Henry Tonks

Henry Tonks, viides Edmund Tonksin ja hänen vaimonsa Julia Johnsonin yhdestätoista lapsesta, syntyi v. Solihull 9. huhtikuuta 1862. Hänen isänsä omisti messinkivalimon Birmingham .

Tonks osallistui Clifton College (1877-1880) ja opiskeli sitten lääketiedettä Lontoon kuninkaallinen sairaala sisään Whitechapel . Vuonna 1887 hän oli kotikirurgi Frederick Treves ja seuraavana vuonna nimitettiin ylilääkäriksi Kuninkaallinen ilmainen sairaala . Vuonna 1892 hänestä tuli anatomian opettaja London Hospital Medical Schoolissa.

Vapaa-ajallaan hän osallistui piirustustunneille Westminster School of Art . Hänen opettajansa jälkeen Frederick Brown , tuli rehtori Sladen taidekoulu , hän vakuutti Tonksin luopumaan lääketieteestä ja ryhtymään yhdeksi sen opettajista. Hänen elämäkerransa mukaan Lynda Morris : 'Tonks käytti anatomista tietämystään opettaakseen elämän piirtämistä nopeana ja älykkäänä toimintana. Hän ohjasi oppilaitaan British Museumin vanhojen mestaripiirustusten pariin ja opetti oppilaitaan piirtämään mallin siinä koossa kuin se nähtiin, mitattuna käsivarren etäisyydellä ( tähtäimen koko), jonka ansiosta he pystyivät jatkuvasti korjaamaan piirustuksen itse fyysistä kohdetta vasten.'

Ystävä, kirjailija, George Moore , muisteli myöhemmin: 'Hän luki kaiken, mitä kirjoitettiin piirtämisestä; hän kuunteli kaikkea, mitä hänen ystävillään oli sanottavana; hän ajatteli piirtämistä ja harjoitteli piirtämistä rukoillen, että salaisuus turvattaisiin hänelle, sillä taiteesta on tullut Tonksin omaisuutta. uskonto.' Eräs hänen oppilaistaan ​​kuvaili Tonksia 'korkeaksi, hallitsevaksi hahmoksi, reilusti yli kuusi jalkaa pitkäksi, laihaksi ja askeettisen näköiseksi, jolla on suuret, hupulliset silmät, nenä putoaa pystysuoraan sillasta kuin kotkan nokka ja tärisevä, kamelin kaltainen suu . Hänen ympärillään oli turmeltumattoman tarkoituksenmukaisuuden jalouden tunnelma, ja kaikki opiskelijat kunnioittivat häntä ja monet pelkäsivät häntä.'

Gilbert Spencer , veli Stanley Spencer , oli toinen hänen oppilaistaan. Myöhemmin hän kirjoitti, kuinka Tonks 'puhui omistautumisesta, taiteilijan etuoikeudesta, että huonon piirustuksen tekeminen oli kuin valheen kanssa elämistä, ja hän jatkoi näiden ihanteiden juurruttamista häikäilemättömällä ja kuihtuvalla kritiikillä. Muistan kun tulin kotiin ja tunsin tunteen. kuin heittäisin itseni junan alle, ja Stan sanoi minulle, etten välitä, koska hän teki sen kaikille.'

Myöhemmin Tonks myönsi: 'En todellakaan osaa piirtää, vaikka minulla on intohimo piirtää; olen epävarma viivojen suunnasta; minulla ei ole käden taitoa, ja minun on ylipäänsä vaikea ilmaista itseäni. Ehkä se johtuu siitä, että Koska olen itse niin puutteellinen, minulla on tarpeeksi rehellisyyttä kannustaakseni oppilaitani vahvistamaan itseään siellä, missä olen heikko.'

Tonks sai maineen erittäin ankarana oppilaitaan kohtaan. Randolph Schwabe on väittänyt: 'Kerran näin omituisen kohtauksen. Antiikkihuoneeseen tuli uusi opiskelija, erittäin pitkä, painava mies, yksityiselämässä amatööripugisti. Hän istui kuten muutkin matalalla istuimella lähellä lattiaa, teki parhaansa tehdäkseen näytteitä hänen edessään. Tonks kumartui suuresta korkeudesta hänen ylle ja sanoi leikkaavasti: Luulen, että osaat piirtää . Opiskelija keräsi itsensä, nousi hitaasti vielä korkeammalle kuin Tonks ja katsoi alas ja vastasi tukahdutettuna raivona (mutta täydellistä oikeudenmukaisuutta) - Jos luulisin osaavani piirtää - minun ei pitäisi tulla tänne, eihän? Hän onnistui kohtaamisessa paremmin. Tonksilla ei ollut mitään sanottavaa, ja hän lähti huoneesta.'

