Hans Holbein

Osat

  Hans Holbein

Hans Holbein, poika Hans Holbein vanhempi (1465–1524) ja Anna Mair Holbein, syntyivät v Augsburg , Baijeri , noin vuonna 1497. Hänen isänsä, roomalaiskatolinen, oli menestynyt taiteilija, joka oli erikoistunut uskonnollisiin maalauksiin. Hans ja hänen veljensä Ambrosius työskentelivät projekteissa isänsä kanssa. (1)

Holbein muutti Basel sisään Sveitsi . Hänen elämäkerransa, Derek Wilson , on huomauttanut: 'Holbeinin... täytyi ottaa vastaan ​​kaikki meneillään olevat toimeksiannot - korukuviot, kyltit, maalatut huonekalut, koristellut talojen julkisivut, painettujen kirjojen otsikkosivut ja mitä tahansa hakkaraa, joka voidaan muuttaa ruisleipäksi, olueksi, makkaraa tai suolasilliä.' (2)



Holbein kiinnostui italialaisesta renessanssista. Hän sai vaikutteita työstä Albrecht Dürer , Matthias Grunewald ja Hans Balding . Vuonna 1515 hän tapasi Desiderius Erasmus ja sen jälkeen, kun hänelle annettiin kopio Ylistys Follylle hän koristeli sen luonnoksilla marginaaleissa. (3)

Vuonna 1516 hänet tilattiin maalaamaan rikkaiden muotokuva Jacob Meyer , joka myöhemmin johti katolista puoluetta oppositiossa uskonpuhdistajia vastaan. Susan Foister on huomauttanut: 'Holbeinin varhaisimmat säilyneet päivätyt maalaukset ovat vuonna 1516 maalatut muotokuvat Jacob Meyerista, burgomeisterista tai Baselin pormestarista, ja hänen toisesta vaimonsa Dorothea Kannengiesseristä, jotka alun perin liitettiin yhteen muodostamaan diptyykin. Nämä ovat eloisia, mutta raittiita ja huolellisia. suunnitellut kuvat, jotka on otettu vielä säilyneistä piirustuksista, jotka tallensivat tarkasti istujien hahmot ja jotka asetettiin kunnianhimoiseen arkkitehtoniseen tilaan, jonka renessanssin koristeena loisti, loi taiteellisen perustan Holbeinin maineen luomiselle Baselissa sekä hänen myöhemmälle uralleen.' (4)

Hans Holbein sai tehtäväkseen luoda kuvan Martti Luther . Se julkaistiin vuonna 1523, ja se kuvasi Lutheria kreikkalaisena supersankarina ja jumalana Herkuleksena, joka hyökkäsi ihmisten kimppuun ilkeällä piikkimailalla. Kuvassa, Aristoteles , Tuomas Akvinolainen , William of Ockham , Duns Scotus ja Nikolaus Lyralainen jo makasi kuoliaaksi hänen jalkojensa juuressa ja saksalainen inkvisiittori, Jacob van Hoogstraaten oli saamassa kohtalokkaan aivohalvauksensa. Lutherin nenässä olevaan sormukseen ripustettuna oli paavin hahmo Leo X . (5)   Henrik VIII

Hans Holbein , Martin Luther - saksalainen Hercules (1523)

Tekijä: Out of the Storm: Martti Lutherin elämä ja perintö (2007) on väittänyt: 'Tässä printissä oli fiksua (ja mikä on vaikeuttanut myöhempien aikojen todellisen sanoman määrittämistä) oli se, että se kykeni erilaisiin tulkintoihin. Lutherin seuraajat saattoivat nähdä mestarinsa olevan edustettuna todellisena jumalana -kuin mahtava voima, jumalallisen koston agentti. Klassiset tutkijat, jotka nauttivat monista hienovaraisista viittauksista (kuten kolminkertaisen tiaarisen paavin esittämisestä kolmivartaloisena hirviönä, Geryonina), voisivat ylistää Lutherin elävää esitystä valheen mestari keskiaikaisen erehdyksen sijaan. Silti papalistit saattoivat katsoa samaa kuvaa ja nähdä siinä osoituksena Leon kuvaukselle, jonka mukaan järjetön saksalainen oli tuhoisa villisika viinitarhassa, ja tästä syystä kaiverrus sai hyvin ristiriitaisen kuvan vastaanotto Wittenbergissä.' (6)

Spartacus E-Books (hinta 0,99 £ / 1,50 $)

  Henrik VIII

Mary Tudor

  Henrik VIII

Henrik VIII

  Thomas Wolsey

Henrik VII

Anne Boleyn

Vuonna 1524 hän laajensi koulutustaan ​​vierailemalla Ranskassa, Lyonissa ja Avignonissa. Mukaan Roy Vahva , kirjoittaja Holbein: Täydellinen maalaus s (1980): 'Tämän matkan vaikutus voidaan jäljittää hänen koristetaiteen suunnitelmissaan ja hänen muotokuvissaan, jotka osoittavat tuntemuksensa Clouet-koulun työhön.' (7)

