John Heartfield SectionsJohn Heartfield ja Photomontage Poliittinen aktivistiJohn Heartfield ja AIG Magazine Hyökkäys Adolf Hitleriin Kansleri Adolf HitlerJohn Heartfield PrahassaToinen maailmansota Itä-SaksaPäälähteet OpiskelijaaktiviteetitReferenssit Hänen isänsä Helmut oli sosiaalinen,8 kirjoitti19 Berliinissä, 19 kesäkuussa, Saksassa Herzfeld Alice Stolzenberg, oli tekstiilityöntekijä ja ammattiyhdistysaktivisti. Heidän politiikkansa seurauksena perhe joutui pakenemaan

Osat

  John Heartfield

Helmut Herzfeld syntyi vuonna Berliini , Saksa 19. kesäkuuta 1891. Hänen isänsä Franz Held oli a sosialisti kirjailija ja hänen äitinsä Alice Stolzenberg oli tekstiilityöntekijä ja ammattiyhdistysaktivisti. Heidän politiikkansa seurauksena perhe joutui pakenemaan Sveitsi vuonna 1896. (1)

Lopetettuaan koulun 14-vuotiaana Herzfeld työskenteli kirjakauppiaan Heinrich Heussin palveluksessa Wiesbaden . Vuonna 1907 hänestä tuli taidemaalari Hermann Bouffierin assistentti ja kaksi vuotta myöhemmin hänestä tuli opiskelija Taideteollisuuskoulu sisään München . Vuonna 1912 Herzfeld aloitti työnsä suunnittelijana Mannheim vuodeksi ennen kuin muutti Berliiniin opiskelemaan Ernest Neuman osoitteessa Käsi- ja taideteollisuuskoulu . (kaksi)

Helmut Herzfeld värvättiin Saksan armeija vuonna 1915, mutta onnistuu välttämään asepalveluksen. (3) Karl Liebknecht , johtaja Spartacus-liiga , salainen organisaatio, julkaisi pamfletin, Päävihollinen on kotona! Hän väitti: 'Saksan kansan päävihollinen on Saksassa: saksalainen imperialismi, saksalainen sotapuolue, saksalainen salainen diplomatia. Saksan kansan on taisteltava tätä vihollista kotonaan poliittisessa taistelussa yhteistyössä muiden maiden proletariaatin kanssa. joiden taistelu on omia imperialistejaan vastaan. Ajattelemme yhtenä saksalaisten kanssa - meillä ei ole mitään yhteistä saksalaisten Tirpitzejen ja Falkenhaynien, Saksan poliittisen sorron ja yhteiskunnallisen orjuuden hallituksen kanssa. Ei mitään heille, kaikki Saksan kansalle. Kaikki kansainvälisen proletariaatin puolesta, saksalaisen proletariaatin ja sorretun ihmiskunnan vuoksi.' (4)

1. toukokuuta 1916 Spartacus-liitto päätti tulla julkisuuteen ja järjesti mielenosoituksen Ensimmäinen maailmansota sisään Berliini . Helmut Herzfeld oli väkijoukossa sinä päivänä ja kuuli Liebknechtin ja Rosa Luxemburg kehottaa kaikkia vastustamaan Saksan osallistumista sotaan. Useita sen johtajia, mukaan lukien Liebknecht ja Luxemburg, pidätettiin ja vangittiin. Wieland Herzfelde , sanoi, että mielenosoituksen puheilla oli suuri vaikutus hänen veljeensä. Tässä vaiheessa hän päätti omistaa taiteensa politiikalle. Wieland kirjoitti myöhemmin: 'Olemme rauhan sotilaita. Mikään kansakunta tai rotu ei ole vihollisemme.' (5) A pasifisti ja marxilainen , Herzfeld, muutti nimensä John Heartfieldiksi vuonna 1916 'protestiksi saksalaista nationalistista kiihkoa vastaan'. (6)

John Heartfield ja valokuvamontaasi

Heartfield aloitti työskentelyn Uusi nuoriso , hänen veljensä julkaisema taidelehti. Hänen ystävänsä, George Grosz , joka työskenteli hänen kanssaan lehdessä, muisteli myöhemmin, kuinka John Heartfield 'kehitti uuden erittäin huvittavan tyylin käyttää kollaaseja ja rohkeaa typografiaa'. (7) Grosz auttoi häntä kehittämään sen, mikä tuli tunnetuksi nimellä Valokuvamontaasi (kuvien tuotanto järjestämällä valokuvien valittuja yksityiskohtia uudeksi ja vakuuttavaksi kokonaisuudeksi). Keksimme valokuvamontaasin South Endin studiossani kello viisi toukokuun aamuna vuonna 1916, kummallakaan meistä ei ollut aavistustakaan sen suurista mahdollisuuksista eikä sen vaativasta mutta menestyksekkäästä tiestä. Kuten elämässä niin usein tapahtuu, olimme tietämättämme törmänneet kultasuoneen.' (8)

Vuonna 1918 Heartfield ja Grosz liittyivät uuteen kokoonpanoon Saksan kommunistinen puolue (KPD) ja tuottanut seuraavan viidentoista vuoden aikana suunnittelua ja julisteita organisaatiolle. (9) Hän osallistui ensimmäisiin kansainvälisiin Dada-messuihin vuonna 1920. Väitetään, että Heartfieldillä oli suuri vaikutus Saksalainen Dada ryhmä, johon kuului Otto Dix , Max Ernest , Raoul Hausmann ja Kurt Schwitters . (10)

Sergei Tretjakov oli toinen taiteilija, joka oli yhteydessä Dada-ryhmään. 'Heartfieldin ensimmäiset dadaistiset valokuvamontaasit leimaavat edelleen abstraktia luonnettaan. Valokuvan ja painetun tekstin palat on järjestetty ei niinkään merkityksen, vaan taiteilijan esteettisen tunnelman mukaan. Dadaistinen aika Heartfieldin työssä ei jatkunut kauaa. Hän lakkasi pian tuhlaamasta taiteellisia kykyjään abstrakteihin ilotulitteisiin. Hänen teoksistaan ​​tuli kohdennettuja laukauksia... Pian hänen montaasinsa ja juhlatyönsä välille ei voitu vetää rajaa.' (11)