1890-luvulla Tonks opetti Augustus John , Gwen John , Percy Wyndham Lewis , Harold Gilman ja Spencer Gore . Kuitenkin hänen vuosisadan alussa opettamansa sukupolvi teki todella jälkensä taidemaailmaan. Tämä sisälsi C.R.W. Nevinson , Mark Gertler , Stanley Spencer , John Currie , Dora Carrington , Maxwell Gordon Lightfoot , Dorothy Brett , Paul Nash , John Nash , David Bomberg , Isaac Rosenberg , Edward Wadsworth , Adrian Allinson ja Rudolph Ihlee . Nevinson kommentoi, että Slade 'oli täynnä miehiä, joita en ole koskaan nähnyt ennen tai sen jälkeen'. Hän kirjoitti myös, että Gertler oli 'paikan nero... ja vakaviin, yksimielisin taiteilija, jonka olen koskaan tavannut'. Tonks tunnusti heidän lahjakkuutensa, mutta piti heitä liian kapinallisina ja kommentoi myöhemmin: 'Mikä sikiön olen kasvattanut.'

Tonks palveluksessa Roger Fry yhtenä tutoreista Sladen taidekoulu . Fry oli erittäin kiinnostunut kaikista taiteen muodoista. Toukokuussa 1910 hän kirjoitti artikkelin Burlington Magazine Afrikan Bushmanin piirustuksista, joissa hän ylisti heidän havaintokykyään ja suunnittelun älykkyyttä. David Boyd Haycock väitti, että 'Fry avasi tietoisuutensa laajemmalle taiteellisen ilmaisun alueelle, vaikka se ei ollut sellainen, joka saisi hänelle monia ystäviä.' Henry Tonks huomautti ystävälleen: 'Etkö usko, että Fry löytäisi jotain mielenkiintoisempaa kirjoitettavaa kuin bushmenit.' Tonks oli myös erittäin kriittinen Kubismi . Tonks julisti: 'En voi opettaa sellaista, johon en usko. Aion erota, jos tämä puhe kubismista ei lopu; se tappaa minut.' Tämä asenne lisäsi näkemystä, että hänestä oli tullut taantumuksellinen.

Myöhemmin samana vuonna Roger Fry , Clive Bell ja Desmond MacCarthy meni Pariisi ja vierailtuaan 'pariisilaisten jälleenmyyjien ja yksityisten keräilijöiden luona, järjestämällä valikoiman maalauksia Graftonin gallerioissa' Mayfair . Tämä sisälsi valikoiman maalauksia Pablo Picasso , Henri Matisse , Paul Cézanne , Édouard Manet , Paul Gauguin , Andre Derain ja Vincent van Gogh . Kuten kirjoittaja Brilliancen kriisi (2009) on huomauttanut: 'Vaikka jotkut näistä maalauksista olivat jo kaksikymmentä tai jopa kolmekymmentä vuotta vanhoja - ja neljä viidestä suuresta taiteilijasta oli kuollut - ne olivat uusia useimmille lontoolaisille.' Tällä näyttelyllä oli merkittävä vaikutus työhön Duncan Grant , Vanessa Bell ja Spencer Gore .

Henry Tonks kertoi opiskelijoilleen, että vaikka hän ei voinut estää heitä käymästä Graftonin gallerioissa, hän voisi kertoa heille 'kuinka paljon iloisempi hän olisi, jos emme vaarantaisi saastumista vaan pysyisimme poissa'. Suurin osa taidemaailmasta jakoi hänen näkemyksensä. Kriitikko puolesta Pall Mall Gazette kuvaili maalauksia 'hullujen turvapaikan tuotokseksi'. Robert Ross / The Morning Post suostui väittäen, että 'näiden maalareiden tunteet... eivät kiinnosta muuta kuin patologian opiskelijaa ja poikkeavuuksien asiantuntijaa'. Nämä kommentit olivat erityisen loukkaavia Frylle, koska hänen vaimonsa oli äskettäin sitoutunut skitsofreniaa sairastavaan laitokseen. Paul Nash muisteli nähneensä Claude Phillips , taidekriitikko The Daily Telegraph , poistuessaan näyttelystä, 'heitti luettelonsa Graftonin gallerioiden kynnykselle ja leimasi sen'.