Palattuaan Sveitsiin, kuten useimmat tämän ajan taiteilijat, Holbein maalasi pääasiassa uskonnollisia aiheita erikoistuen alttaritaulujen maalaamiseen. Tämä sisälsi uskonnollisia maalauksia, jotka ilmestyivät vuonna Baselin katedraali . Basel joutui kuitenkin opetusten vaikutuksen alaisena Martti Luther . Hän ei hyväksynyt korkeasti koristeltuja kirkkoja, joten Holbeinin oli vaikea löytää työtä. Holbein päätti asua maassa, joka oli edelleen katolinen. (8) Desiderius Erasmus kirjoitti kirjeen ystävälleen Thomas More . 'Täällä taide jäätyy, joten Holbein on matkalla Englantiin hakemaan sieltä kolikoita.' (9) Holbein kutsuttiin asumaan Moren Chelsean kotiin. (10)

Hans Holbein & Thomas More

More suostui istumaan Holbeinin ja taidekriitikon nimissä Helen Langdon on kommentoinut. 'Holbein esittelee julkisuuden hahmon, joka on pukeutunut auktoriteettiin (kaikesta pyhimyksestään huolimatta More oli tarpeeksi julma tuomitsemaan harhaoppiset poltettaviksi.) Kasvojen määrätietoinen ankaruus paljastaa vain vähän eläkkeelle jäävästä tutkijasta, vaikka hahmon lievä poikkeama viittaa tähän. More oli varmasti huolissaan vaikutelmasta, jonka hän teki ja vaati, että hänen virallisen puvunsa loisteliaat hihansuut korvattaisiin askeettisilla tavallisilla.' (11) Jasper Ridley uskoi, että maalaus vangitsi tarkasti hänen luonteensa, 'tiukkasuisen fanaatikko'. (12)

Waldermar Januszczak eri mieltä Ridleyn kanssa. 'Sir Thomas More oli mies, joka tunnetusti vastusti Henryä, joka kieltäytyi hyväksymästä kuningasta kirkon uudeksi päämieheksi. Joten Henry mestatti hänet. Kasvoin uskoen, että More oli periaatteen mies. Siksi Katolinen kirkko teki hänestä pyhimyksen vuonna 1535. Mutta viime aikoina meille on ehdotettu uutta Thomas Morea. Tämän päivän historiassa hänet esitetään usein dementoituneena uskonnollisena kiihkoilijana. Harhaoppisten julmana tappajana. Sitä ovat modernit kirjailijat ja näytelmäkirjailijat. ovat tehneet Moresta. Mutta se ei ollut sitä, mitä Holbein tekee hänestä (Moren muotokuvassaan), ja Holbein oli siellä.' (13)

  Thomas Wolsey
Thomas More kirjoittaja Hans Holbein (1527)

Hans Holbein maalasi myös koko Moren perheen: 'Thomas More ja hänen perheensä asettuivat vielä uuteen taloonsa lähellä Thames-jokea, kun he kaikki poseerasivat Holbeinille. Se oli uudenlainen muotokuva – jopa tunteellinen vallankumous. Tälle Tudorille valtiomies ei vain halunnut Holbeinin maalaavan häntä, vaan sisällyttävän kaikki lähimmät ja rakkaimmat siihen, mikä oli selvästi tarkoitettu perhe-elämän kumppanikuvaksi, jollaista ei ole koskaan nähty Britanniassa.Naiset ja miehet kokoontuvat kaikki sosiaalisesti yhteen pieneen yhteisöön. More on merkinnyt säilyneeseen kompositiopiirustukseen huomautuksia Holbeinin suunnittelusta. Holbeinin polvistuvan vaimokuvauksen rinnalle More pyytää muutosta – hänen tulisi istua tuolissa, ei polvistua kuin palvelija!' (14)

Roy Vahva huomauttaa, että 'Yksikään taiteilija, jolla on Holbeinin taitoja tai kokemusta kaikesta siitä, mitä renessanssissa oli saavutettu, ei ollut Englannissa.' (15) Holbeinin työ ei kuitenkaan tehnyt suurta vaikutusta hänen adoptiomaansa. Thomas More oli yksi harvoista ihmisistä, joihin Holbein teki vaikutuksen taiteilijana ja kirjoitti 18. joulukuuta 1526 Desiderius Erasmus ensimmäisistä kuukausistaan ​​Englannissa: 'Taiteilijasi... on upea taiteilija, mutta pelkään, että hän ei todennäköisesti pidä Englantia niin hedelmällisenä kuin hän toivoi. Silti teen parhaani varmistaakseni, ettei hän pidä sitä ehdottomasti karu.' (16) Enemmän järjestetty Canterburyn arkkipiispalle, William Warham , istua Holbeinille. (17)

