John Houseman
John Houseman syntyi Romaniassa vuonna 1902. Englannissa koulutuksensa saanut Houseman muutti Suomeen New York mihin hän ohjasi Neljä pyhää kolmessa näytöksessä (1934). Vuonna 1937 Houseman työskenteli Orson Welles ja Marc Blitzstein päällä The Cradle Will Rock , musikaali kapitalismin tyranniasta. Kehitetty sisällä Liittovaltion teatteriprojekti , alkuperäinen tuotanto, jossa Howard da Silva ja Will Geer , kiellettiin poliittisista syistä.
Kera Orson Welles , Houseman oli Mercury-teatterin perustaja. Siellä tärkein menestys oli moderni mekkoversio Julius Caesar . Myöhemmin Houseman ohjasi Paholainen ja Daniel Webster (1939) ja Liberty Jones (1941). Hän tuotti myös paljon ylistettyä Alkuperäinen poika (1941).
Aikana Toinen maailmansota Houseman työskenteli Office of War Informationissa (OWI) ja osallistui Voice of America -radio-ohjelmien lähettämiseen.
Sodan jälkeen Houseman ohjasi Luutun laulu (1946), kuningas Lear (1950), Coriolanus (1954). John Houseman, joka kirjoitti kolme osaa muistelmia, Juosta läpi (1972), Edessä ja keskellä (1979) ja Viimeinen mekko (1983), kuoli vuonna 1988.
Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © Syyskuu 1997 (päivitetty tammikuu 2020).
▲ Pääartikkeli ▲Ensisijaiset lähteet
(1) Nastat Terkel haastatteli John Housemania hänen kokemuksistaan Toinen maailmansota hänen kirjalleen, Hyvä sota (1985)
Siihen asti Yhdysvalloilla ei ollut propagandakoneistoa. He olivat täysin tyytyväisiä eläessään mainonnan, hucksteringin kautta. Se muuttui kesällä 1941, noin kuusi kuukautta ennen Pearl Harboria. William Donovan ja Robert Sherwood painostivat presidenttiä perustamaan jonkinlaisen koneiston Yhdysvaltojen näkemysten ilmaisemiseksi muulle maailmalle.
Robert Sherwood piti puheen kirjoittajatovereilleen ja kertoi heille, etteivät he voi elää norsunluutornissa, että heidän oli tärkeää osallistua maailman asioihin. Hänellä oli teoria, jonka mukaan Amerikan äänen pitäisi olla FDR:n äänen jatke.
Olin ollut OWI:n kanssa noin kolme kuukautta, kun ero tapahtui. Vahva mielipide-ero. Donovan oli kiinnostunut Voice of America -sovelluksen käytöstä sota-aseena: salaoperaatiot, jotka tunnetaan nimellä musta radio. Hän piti salaisten asemien sijoittamista Saksan sisälle, vakoilulähestymistapaa. Britit olivat erittäin vahvoja mustan radion kanssa. Heillä oli asemat kaikkialla Norjassa ja Ruotsissa sekä Saksan sisällä.
Sherwood ei kiistänyt tämän hyödyllisyyttä, mutta hän korosti suoria uutisia. Tämä oli tärkeää tuolloin, koska meillä oli vain huonoja uutisia. Se oli Sherwoodin teoria, olettaen lopullista voittoamme, että jos olisimme rehellisiä kertoessamme tosiasiat, vaikka ne olisivatkin epämiellyttäviä, jos ilmoittaisimme joka päivä tappiomme, uskottavuutemme olisi paljon suurempi.
Emme täyttäneet lähetyksiämme kokonaan huonoilla uutisilla. Päihimme päivästä toiseen, että Amerikka oli vahva, ja se on vain ajan kysymys. Toistaisimme yhä uudelleen ja uudelleen: tänä vuonna 50 000 lentokonetta, 40 000 tankkia; ensi vuonna 100 000 konetta. Tämän uskottiin olevan kaunopuheisin asia, jonka voimme sanoa saksalaisille. Japanin propagandaa tehtiin kokonaan länsirannikolta. Ei kukaan muu kuin Owen Lattimore.
Vastasin lähetyksistä, en uutisista. Uutismiehet valmistelisivat uutislähetykset, kaikenlaisista lähteistä. Ulkoministeriö tarkisti toimituksellisen kommentin erittäin huolellisesti, jotta se vastasi Yhdysvaltain silloista politiikkaa. Kuinka voimakkaasti meidän pitäisi tukea De Gaullea? Ulkoministeriö halusi erittäin innokkaasti olla katkaisematta suhteitamme Vichyyn tuolloin. Tämä aiheutti kaikenlaisia ongelmia. Meillä oli ohjauspöytä, joka piti meidät melkoisesti alhaalla: antoi meille täydellisen vapauden uutisille, mutta ei kommenteille. Meidän piti noudattaa sitä, mitä ulkoministeriö ja esikuntapäälliköt sanoivat.