Poliittinen aktivisti

Seuraavien vuosien aikana Heartfield tuotti julisteita KPD:lle. Ansaitakseen elantonsa hän työskenteli kuitenkin hetken lavastajana Max Reinhardt ja johdonmukaisemmin vallankumoukselliselle teatterille Erwin Fisher . Hän suunnitteli myös kirjatakkeja vasemmistolaisille kustantajille, Malik Verlag . Vuonna 1923 Heartfieldistä tuli satiirisen lehden toimittaja, Kukkonen . (12)

Bertolt Brecht tapasi Heartfieldin ensimmäisen kerran vuonna 1924. Hän huomautti, että hänestä tuli pian yksi tärkeimmistä eurooppalaisista taiteilijoista. 'Hän työskentelee alalla, jonka hän on itse luonut, valokuvamontaasin alalla. Tällä uudella taiteen muodolla hän harjoittaa yhteiskuntakritiikkiä. Vankasti työväenluokan puolella hän paljasti Weimarin tasavallan sotaan ajavat voimat.' (13) Heartfield kirjoitti: 'Taide ja agitaatio ovat toisensa poissulkevia'. (14)   John Heartfield, Kapitalistisia sanomalehtiä lukevista tulee sokeita ja kuuroja, Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (AIG) (helmikuu 1930) (Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto)

John Heartfield, Fasismin kasvot (1928)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Wieland Herzfelde väitti, että 'hän asetti valokuvauksen tietoisesti poliittisen agitaation palvelukseen'. (15) Vuonna 1928 hän loi Fasismin kasvot , montaasi, joka käsitteli sääntöä Benito Mussolini joka levisi ympäri Eurooppaa valtavalla voimalla. 'Mussolinin pääkalloa muistuttavia kasvoja ympäröivät kaunopuheisesti hänen korruptoituneet tukijansa ja kuolleet uhrinsa.' (16)

Heiri Strub on huomauttanut, että Heartfield teki päätöksen käyttää taidettaan poliittisiin tarkoituksiin. 'Heartfield piti valokuvamontaasejaan aina taiteellisina saavutuksina. Hän otti rauhallisesti sen tosiasian, että nykytaiteen kriitikot eivät tunnustaneet häntä. Hänen suurissa painoksissaan levittäviksi luomilla teoksilla ei ollut arvoa taidemarkkinoilla. Poliittisten syytteidensä suuntaaminen massoihin , hän tuskin saattoi luottaa porvarillisten taiteenkeräilijöiden myötätuntoiseen reaktioon. Työläinen, jolle hän tarkoitti valokuvamontaasinsa, ymmärsi niiden vallankumouksellisen sisällön, mutta ei antanut niille mitään taiteellista arvoarviota.' (17)

John Heartfield ja AIG Magazine

Heartfield aloitti työskentelyn sosialistisessa aikakauslehdessä, Arbeiter-Illustrated-Zeitung (AIG) vuonna 1929. Tänä aikana siitä tuli Saksan laajin sosialistinen kuvalehti. Levikki oli 350 000 vuonna 1930. (18) Zbyněk Zeman on huomauttanut, että tässä vaiheessa Heartfield keskitti hyökkäyksensä 'Preussin militarismiin ja suurteollisuuteen ja teollisuusmiehiin, jotka toimittivat sille aseita'. (19)

saksalainen kirjailija, Henry mies , oli yksi niistä, jotka näkivät lehden merkityksen: ' Arbeiter-Illustrated-Zeitung on yksi parhaista nykyisistä kuvalehdistä. Se on kattavuudeltaan täynnä, teknisesti hyvä, ja ennen kaikkea epätavallinen ja uusi... Jokapäiväisen elämän näkökohdat nähdään täällä työntekijän silmin, ja sen on aika tapahtua. Kuvat ilmaisevat valituksia ja uhkauksia, jotka heijastavat proletariaatin asennetta - mutta samalla tämä todistaa heidän itseluottamuksensa ja tarmokkaasta aktiivisuudestaan ​​itsensä auttamiseksi. Proletariaatin itseluottamus tässä väsyneessä osassa maailmaa on mitä rohkaisevaa.' (20)

  John Heartfield, Hänen Majesteettinsa Adolf (elokuu 1932) (Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto)
John Heartfield, Ne, jotka lukevat kapitalistisia sanomalehtiä, lukevat
tulla sokeaksi ja kuuroksi
, Arbeiter-Illustrated-Zeitung (AIG) (Helmikuu 1930)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Heiri Strub työskenteli Heartfieldin kanssa lehdessä. 'Heartfieldin korkeat laatuvaatimukset vaikeuttivat yhteistyötä hänen kanssaan. Hänen pitkäaikainen kollegansa, valokuvaaja Janos Reismann kertoi, kuinka Heartfield vaati jatkuvasti uusia kuvia, kunnes näki ideansa toteutuvan... Valokuvaustempuilla ja maalauksella Heartfield järjesti osat valokuva sopimaan saumattomasti yhteen. Hän suunnitteli liimakuvansa poikkeuksellisen huolellisesti, jotta se meni lopullisen retusoinnin jälkeen suoraan tulostimeen. TAKANA on valmistettu erittäin herkällä kuparivalokuvausmenetelmällä, virheet olivat yhtä ilmeisiä kuin taiteilijan todellinen tarkoitus. Heartfieldin kunnioitus toisten taitoja kohtaan oli niin suuri, että hän ei itse tehnyt valokuvausta, vaan jätti retusoinnin muille, mutta aina hänen tiukassa valvonnassaan.' (21)

Hyökkäykset Adolf Hitleriä vastaan

Louis Aragon on väittänyt: 'John Heartfield on yksi niistä, jotka epäilivät eniten maalausta, erityisesti sen teknisiä puolia... Kuten tiedämme, kubismi oli maalareiden reaktio valokuvauksen keksinnölle. Valokuva ja elokuva saivat sen näyttämään lapselliselta Näillä uusilla teknisillä saavutuksilla he loivat käsityksen taiteesta, joka sai toiset hyökkäämään naturalismiin ja toiset uuteen todellisuuden määritelmään. Legerillä se johti koristetaiteeseen, Mondrianin abstraktioon, Picabian kanssa. Mutta sodan loppua kohti useat miehet Saksassa (Grosz, Heartfield, Ernst) joutuivat maalaustaiteen kritiikin kautta henkeen, joka oli aivan erilainen kuin kubistit, jotka liimasivat palan sanomalehti tulitikkurasialle kuvan keskellä, jotta he saisivat jalansijaa todellisuudessa. Heille valokuva oli haaste maalaukselle ja vapautui jäljittelevästä tehtävästään ja käytettiin oman runollisen tarkoituksensa.' (22)

