitsemän vuotta Broadwaylla (2 611 esitystä). Se sisälsi Blitzsteinin ainoan hittikappaleen, Mack veitsi .
Kuten muutkin entiset jäsenet Amerikan kommunistinen puolue joka työskenteli viihdeteollisuudessa, Blitzsteinin nimi esiintyi Punaiset kanavat . Vuonna 1958 Blitzstein sai haasteen tulla esille Edustajainhuoneen epäamerikkalaisen toiminnan komitea . Blitzstein myönsi jäsenyytensä kommunistiseen puolueeseen, mutta kieltäytyi nimeämästä nimiä tai tekemästä yhteistyötä. Tämän seurauksena hän joutui mustalle listalle.
Muita töitä olivat musikaali, Regina (1949), perustuu näytelmään, Pienet Ketut , kirjoittaja Lillian Hellman ja Juno (1959), perustuu Sean O'Caseyn teokseen Juno ja Paycock . Hänen elämäkerransa, Eric A. Gordon , on väittänyt, että Blitzstein oli 'ensimmäinen teatterisäveltäjä, joka sävelsi aidon amerikkalaisen kielen, jota puhuvat kaikki yhteiskuntaluokat maahanmuuttajatyöläisistä yhteiskunnan matroneihin.'
Tammikuussa 1964 Marc Blitzstein lähti lomalle saarelle Martinique . Hänen elämäkerransa mukaan: 'Myöhään eräänä iltana tammikuussa 1964 hän oli poiminut kolme portugalilaista merimiestä. Mitä tapahtui seuraavaksi, on epäselvää, mutta näyttää siltä, että matkustaessaan baarien välillä yksi liukastui läheiseen Blitzsteinin kujassa vastauksena hänen seksuaaliseen etenemiseensa. Kaksi muuta seurasivat ja kaikki kolme ryöstivät hänet, hakkasivat häntä ja riisuivat häneltä kaikki vaatteet paitsi paitansa ja sukat. Poliisi löysi hänet voihkimassa ja itkemässä keskellä yötä, Vammat eivät vaikuttaneet vakavilta, mutta hän vuoti verta sisäisistä ruhjeista ja kuoli seuraavana iltana, 22. tammikuuta 1964.'
Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © Syyskuu 1997 (päivitetty tammikuu 2020).
▲ Pääartikkeli ▲Ensisijaiset lähteet
(1) Orson Welles , Barbara Leamingin haastattelu (30. kesäkuuta 1984)
Marc Blitzstein oli melkein pyhimys. Hän oli niin täysin ja tyynesti vakuuttunut Eedenistä, joka odotti meitä kaikkialla vallankumouksen toisella puolella, ettei hänelle ollut mahdollista puhua politiikasta. Hän ei välittänyt kuka oli senaatissa tai mitä herra Roosevelt sanoi - hän oli vain porvariston tiedottaja! Kun hän tuli huoneeseen, valot kirkastuivat. Hän oli moottori, raketti, joka oli ohjattu yhteen suuntaan, joka oli hänen oopperansa - jonka hän melkein uskoi, että sen täytyi esittää vain vallankumouksen käynnistämiseksi.
(kaksi) John Houseman , Run-Through: Muistelma (1972)
Blitzsteinin isä oli pankkiiri ja vanhan koulukunnan sosialisti, josta hänen poikansa kirjoitti kerran olevansa 'yhtä moderni sosiaalisessa ajattelussa kuin konservatiivinen musiikillisesti'. Marcin oma poliittinen kääntymys ja sen luova ilmaisu tulivat myöhään, New Dealin tulon jälkeen. The Cradle Will Rock , jota sen kirjoittaja Marc Blitzstein kuvaili 'leikiksi musiikin kanssa' (kun taas muut kutsuivat sitä eri aikoina oopperaksi, työoopperaksi, sosiaaliseksi sarjakuvaksi, marssilauluksi ja propagandistiseksi kiertueeksi). kirjoitettu valkoisessa helmassa vuotta aiemmin - keväällä 1936.
(3) (3) Hallie Flanagan , Arena (1940)
Marc Blitzstein istuutui pianon ääreen ja soitti, lauloi ja näytteli yleisölle tutuksi tulleen kovaa, hypnoottista tahtia, hänen uutta oopperansa. Ei tarvinnut taikuutta nähdä, että tämä ei ollut vain musiikkiin asetettu näytelmä eikä näyttelijöiden kuvittamaa musiikkia, vaan musiikkia ja näytelmää, joka vastaa jotain uutta ja parempaa.
(4) Brooks Atkinson , New Yorkin ajat (6. joulukuuta 1937)
Jos herra Blitzstein näyttää lempeältä pieneltä mieheltä istuessaan pianonsa edessä, hänen työnsä tuottaa virtaa kuin dynamo. Hän osaa kirjoittaa mitä tahansa heimolaulusta peltipannukujaballadioihin, ja kun hän päätyi vakavaan asiaan, hänen musiikkilaatikkonsa pauhaa raivosta ja näyttelijät pelottavat pienoiskoossa Mercury-teatterin vanhaa kattoa.
(5) James Mason Brown, New York Post (6. joulukuuta 1937) .large-mobile-banner-2-multi-168{border:none!important;display:block!important;float:none!important;line-height:0;margin-bottom:7px!important;margin-left:0 !tärkeää;margin-right:0!tärkeää;margin-top:7px!tärkeää;maksimileveys:100%!tärkeää;min-korkeus:250px;täyttö:0;tekstin tasaus:keskellä!tärkeää}
The Cradle Will Rock on jännittävin propagandistinen kiertue, jonka näyttämömme on sen jälkeen nähnyt Leftyä odotellessa räjähti kuin pommi tähän kaupunkiin. Näyttelijöiden rehellisyys pyyhkäisee jalkavalojen yli kantaen kaiken edelle. Tällaisessa avustamattomassa näyttelemisessä ei ole tilaa humbugille. Päästäkseen sydämiimme sen on tultava luojiensa sydämistä.