Arkkipiispa William Warham Kirjailija: Hans Holbein (1527)

Nicolas naarmuuntuu Thomas Moren lasten opettaja, maalattiin vuonna 1528. Henry Guildford , kuninkaallisen kotitalouden valvoja ja hänen vaimonsa, Mary Guildford , suostuivat myös maalaamaan heidän muotokuvansa. Helen Langdon on väittänyt: 'Molempia maalauksia hallitsee massan ja painon vaikutelma; erityisesti Sir Henryn puku on runsas ja runsas, ja puvussa ja sukkanauhan kauluksessa on käytetty paljon kultaväriä... Holbeinin muotokuvia tästä ensimmäisestä lyhytshowsta Englannissa oleskelua kiinnostaa erityisesti, että ne kuvaavat suuren osan Moren ja hänen piirinsä arvokkuudesta ja jaloudesta tällä toivon aikakaudella. Muotokuville on ominaista inhimillisen tunteen lämpö ja epädramaattinen esitys, joka vakuuttaa meidät sen täydellisestä totuudesta . Ne ​​ovat ehkä kaikkein lähestyttävimmät Holbeinin muotokuvista; hänen tekniikansa virheettömyys, kärsivällinen kuvaus yksityiskohdista, jotka luovat upean realistiset samankaltaisuudet.' (18)

Hans Holbein palasi Sveitsi vuonna 1528. Holbein oli säilyttänyt jäsenyytensä taidemaalarikillassa Basel eikä näytä halunneen katkaista yhteyksiään kaupunkiin. Kaksi vuotta oli normaali enimmäispoissaoloaika Baselin kansalaiselle, ja kaupunginvaltuusto päätti, että kukaan kansalainen ei voinut tulla 'vieraan prinssin palvelukseen'. Seuraavien neljän vuoden aikana hän tuotti kuvioita kirjojen kuvituksiin ja lasimaalauksiin. (19) Hilary Mantel on todennut, että tässä uransa vaiheessa hänet nähtiin 'työskennellynä sisustajana, jota kutsuisi suunnittelemaan tupsua, kultakuppia, suolakellaria tai maisemia näytelmään'. (20)

Vuonna 1529 Baselista tuli virallisesti protestanttinen kaupunki. 'Juhlistaakseen raivokkaita ikonoklastijoukkoja, jotka riehuivat kirkoissa ja etsivät madonnoja tallattavaksi ja murskattaviksi. Helmikuun 9. päivänä 1529 noin 200 vihaisen luterilaisen jengi murtautui Baselin katedraaliin ja alkoi hyökätä taidetta, patsaita, krusifikseja, Holbeinin maalauksia ja niitä vastaan. ei loppunut, ennen kuin heidän uskonnollinen epäjumalanpalvelusensa, sellaisena kuin he näkivät sen, tuhoutui.' (21) Holbein jatkoi työn löytämistä hyökkäyksen jälkeen Baselin katedraali mutta vuoteen 1532 mennessä asioista oli tullut niin vaikeaa, että hän päätti palata Englantiin.

Kuninkaallisen hovin taiteilija

Aluksi Holbein keskittyi maalaamaan muotokuvia alueella asuvista eurooppalaisista kauppiaista Lontoo kuten Georg Gisze ja Derich syntynyt . Vuonna 1533 hänet tilattiin maalaamaan, Robert Cheeseman , valtion virkamies. Helen Langdon on väittänyt, että tämä muotokuva merkitsi muutosta hänen aikaisemmasta työstään: 'Cheeseman oli sellainen suojelija, johon Holbein keskittyi toisen Englannin-vierailunsa ensimmäisten vuosien aikana... Tarve selkeälle, tehokkaalle kuvaukselle, joka on karsittu symboliikasta (ja kalliisti maalatut yksityiskohdat) ehkä selittää sen hoitajaa koskevien tietojen innovatiivisen käytön, jotka kelluvat kullalla sinisellä taustalla.' (22)