John Heartfieldin pääkohde 1930-luvun alussa oli Adolf Hitler ja hänen Natsipuolue . Hänen työnsä esiintyi usein etukannessa AT . Vuonna 1930 lehti julkaisi kaksitoista hänen valokuvamontaasiaan. Tämä sisälsi yhden, joka osoitti Fritz Thyssen , joka omistaa United Steelworksin, yrityksen, joka hallitsi yli 75 prosenttia Saksan malmivarannoista ja työllisti 200 000 henkilöä. Kuvamontaasissa Thyssen työstää Hitleriä nukkena.   John Heartfield, Hitlerin tervehdyksen merkitys: Pieni mies pyytää suuria lahjoja (lokakuu 1932) (Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto)

John Heartfield, Fritz Thyssen vetää naruja (elokuu 1930)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Vuonna 1932 Heartfield tuotti 18 valokuvamontaasia AT . Tunnetuin niistä ilmestyi juuri ennen marraskuun 1932 vaaleja. Hitler esitetään seisomassa suuren miehen edessä, joka edustaa suuryritystä. Mies luovuttaa rahaa Hitlerille. Alle on painettu sanat: 'Motto: Miljoonat seisovat takanani! Pieni mies pyytää lahjoja'. Heartfieldin ystävä, Oskar Maria Graf , kommentoi, että kaikki hänen työnsä oli nyt poliittisia motiiveja, 'tapahtumien sietämätön puoli on hänen taiteensa moottori'. (23)
  John Heartfield, Kolmannen valtakunnan teloittaja (syyskuu 1933) (Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto)

John Heartfield , Hänen Majesteettinsa Adolf (elokuu 1932)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Richard Carline oli englantilainen taiteilija, joka tapasi hänet tänä aikana: 'Hieman ja hieman yli viisi jalkaa pitkä Heartfield osoitti nerouden erehtymättömiä piirteitä - yksimielinen ja määrätietoinen. Intensiivisellä, vaatimattomalla ja esteettömällä persoonallisuudellaan hän lämmitti kaikkia, joita hän oli. tapasi luokkaansa tai taustaansa välittämättä. Hän puhui eläimille kuin ne olisivat ihmisiä.' (24)
  John Heartfield, tämä on pelastus, jonka he tuovat! (Kesäkuu 1938) (Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto)

John Heartfield, Hitler-tervehdyksen merkitys: Pieni mies pyytää suuria lahjoja (lokakuu 1932)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Marraskuun 1932 vaaleissa Natsipuolue voitti 230 paikkaa, mikä teki siitä suurimman puolueen Reichstag . The Saksan kansallispuolue , voitti lähes miljoona lisäääntä. Kuitenkin Saksan sosiaalidemokraattinen puolue (133) ja Saksan kommunistinen puolue (89) sai edelleen kaupunkien työväenluokan tuen ja Hitleriltä riistettiin yleinen enemmistö parlamentissa. Numerollisesti sosialistipuolueet saivat 13 228 000 ääntä verrattuna natseihin ja saksalaisten nationalistien 14 696 000 ääneen. (25)

Kansleri Adolf Hitler

Pian sen jälkeen, kun Hitleristä tuli liittokansleri tammikuussa 1933, hän julisti uudet vaalit. Hermann Göring kutsui yhteen tärkeiden teollisuusmiesten kokouksen, jossa hän kertoi heille, että vaalit olisivat viimeiset Saksassa hyvin pitkään aikaan. Hän selitti, että Hitler 'paheksunut ammattiliittojen ja työntekijöiden puuttumista omistajien ja johtajien vapauteen hoitaa huolensa'. (26) Göring lisäsi, että NSDAP tarvitsisi huomattavan summan rahaa varmistaakseen voiton. Läsnä olleet vastasivat lahjoittamalla 3 miljoonaa valtakunnan markkaa. Kuten Joseph Goebbels kirjoitti kokouksen jälkeen päiväkirjaansa: 'Radio ja lehdistö ovat käytettävissämme. Rahastakaan ei tällä kertaa puutu.' (27)

27. helmikuuta 1933 Reichstag syttyi tuleen. Kun poliisi saapui paikalle, he löysivät Marinus van der Lubbe paikan päällä. Kidutuksen jälkeen Gestapo hän tunnusti sytyttäneensä Reichstagin tulen. Hän kuitenkin kiisti olleensa osa kommunistista salaliittoa. Hermann Göring kieltäytyi uskomasta häntä ja hän määräsi useiden järjestön johtajien pidättämistä Saksan kommunistinen puolue (KPD) .

Kun Hitler kuuli uutiset tulipalosta, hän antoi käskyn, että kaikki johtajat Saksan kommunistinen puolue pitäisi 'hirttää sinä iltana'. Paul von Hindenburg vetosi tähän päätökseen, mutta suostui siihen, että Hitlerin tulisi ottaa 'diktatuurivalta'. KPD vaaleissa ehdokkaat pidätettiin ja Hermann Göring ilmoitti, että natsipuolue aikoi 'hävittää' saksalaiset kommunistit. John Heartfield vastasi näihin tapahtumiin tuottamalla Goering the Kolmannen valtakunnan teloittaja . Siinä näkyy 'ihmisverikoira kirvesineen seisomassa palavan parlamentin edessä'. (28)

John Heartfield, Kolmannen valtakunnan teloittaja (Syyskuu, 1933)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Kulissien takana Göring, joka oli Hitlerin hallituksen sisäministeri, potkutti ahkerasti vanhempia poliiseja ja korvasi heidät natsien kannattajilla. Nämä miehet tuli myöhemmin tunnetuksi nimellä Gestapo . Göring rekrytoi myös 50 000 jäsentä Storm Division (SA) työskentelemään poliisin avustajina. Göring teki ratsian päämajaan Saksan kommunistinen puolue (KPD) sisään Berliini ja väitti, että hän oli paljastanut juonen hallituksen kaatamiseksi. KPD:n johtajat pidätettiin, mutta Goeringin syytösten tueksi ei koskaan esitetty todisteita. Hän ilmoitti myös löytäneensä kommunistisen juonen myrkyttää Saksan maitovarastot. (29)