Taudin puhkeamisen yhteydessä Ensimmäinen maailmansota , Tonks palasi lääketieteen pariin ja liittyi Kuninkaallisen armeijan sotilasjoukko päällä Länsirintama . Vuonna 1915 hän työskenteli hoitajana lähellä Marl ja brittiläisen ambulanssiyksikön kanssa historioitsijan järjestämänä G. M. Trevelyan . Vuonna 1916 hänet nimitettiin luutnantiksi kuninkaallisen armeijan lääketieteelliseen joukkoon ja hän alkoi vierailla yksikössä, jota johtaa Harold Gillies klo Cambridgen sotasairaala sisään Aldershot . Lääkärina ja taiteilijana hänet valittiin plastiikkakirurgian uraauurtavaan tiimiin. Hänen tehtävänsä oli tehdä pastellipiirroksia kasvojen sotahaavoista. Yksikkö osoittautui riittämättömäksi, ja osoitteeseen rakennettiin uusi kasvojen korjaamiseen omistettu sairaala Sidcup .

Tonks nimitettiin rehtoriksi Sladen taidekoulu vuonna 1917. Vuonna 1918 Tonks ja John Singer Sargent molemmat kutsuttiin virallisiksi sotataiteilijoiksi. He molemmat näkivät, että miehiä hoidettiin sokeuden vuoksi sinappikaasuhyökkäyksen jälkeen. Kun taas Sargent maalasi Kaasutettu , Tonks tuotti Advanced Dressing Stationin Ranskassa. Tonks viimeisteli myös toisen maalauksen lääketieteellisellä teemalla ollessaan Länsirintama , Underground Casualty Clearing Station (1918).

Frederick Brown jäi eläkkeelle vuonna 1918 ja Tonksille tarjottiin Slade-professuuria. Mukana myös seuraavan sukupolven opiskelijat Thomas Monnington , William Coldstream , Helen Lessore ja Philip Evergood . Lessore muisteli myöhemmin, että Tonks 'oli kohoava, hallitseva hahmo, noin 6 jalkaa 4 tuumaa pitkä, laiha ja askeettisen näköinen, suuret korvat, hupulliset silmät, kotkan nokan tavoin pystysuoraan sillalta putoava nenä ja tärisevä kamelin kaltainen suu'. .

Sodan jälkeen Tonks palasi Sladen taidekoulu . Hän jatkoi maalaamista ja hänen tunnetuin työnsä, Lauantai-ilta laaksossa, valmistui juuri ennen hänen eläkkeelle jäämistään vuonna 1930. Tuona vuonna Sir Harold Gilliesin kirja Kasvojen plastiikkakirurgia julkaistiin. Tonksin realistiset piirustukset aiheuttivat paljon kiistaa. Piirustukset hankittiin myöhemmin Royal College of Surgeons .

Tonksille tarjottiin ritariarvoa hänen jäädessään eläkkeelle vuonna 1930, josta hän kieltäytyi. Hän kirjoitti artikkeleita Ajat , ja jatkoi maalaamista ja oli vasta toinen elävä brittitaiteilija, jolle on myönnetty retrospektiivinen näyttely Tate galleria , vuonna 1936.

Henry Tonks kuoli kotonaan vuonna Chelsea 8 päivänä tammikuuta 1937.

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © Syyskuu 1997 (päivitetty tammikuu 2020).

▲ Pääartikkeli ▲

Ensisijaiset lähteet

(1) (1) Randolph Schwabe, Burlington Magazine (tammikuu 1943)

Kerran näin omituisen kohtauksen. Antiikkihuoneeseen oli tullut uusi opiskelija, erittäin pitkä, raskas mies, yksityiselämässä amatööripugisti. Hän istui kuten muutkin matalalla 'aasilla' lähellä lattiaa ja teki parhaansa tehdäkseen näytteitä edessään. Tonks, hänen suuresta korkeudestaan, kumartui hänen ylle ja sanoi leikkaavasti: 'Luulen, että osaat piirtää'. Opiskelija keräsi itsensä, nousi hitaasti vielä korkeammalle kuin Tonks ja katsoi alas, vastasi tukahdutettuna raivona (mutta täydellistä oikeudenmukaisuutta) - 'Jos luulisin osaavani piirtää - minun ei pitäisi tulla tänne, vai mitä?' Hän onnistui kohtaamisessa paremmin. Tonksilla ei ollut mitään sanottavaa, ja hän lähti huoneesta.

Toinen Brownia, Tonksia ja Steeria koskeva muisto on naisopiskelijasta, joka peloissaan vei työnsä Tonksille kritiikkiä varten. Hän meni professorin huoneeseen. Se oli... tunti, jolloin luokissa ei opetettu. Professori ja hänen kaksi työtoveriaan joivat teetä. Tonks katseli hänen kuviaan tavallista rajummin kommentein, mikä saavutti pisteen, jolloin tyttö tuskin pystyi hillitsemään kyyneleitään. Brown ei kestänyt sitä enää. Hän tarttui kuvaan, kantoi sen valoon ja huomautti: - 'Mutta se ei ole niin paha kuin kaikki, Tonks!' Sillä välin onneton uhri tunsi lämpimän käden puristavan myötätuntoisesti häntä. Se oli Steerin. Jotenkin hän keräsi kuvat ja pääsi karkuun.