John Heartfield, Valtiokirkon perustamisesta (kesäkuu 1933)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Tuhansia jäseniä Sosialidemokraattinen puolue ja ammattiyhdistysaktivistit pidätettiin ja lähetettiin äskettäin avattuihin keskitysleiri s. Vasemmiston vaalikokoukset hajotettiin Storm Division (SA) ja useita ehdokkaita murhattiin. Näitä poliittisia puolueita tukeneet sanomalehdet suljettiin vaalien aikana. Vaikka oppositiopuolueiden oli äärimmäisen vaikeaa kampanjoida kunnolla, Hitler ja natsipuolue eivät silti saavuttaneet kokonaisvoittoa vaaleissa 5. maaliskuuta 1933. Natsipuolue sai 43,9 % äänistä ja vain 288 paikkaa. saatavilla 647. Natsien äänestysmäärän kasvu oli tullut pääasiassa katolisista maaseutualueista, jotka pelkäsivät ateistisen kommunistisen hallituksen mahdollisuutta.

John Heartfield Prahassa

Adolf Hitler määräsi pidättämään kaikki ne taiteilijat, jotka olivat arvostelleet häntä hänen valtaannousunsa aikana. (30) 16. huhtikuuta 1933 jäsenet myrskydivisioona (SA) saapui Heartfieldin asuntoon. Heartfieldiä oli varoitettu siitä, mitä oli tapahtumassa, ja hän onnistui pakenemaan Praha . Tästä tuli nyt paikka, jossa AT julkaistiin. Tuona vuonna Heartfield tuotti 35 etukansia. Lehden salakuljettaminen takaisin Saksaan oli kuitenkin erittäin vaikeaa ja levikki laski dramaattisesti 500 000 kappaleesta, jotka myytiin ennen Hitlerin valtaanottoa. (31)

Kaikki joukkoviestinnän muodot olivat nyt hallinnassa Natsi-Saksa . Kokonaisvastuuhenkilö oli Dr. Joseph Goebbels , propagandaministeri. Luettelot laadittiin kirjoista, joiden natsit uskoivat sisältävän 'epäsaksalaisia' ideoita, ja sitten kaikki saatavilla olevat kopiot tuhottiin julkisesti. Natsit olivat erityisen vihamielisiä vasemmiston kaltaisten kirjailijoiden tuottamia töitä kohtaan Bertolt Brecht ja Ernest Toller .

Heartfield oli erityisen järkyttynyt kuolemasta Billin käyttöönotto . Tämä kielsi Saksan kommunistinen puolue ja Sosialidemokraattinen puolue osallistumasta tuleviin vaalikampanjoihin. Tämän jälkeen natsivirkamiehet asetettiin johtamaan koko paikallishallintoa provinsseissa (7. huhtikuuta), ammattiliitot lakkautettiin, niiden varat otettiin ja niiden johtajat vangittiin (2. toukokuuta) ja annettiin laki, joka teki natsipuolueesta ainoa laillinen poliittinen puolue Saksassa (14. heinäkuuta). Tämä tilanne motivoi Heartfieldiä tuottamaan Pyöveli ja oikeus 30 päivänä marraskuuta 1933.

John Heartfield, Pyöveli ja oikeus (30. marraskuuta 1933)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Adolf Hitler hän suuttui yhä enemmän John Heartfieldin Prahassa julkaistuista valokuvamontaaseista (35 vuonna 1933), ja hän kertoi hallitukselle Tšekkoslovakia kieltää hänen työnsä. Toukokuussa 1934 viranomaiset suostuivat Hitlerin vaatimuksiin. Tämä aiheutti paljon kiistaa ja ranskalainen taiteilija, Paul Signac , kehotti kansainvälisiä toimia. Hän kirjoitti kirjeen Heartfieldin kannattajille Prahassa: 'Olen koko elämäni taistellut taiteen vapauden puolesta... Olen valmis osallistumaan ystävämme teosten ranskalaisen näyttelyn järjestämiseen... Klubi on valmis. taisteluun hengen vapautta vastaan. Yhdistykäämme puolustamaan itseämme.' (32)

Ranskalainen runoilija, Louis Aragon , väitti sisään Commune Magazine : 'John Heartfield osaa nykyään tervehtiä kauneutta. Hän osaa luoda niitä kuvia, jotka ovat raivomme kauneutta, koska ne edustavat ihmisten huutoa - kansan taistelua ruskeaa pyöveliä vastaan ​​kullalla täpötäytetyineen. Hän osaa luoda näitä realistisia kuvia elämästämme ja kamppailustamme, joka vangitsee ja tarttuu miljooniin ihmisiin, jotka itse ovat osa tätä elämää ja kamppailua. Hänen taiteensa on taidetta Leninin mielessä, sillä se on ase vallankumouksellisessa taistelussa. proletariaatti.' (33)

John Heartfield, Madrid 1936 (marraskuu 1936)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Heartfieldin ystävät Euroopassa auttoivat hänen teoksensa julkaisemisessa. Useita valokuvamontaaseja Espanjan sisällissota julkaistiin. Tämä sisälsi Madrid 1936 , taideteos, joka käsitteli Madridin piiritys . Toinen juliste, Äidit pojilleen Francon palveluksessa , julkaistiin joulukuussa 1936. Julisteessa luki: 'Siitä varten, mitä olette palkanneet. Ketä vainoat. Anna siis meidän äitien kertoa teille: suremme teidän puolestanne, nuoret. Ei, emme kasvattaneet teitä murhaan Te sallitte itsenne hyväksikäytön. Teidät on petetty!' (34)

Lokakuussa 1937 John Heartfield julkaisi Varoitus . Valokuvamontaasissa yleisö katselee Japanin ilmahyökkäysten aiheuttamaa kauhukohtausta Manchuria . 'Heartfieldin pastissi kerrostuu useissa riveissä kasvottomissa miesten päissä, selät meitä kohti, näytöllä olevan uhrin katseen alla väkivaltaisessa uutismateriaalissa, jota he tuijottavat: kiinalainen äiti pitelee veristä lasta suuressa lähikuvassa. ' (35) Siinä oli kuvateksti: 'Tänään näet elokuvan sodasta muissa maissa. Mutta muista, jos et yhdistynyt vastustamaan sitä nyt, huomenna se tappaa myös sinut!' Se oli ennustus, jonka piti toteutua kahden vuoden sisällä.

John Heartfield, Varoitus (marraskuu 1936)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Kun Adolf Hitler määräsi hyökkäyksen Tšekkoslovakia jälkeen Münchenin sopimus 1938 John Heartfield joutui pakenemaan maasta. Joulukuussa hän saapui Lontoo . Seuraavien kuukausien aikana hänen työnsä ilmestyi Reynoldsin uutiset ja Lilliput . Hän puhui poliittisissa mielenosoituksissa, järjesti antifasistisia ryhmiä ja osallistui menestyksekkääseen poliittiseen kabareeeseen, Neljä ja kaksikymmentä mustaa lammasta . 23. syyskuuta 1939 Kuvapostaus käytti yhtä Heartfieldin aikaisemmista valokuvamontaasseista, Hänen Majesteettinsa Adolf , jossa Hitlerin etukannessa oli yllään Keisarin univormu ja viikset. (36)

Toinen maailmansota

Taudin puhkeamisen yhteydessä Toinen maailmansota hänet internoitiin natsien alaisuudessa kärsineiden pakolaistovereiden kanssa, joita kutsuttiin nyt 'vihollisen alieniksi'. Hän kärsi huonosta terveydestä ja hänet vapautettiin lopulta, mutta häntä ei pyydetty työskentelemään Britannian hallitukselle. 'Hänen koko tavoitteensa oli saada ihmiset täysin tietoisiksi fasismin uhkasta ja paljastaa natsien tyrannia taiteilijatyönsä kautta... Voimakas panos, jonka hän saattoi antaa liittoutuneiden voittoon satiirin hallinnan kautta, ei ollut hyväksyttävää. He suhtautuivat erittäin epäluuloisesti taiteeseen, erityisesti saksalaisen pakolaisen kokeellisiin taidemuotoihin.' (37)

Yksi John Heartfieldin tehokkaimmista valokuvamontaaseista, Tämä on pelastus, jonka he tuovat! , joka oli alun perin julkaistu protestina tätä vastaan Espanjan sisällissota , julkaistiin uudelleen aikana Blitz . Julisteessa oli ote artikkelista, joka ilmestyi lehdessä Natsipuolue rahoitettu Berlin Journal for Biology and Race Research : 'Tiheästi asutut kaupunkiosat kärsivät pahiten ilmaiskuista. Koska nämä alueet ovat suurimmaksi osaksi räjähdysmäisen proletariaatin asuttamia, yhteiskunta pääsee eroon näistä aineksista. Tonnin pommit eivät ainoastaan ​​aiheuta kuolemaa, vaan myös hyvin usein. tuottaa hulluutta. Heikkohermoiset eivät kestä tällaisia ​​iskuja. Sen ansiosta voimme selvittää, keitä neuroottikot ovat. Sitten ei jää muuta kuin sterilisoida sellaiset ihmiset. Näin rodun puhtaus on taattu.' (38)

John Heartfield, Tämä on pelastus, jonka he tuovat! (kesäkuu 1938)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

John ja hänen kolmas vaimonsa Gertrud (Tutti) Heartfield asettuivat asumaan Hampstead . Sodan aikana hän oli aktiivinen jäsen Artists International Association ja osallistunut sen näyttelyihin. Heartfield suunnitteli myös kirjatakit Lontoon kustantajalle Lindsay Drummond ja Pingviini kirjat . (39)

Itä-Saksa

John Heartfield ja hänen vaimonsa muuttivat Leipzig sisään Itä-Saksa elokuussa 1950. Yhdessä veljensä kanssa Wieland Herzfelde , hän työskenteli kustantajille ja järjestöille DDR:ssä. Hän suunnitteli myös maisemia ja julisteita Berliner Ensemble ja Saksalainen teatteri . Kuitenkin, kuten Peter Selz on huomauttanut, että hänen oli vaikea tuottaa poliittisia valokuvamontaaseja. 'Vaikka häntä juhlittiin kulttuurijohtajana, hänen pääkielenään, valokuvamontaasiin, epäiltiin vielä 1950-luvulla sosialistisen realismin ortodoksisempien kannattajien keskuudessa.' (40)

John Heartfield, Ei koskaan uudestaan (1960)
(Tekijänoikeus Virallinen John Heartfield -näyttely ja -arkisto )

Heartfield jatkoi rauhanaktivistina ja 9. kesäkuuta 1967, kun hänen töitään pidettiin näyttelyssä Tukholman nykyaikainen museo , hän kirjoitti vaaroista Vietnamin sota . 'Koska elämme ydinaikakaudella, kolmas maailmansota merkitsisi katastrofia koko ihmiskunnalle, katastrofia, jonka koko laajuutta ei voida kuvitella... Tuhosota Vietnamin kansaa vastaan, joka taistelee sankarillisesti heidän olemassaolonsa... Nyt on sota Lähi-idässä! Vähän ennen sitä monarkisti-fasistinen vallankaappaus tukahdutti kaikki Kreikan demokraattiset poliittiset liikkeet. Liekit nuolevat kotiovellesi! Nykyään kaikkien kansojen rauhaa rakastavien miesten on työskenneltävä yhdessä vielä tiiviimmin; täytyy mobilisoida kaikki resurssit vahvistaakseen ja säilyttääkseen maailmanrauhan, koska voimakkaat hallitsijat taas himoitsevat sotaa.' (41)

John Heartfield kuoli vuonna Berliini 26. huhtikuuta 1968.

John Heartfield Photomonteurin digitaalinen arkisto

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © syyskuu 1997 (päivitetty tammikuu 2020).