(kaksi) George Moore , Keskusteluja Ebury Streetillä (1924)

Hän luki kaiken, mitä piirtämisestä kirjoitettiin; hän kuunteli kaikkea, mitä hänen ystävillään oli sanottavana; hän ajatteli piirtämistä, ja hän harjoitteli piirtämistä rukoillen, että salaisuus voitaisiin taata hänelle, sillä taiteesta on tullut Tonksin uskonto.

(3) Henry Tonks, Taideteos (1929)

En todellakaan osaa piirtää, vaikka minulla on intohimo piirtää; Olen epävarma linjojen suunnasta; Minulla ei ole käsitaitoa, ja minulla on suurimpia vaikeuksia ilmaista itseäni. Ehkä se johtuu siitä, että koska olen itse niin vajavainen, minulla on tarpeeksi rehellisyyttä kehottaakseni oppilaitani vahvistamaan itseään siellä, missä olen heikko.

(4) (4) David Boyd Haycock , Kirkkauden kriisi (2009)

Tonksin omistautuminen ja käytös johtuivat osittain turvattomuudesta (hän ​​ei ollut luonnostaan ​​lahjakas piirtäjä), ja osittain hänen kiertokulkustaan ​​taiteilijaksi - mitä hän itse kutsui 'oudon kieroksi'. Hän syntyi Birminghamissa vuonna 1862 ja joutui englantilaisen julkisen koulun uhriksi: opiskeltuaan yhdeksän vuotta Cliftonissa, lähellä Bristolia, hän lähti opittuaan vähän. Vaikka hän oli jo rakastunut ajatukseen olla taiteilija, hän kuvitteli, että nämä uteliaita olentoja jollain tapaa ilmaantuivat täysin muodostuneina ja valmiina tuottamaan mestariteoksia, 'joten asemani vaikutti toivottomalta'. Sen sijaan hän päätti ryhtyä lääkäriksi. Brightonin opetussairaalassa hän tapasi opiskelijatoverinsa, joka jakoi kiinnostuksensa taiteeseen ja joka rohkaisi häntä harjoittelemaan. Kun Tonks muutti sairaalaan Lontooseen, hän hyödynsi kehittyvää taiteellista kykyään osoittamalla anatomian tunneilla ja piirsi potilaita aina kun pystyi. Jos potilaat eivät olleet käytettävissä mallintamiseen, hän käytti sen sijaan ruumiita ja lahjoi post mortem -portteria kiinnittääkseen ruumiin pöydälle, 'jonka voisin sitten piirtää helposti.'

Piirtämisestä tuli vähitellen Tonksin 'imevä intohimo': mitä häneltä puuttui luonnollisesta lahjakkuudesta, hän kompensoi omistautumisella ja harjoituksella. Osastokierroksilla 'jokaisella potilaalla oli kaksinkertainen kiinnostus: sairaus, joka toi hänet sinne, ja hänen mahdollisuudet toimia mallina ja kuinka ilmaisin ne.' Hän löysi toisen lääkärin, jolla oli samanlainen kiinnostus, ja he löysivät uteliaampia tapoja saada malleja. Vapaina iltoina he vaelsivat punaisten lyhtyjen alueilla, kunnes löysivät tytön, joka kiinnosti heitä, ja seurasivat tämän jälkeen majoituspaikkaansa, jossa he tekivät luonnoksia, kun tyttö poseerasi alasti. 'Tämä toimi melko menestyksekkäästi', Tonks muisteli myöhemmin.

Tonks, kuten Gerder hänen jälkeensä, innostui taiteilijaksi lukemalla viktoriaanisen taiteilijan Randolph Caldecottin elämää. Hän eteni Manchesterin pankkivirkailijasta taiteilijaksi ja kuvittajaksi Lontoossa. Niinpä vuonna 1888, samana vuonna, kun hänet nimitettiin Lontoon Royal Free Hospital -sairaalan vanhemmaksi lääkäriksi, Tonks alkoi opiskella osa-aikaisesti Fred Brownin johdolla Westminster Art Schoolissa. Brown oli niin vaikuttunut Tonksin piirtämisestä ja omistautumisesta, että kun hänelle tarjottiin Slade-professuuria, hän kutsui Tonksin piirustusmestarikseen. Tonksin isä 'ilmaisi äärimmäisen tyytymättömyytensä' pojalleen, joka otti tehtävän ja hylkäsi lääkärin uransa. Mutta Tonks uskoi olevansa velkaa Brownille 'elämäni suuren onnen'.