▲ Pääartikkeli ▲

Ensisijaiset lähteet

(1) Louis Aragon , Commune Magazine (Toukokuu 1935)

John Heartfield on yksi niistä, jotka epäilivät eniten maalausta, erityisesti sen teknisiä näkökohtia. Hän on yksi niistä, jotka tunnistivat sellaisen öljymaalauksen historiallisen katoamisen, joka on ollut olemassa vain muutaman vuosisadan ja joka näyttää meistä olevan maalausta sinänsä, mutta joka voi milloin tahansa luopua uudesta tekniikasta. ja enemmän sopusoinnussa nykyajan elämän, ihmiskunnan kanssa. Kuten tiedämme, kubismi oli maalareiden reaktio valokuvauksen keksimiseen. Valokuva ja elokuva tekivät heistä lapselliselta pyrkiä totuudenmukaisuuteen. Näillä uusilla teknisillä saavutuksilla he loivat käsityksen taiteesta, joka sai toiset hyökkäämään naturalismiin ja toiset uuteen todellisuuden määritelmään. Legerillä se johti koristetaiteeseen, Mondrianin kanssa abstraktioon, Picabian kanssa arkipäiväisen iltaviihteen järjestämiseen.

Mutta sodan loppua kohti useat miehet Saksassa (Grosz, Heartfield, Ernst) joutuivat maalauksen kritiikin kautta henkeen, joka oli aivan erilainen kuin kubistit, jotka liimasivat sanomalehden tulitikkurasiaan keskellä kuva antaa heille jalansijaa todellisuudessa. Heille valokuva oli haaste maalaukselle ja vapautui jäljittelevästä tehtävästään ja käytettiin omaan runolliseen tarkoitukseen....

John Heartfield osaa nykyään tervehtiä kauneutta. Hän osaa luoda niitä kuvia, jotka ovat aikakautemme kauneutta, koska ne edustavat kansan huutoa - kansan taistelua ruskeaa pyöveliä vastaan ​​kultapaloilla täpötäytetyineen. Hän osaa luoda näitä realistisia kuvia elämästämme ja kamppailustamme pysäyttäen ja koukuttaen miljoonia ihmisiä, jotka itse ovat osa tätä elämää ja kamppailua. Hänen taiteensa on taidetta Leninin mielessä, sillä se on ase proletariaatin vallankumouksellisessa taistelussa.

John Heartfield osaa nykyään tervehtiä kauneutta. Koska hän puhuu lukemattomien sorrettujen ihmisten puolesta kaikkialla maailmassa, ja tämä heikentämättä hetkeksikään hänen upeaa äänensävyään, vähättelemättä hänen valtavan mielikuvituksensa majesteettista runoutta. Heikentämättä hänen työnsä laatua. Täysin omasta keksinnöstään tekniikan mestari, tekniikan, joka käyttää palettissaan kaikenlaisia ​​vaikutelmia todellisuuden maailmasta; Hän ei koskaan hillitse henkeään, sekoittaa hahmojaan mielensä mukaan, hän ei tunne muuta tienviittaa kuin dialektista materialismia, ei muuta kuin historiallisen prosessin todellisuutta, jonka hän taistelun vihan täyttämänä kääntää mustavalkoiseksi.

(kaksi) George Grosz haastatteli Erwin Fisher (1928)

Kun John Heartfield ja minä keksimme valokuvamontaasin South Endin studiossani kello viisi toukokuun aamuna vuonna 1916, meillä kummallakaan ei ollut aavistustakaan sen suurista mahdollisuuksista eikä sen vaativasta mutta menestyksekkäästä tiestä. Kuten elämässä usein tapahtuu, olimme tietämättämme törmänneet kultasuoneen.

(3) Bertolt Brecht , jossa keskustellaan valokuvamontaasin alkuperästä vuonna 1949.

John Heartfield on yksi tärkeimmistä eurooppalaisista taiteilijoista. Hän työskentelee itse luomallaan alalla, valokuvamontaasin alalla. Tämän uuden taiteen muodon kautta hän harjoittaa yhteiskuntakritiikkiä. Lujasti työväenluokan puolella hän paljasti Weimarin tasavallan joukot, jotka ajavat sotaa; maanpakoon hän taisteli Hitleriä vastaan. Tämän suuren taiteilijan teoksia, jotka ilmestyivät pääasiassa työväenlehdistössä, monet, myös näiden rivien kirjoittaja, pitävät klassikoina.

(4) George Grosz , George Groszin omaelämäkerta (1955)

Hän (Wieland Herzfelde) oli pienikokoinen, aivan kuten hänen veljensä John Heartfield. Ensimmäisen maailmansodan aikana Wieland julkaisi kirjallisuuslehteä, Uusi nuoriso - työ, jonka asepalveluskohtaukset keskeyttivät toistuvasti. Lehdessä oli Wielandin ystävien runoja ja joitain piirustuksiani.

Kun Wieland kutsuttiin jälleen rintamalle, toimituskuntaan liittyi uusi mies: riehuva runoilija Franz Jung. Uusi nuoriso sai heti uudet kasvot: siitä tuli aggressiivinen. Sen uusi muoto perustui amerikkalaisten lehtien muotoon, ja Heartfield käytti kollaaseja ja rohkeampaa kirjainta uuden tyylin kehittämiseen.

Wieland, toisin kuin useimmat meistä, oli sydämeltään optimisti. Hän uskoi, että massat - ei vain hän itse - ottaisi kantaa, sillä hän kuvitteli, että jokaisella oli oma luottavainen ja jalo luonto. Hän omisti yhä enemmän ajastaan ​​politiikalle, kirjoitti vähemmän runoja, jätti Dadan omiin käsiin ja perusti kustantajan, jota kutsui Malik Verlagiksi.

Kaikki tämä tietysti pysähtyi, kun Hitler tuli valtaan. Wielandista tuli pakolainen kuin satatuhatta muuta.

(5) Anthony Coles , John Heartfield: 1891-1968 (1975) .leader-4-multi-168{border:none!tärkeä;näyttö:lohko!tärkeä;kelluke:ei mitään!tärkeä;viivan korkeus:0;margin-bottom:7px!tärkeää;margin-left:0!tärkeää;marginaali -oikea:0!tärkeää;margin-top:7px!tärkeää;max-leveys:100%!tärkeää;vähimmäiskorkeus:250px;täyttö:0;text-align:center!important}

On tutkittava Heartfieldin montaasien toimivuutta ja jollain tavalla arvioitava niiden vastaanottoa ja menestystä. Yksinkertaisimmillaan Heartfield joko saarnasi kääntyneelle tai hän saarnasi kääntyäkseen - sillä hän saarnasi ehdottomasti. Moderni taide, joka on luotu uskossa taiteeseen taiteen vuoksi, tekee edellisen. Ne, jotka uskovat taiteen välttämättömään hengelliseen irtautumiseen muusta ihmisen toiminnasta, saavat uskomuksiaan ymmärrettävästi vahvistamaan taideteoksilla, jotka on tuotettu joko tietoisesti tai oletusarvoisesti juuri tätä tarkoitusta varten. Ainoa taso, jolla Heartfieldin voidaan sanoa saarnaavan kääntyneille, on ideologian vahvistaminen tai vahvistaminen joko hänen kanssaan vastakkaisten ideologioiden suoralla kritisoinnilla tai esittelemällä ideologian näkökohtia, joita hän piti kiitettävinä.

Tämä ideologinen vahvistumisprosessi on olennainen taiteessa ja toimii kahdella tavalla. Ensinnäkin kuvaa käytetään vahvistamaan olemassa oleva usko. Katsojat vahvistavat uskoaan, kun he voivat nauttia heijastuvasta loistosta. Toiseksi ideologisia peräänantajia muistutetaan heidän perääntymisensä seurauksista. Tässä tapauksessa voidaan olettaa yleisön teoreettista asiantuntemusta ja saada kuva toimimaan suhteellisen hienostuneella tasolla ilman selittävää materiaalia. Tämä on syynä Heartfieldin työn jatkuvaan ymmärrettävyyteen, joka yleensä esitetään alkuperäisen selostusmateriaalin puuttuessa.

Heartfieldin työn päätarkoituksena on kuitenkin saarnata kääntymyksen saamiseksi, ja on monia tapoja, joilla hän teki tämän erittäin menestyksekkäästi. Ensinnäkin hän käytti valokuvia ja valokuvamontaasitekniikkaa - tekniikkaa, jonka taitavimpia kannattajia hän oli. Valokuvauksen demokraattisuus tunnistettiin jo varhain.... Valokuvan ja siitä syntyvien painettujen kuvien suhteellinen halpa mahdollistaa laajan levityksen ja näin valokuvasta tuli tärkein tiedon jakamisen väline ennen televisiota, mikä on sinänsä
vain valokuvauksen laajennus. Yhtä varhain syntyi myytti siitä, että kamera ei valehtele, ja näin valokuvista tuli dokumentaarinen voima. Vaikka tiedettäisiin, että kuva on poseerattu tai väärennetty, sitä pidetään silti tarkana tallenteena. Siten Heartfield pystyi tuottamaan montaasin avulla älyllisesti mutkikkaimmat kuvat ja silti lopputuote säilyisi valokuvallisena kuvana. On aivan oikein huomautettu, että monet Heartfieldin montaasit olisivat näyttäneet naurettavilta, jos ne olisi vain piirretty tai maalattu.

(6) John Heartfield, Äidit pojilleen Francon palveluksessa (joulukuu 1936)

Minä synnytin sinut Marokon palmujen alla...
Lähetin sinut kouluun Hampuriin...
Halasin sinua, lapseni, Roomassa...
Ja nyt?
Puhut vierailla kielillä,
Ei voi kysyä toisiltaan,
Mitä varten sinut palkattiin,
Ketä vainoat.
Joten anna meidän äitien kertoa sinulle:
Suremme teidän puolestanne, nuoret.
Ei, emme kasvattaneet sinua murhaan.
Sinä sallit itsesi hyväksikäytön. Sinut on petetty!
Viholliset, joita vastaan ​​sinut on lähetetty
Ovatko meitäkin vaivaavan köyhyyden vihollisia,
Ovatko maailmaa uhkaavan sodan vihollisia.
Vaaraat henkesi. Riski enemmän! Uskalla ajatella!
Kieltäydy teloittamasta veljiäsi!
Kirottu olkoon kuuliaisuutesi, väärä rohkeutesi!
Etkö tiedä mitä olet tekemässä?
Veremme tarttuu aseeseesi.

(7) Heiri Strub , Taidetta vallankumoukselliselle taistelulle (1972)

Heartfield piti valokuvamontaasejaan aina taiteellisina saavutuksina. Hän otti rauhallisesti sen tosiasian, että nykytaiteen kriitikot eivät tunnustaneet häntä. Hänen levittäviksi suurissa painoksissa luomilla teoksilla ei ollut arvoa taidemarkkinoilla. Suuntaessaan poliittisia syytöksiään joukkoihin hän tuskin saattoi luottaa porvarillisten taiteenkeräilijöiden myötätuntoiseen reaktioon. Työläinen, jolle hän tarkoitti valokuvamontaasinsa, ymmärsi niiden vallankumouksellisen sisällön, mutta ei antanut niille mitään taiteellista arvoarviota.

Miksi hän sitten oli niin huolellinen jokaisessa työssä? Miksi tämä vahva taiteellisen vastuun tunne lyhytaikaisesta poliittisesta propagandasta? Taiteellinen laatu oli Heartfieldille identtistä konseptin selkeän ratkaisun kanssa, idean sisällön ja muodon määrätietoisen toteuttamisen kanssa. Valokuvan graafiset välineet, tilanjako, mittasuhteet, kirjainvalinta, sävylaatu tai väritys olivat tämän alisteisia. Jokainen yksityiskohta oli osa ilmaisua.

Opiskelijatoimintaa

John Heartfield vastaan ​​Adolf Hitler: Sensuuri natsi-Saksassa ( Vastauksen kommentti )

Käthe Kollwitz: Saksalainen taiteilija ensimmäisessä maailmansodassa ( Vastauksen kommentti )

Adolf Hitlerin varhainen elämä ( Vastauksen kommentti )

Reinhard Heydrichin salamurha ( Vastauksen kommentti )

Heinrich Himmler ja SS ( Vastauksen kommentti )

Adolf Hitlerin viimeiset päivät ( Vastauksen kommentti )

Ammattiliitot natsi-Saksassa ( Vastauksen kommentti )

Viitteet

(1) Anthony Coles , John Heartfield: 1891-1968 (1975) sivu 3

(kaksi) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 134

(3) Anthony Coles , John Heartfield: 1891-1968 (1975) sivu 3

(4) Karl Liebknecht , Päävihollinen on kotona! (Toukokuu, 1915)

(5) Wieland Herzfelde , Heartfieldin valokuvamontaasit ja nykyhistoria (1972) sivu 22

(6) Ian Chilvers ja Harold Osborne , Oxfordin taiteen sanakirja (1988) sivu 260

(7) George Grosz , George Groszin omaelämäkerta (1955) sivu 190

(8) George Grosz haastatteli Erwin Fisher (1928)

(9) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 136

(10) Ian Chilvers ja Harold Osborne , Oxfordin taiteen sanakirja (1988) sivu 147

(yksitoista) Sergei Tretjakov , John Heartfield (1936)

(12) Anthony Coles , John Heartfield: 1891-1968 (1975) sivu 3

(13) Bertolt Brecht , jossa keskustellaan valokuvamontaasin alkuperästä vuonna 1949.

(14) Heiri Strub , Taidetta vallankumoukselliselle taistelulle (1972) sivu 25

(viisitoista) Wieland Herzfelde , John Heartfield (1962) sivu 24

(16) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 11

(17) Heiri Strub , Taidetta vallankumoukselliselle taistelulle (1972) sivu 25

(18) Eric D. Weitz , Weimar Saksa: Lupaus ja tragedia (2007) sivu 211

(19) Zbyněk Zeman , Huijaava Hitler (1987) sivu 37

(kaksikymmentä) Friedrich Pfafflin , John Heartfieldin valokuvamontaasit 1930-1938 (1972) sivu 29

(kaksikymmentäyksi) Heiri Strub , Taidetta vallankumoukselliselle taistelulle (1972) sivu 25

(22) Louis Aragon , Commune Magazine (Toukokuu 1935)

(23) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 11

(24) Richard Carline , John Heartfield Englannissa (1972) sivu 129

(25) Simon Taylor , Vallankumous, vastavallankumous ja Hitlerin nousu (1983) sivu 111

(26) Ian Kershaw , Hitler 1889-1936 (1998) sivu 448

(27) Joseph Goebbels , päiväkirjamerkintä (20. helmikuuta 1933)

(28) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 13

(29) Alan Bullock , Hitler: Tutkimus tyranniasta (1962) sivu 262

(30) Berthold Hinz , Taidetta kolmannessa valtakunnassa (1979) sivu 52

(31) Friedrich Pfafflin , John Heartfieldin valokuvamontaasit 1930-1938 (1972) sivu 28

(32) Paul Signac , kirje prahalaisten taiteilijoiden ryhmälle (toukokuu 1934)

(33) Louis Aragon , Commune Magazine (Toukokuu 1935)

(3. 4) John Heartfield , Äidit pojilleen Francon palveluksessa (joulukuu 1936)

(35) David LaRocca , Sotaelokuvien filosofia (2014) sivu 107

(36) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 15

(37) Richard Carline , John Heartfield Englannissa (1972) sivu 129

(38) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 13

(39) Richard Carline , John Heartfield Englannissa (1972) sivu 132

(40) Peter Selz , John Heartfield: Valokuvamontaaseja natsikauden ajalta (1972) sivu 16

(41) John Heartfield , lausunto (9. kesäkuuta 1967)

Mielenkiintoisia Artikkeleita

Queipo de Llano

Queipo de Llanon elämäkerta

maaliskuuta Washingtonissa

maaliskuuta Washingtonissa

Emrys Hughes

Emrys Hughesin elämäkerta

Joe Hill

Yksityiskohtainen elämäkerta Joe Hillistä, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimpiä faktoja hänen elämästään. Key Stage 3. GCSE World History. Taso. Viimeksi päivitetty: 17.11.2021

Philip Warwick

Samuel Cooperin yksityiskohtainen elämäkerta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimpiä faktoja hänen elämästään. GCSE-historia - Englannin sisällissota. A-taso - Englannin sisällissota: syyt, konfliktit, seuraukset.

Ernest Meyer

Ernst Meyerin elämäkerta

Kommunistinen salainen poliisi: NKVD

Sisäasioiden kansankomissariaatin (NKVD) yksityiskohtainen historia

Natsi-Saksan poliittiset puolueet

Spartacus Opetusainevalikko: Natsi-Saksan tietosanakirja. Osastot: Poliittiset puolueet

William Joynson-Hicks

William Joynson-Hicksin elämäkerta

Geoffrey de Havilland

Geoffrey De Havillandin elämäkerta

Anne Cobden Sanderson

Anne Cobden Sandersonin yksityiskohtainen elämäkerta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimpiä faktoja hänen elämästään. Key Stage 3. GCSE British History. Taso. Viimeksi päivitetty: 11. joulukuuta 2021

kuninkaalliset ilmavoimat

kuninkaalliset ilmavoimat

Tänä päivänä 14. elokuuta

Tapahtumat, jotka järjestettiin tänä päivänä 14. elokuuta. Päivitetty viimeksi 14. elokuuta 2022.

1865 Springfield

Yksilaukaisen Springfield-kiväärin valmisti Yhdysvaltain armeija Springfieldissä, Massachusettsissa. Sitä käytettiin Yhdysvaltain sisällissodan aikana ja siitä tuli tärkein kivääri, joka myönnettiin armeijalle Intian sotien aikana.

Dmitri Baltermants

Dmitri Baltermantsin elämäkerta

Adella Hunt-Logan

Adella Hunt-Loganin elämäkerta

Harper's Weekly

Harper's Weekly

Prinssi Arthurin ja Aragonian Katariinan avioliitto

Richard Leijonasydän

Yksityiskohtainen elämäkerta Richard Leijonasydämestä, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimpiä faktoja hänen elämästään. Key Stage 3. GCSE.

Tehdastyö ja fyysiset muodonmuutokset

Lue olennaiset yksityiskohdat tehdastyön aiheuttamista fyysisistä epämuodostumista. 16. maaliskuuta 1832 Michael Sadler esitteli parlamentille lain, jossa ehdotettiin alle 18-vuotiaiden tunnin rajoittamista kymmeneen kaikilla tehtailla.

Antoine Bethouart

Antoine Bethouartin elämäkerta

Sir John Fuller

Sir John Fullerin elämäkerta

Fergie Suter

Jalkapalloilija Fergie Suterin elämäkerta : Blackburn Rovers

Patrick Gordon

Jalkapalloilija Patrick Gordonin elämäkerta: Blackburn Rovers

Chumash

Chumash