Vuonna 1533 Hans Holbein tuotti Suurlähettiläät . Se näyttää Jean de Dinteville ja Georges de Selve , jotka olivat Englannissa Kingin tehtävässä Francis Ranska keskustelemaan välisestä kiistasta Henrik VIII ja paavi paavi Klemens VII hänen avioliittonsa yli Anne Boleyn . Tietyt yksityiskohdat voitaisiin tulkita viittauksiksi nykyajan uskonnollisiin jakautumiin. Rikkinäinen luutun kieli voi merkitä uskonnollista eripuraa, kun taas luterilainen virsikirja voi olla vetoomus kristillisen harmonian puolesta. Kuten Tim Marlow on huomauttanut: 'Upeasti toteutettu maalaus, jossa on ensisilmäyksellä yksinkertaisesti ranskalainen tutkija ja pappi. Se on kuitenkin täynnä vihjeitä sen todellisesta merkityksestä. Voit nähdä taivaan ja maapallon, matemaattisia instrumentteja, rikkinäisen luutun ja paljon muuta. lisää. Kaksi loistavinta yksityiskohtaa ovat melkein piilossa näkyviltä. Ensimmäinen on vasemmassa yläkulmassa, jossa verho on juuri niin auki, että näet krusifiksin. Toinen on etualalla oleva anamorfinen kallo, joka selviää vasta, kun tutkia maalausta terävässä kulmassa. Holbein osoittaa, että saadaksesi koko kuvan, sinun täytyy nähdä asiat useammasta kuin yhdestä näkökulmasta.' (23)

Kopio Hans Holbeinin alkuperäisestä maalauksesta Thomas Cromwell (noin 1533)

Hans Holbein maalasi myös Thomas Cromwell tämän jakson aikana. Alkuperäinen on kadonnut, mutta erittäin hyvä kopio löytyy osoitteesta Frickin taidemuseo . (24) Useat kriitikot ovat väittäneet, että Holbein on maalannut Cromwellin erittäin epäsympaattisella tavalla. Joan Acocella on huomauttanut: 'Hän (Cromwell) kirjoitti lait tehden Englannin kirkon päämieheksi kuningasta, ei paavia, ja julistaen englantilaiset luostarit kaikkine rikkauksineen kruunun omaisuudeksi. Näiden käänteisten muutosten saavuttamiseksi, hänen täytyi pakottaa tahtonsa moniin ihmisiin, ja se näkyy selvästi Holbeinin maalauksessa. Cromwell on kova ja raskas ja pukeutunut kokonaan mustaan. Hänen ilkeät pienet silmänsä katsovat eteenpäin, ikään kuin hän päättäisi, ketä ryöstää, kenet lähettää Torni.' (25) Tekijät Varhaismoderni visuaalinen kulttuuri: Edustus, rotu ja valtakunta renessanssin Englannissa (2000) ovat samaa mieltä ja ehdottavat, että 'kaikista muotokuvista, joita Holbein teki englantilaisessa hovissa, Cromwellin muotokuva on aina vaikuttanut aiheeseensa vähiten imartelevalta, kaikkein julmimmalta pilkkaamiselta.' (26) .banner-1-multi-136{border:none!tärkeä;näyttö:lohko!tärkeä;kelluke:ei mitään!tärkeä;linjan korkeus:0;margin-bottom:7px!tärkeää;margin-left:0!tärkeää;marginaali -oikea:0!tärkeää;margin-top:7px!tärkeää;max-leveys:100%!tärkeää;vähimmäiskorkeus:250px;täyttö:0;text-align:center!important}

Waldermar Januszczak on väittänyt, että Thomas Cromwellin muotokuva on tarkka esitys miehestä: 'Kun olin koulussa, kaikki kuvasivat Cromwellia kauheana miehenä. Henrik VIII:n pakottaja, luostarien tuhoaja, viime vuosina on ollut suuri uudelleenarviointi ja moderni kuva hänestä, jonka löydät hänestä kirjoissa, näytelmissä, kunnollisena ja loistavana miehenä, joka on loukussa vaikeassa tilanteessa. Cromwellille kerrotaan nyt olleen varhainen virkamies, joka kanavoi vallan pois monarkiasta ja mies, joka keksi byrokraattisen modernin valtion. Nykyään meitä rohkaistaan ​​näkemään Cromwellin hyvänä kaverina, mutta tässä elokuvassa en aio tehdä sitä... Holbeinin muotokuva hänestä (Cromwell)... Katsokaa vain Hänellä on kova ja hurmaamaton läsnäolo. Nuo possujen silmät, se tyhjä ilme, Cromwell on varmasti vähiten houkutteleva istuja koko Holbeinin taiteessa... Holbein oli itse asiassa siellä, joka sattui olemaan aikansa suurin muotokuvamaalari .' (27)

Hilary Mantel katsoo, että Holbein on ollut epäreilu Cromwellia kohtaan: 'Thomas Cromwell ei ollut vielä saavuttanut asemaansa Henryn pääministerinä; kuten pöydällä oleva paperi meille kertoo, hän oli Jalokivitalon mestari. Seurallinen, kosmopoliittinen mies, joka oli viettänyt aikaa Italiassa ja Alamaissa, hän oli luultavasti paremmassa asemassa tuntemaan Holbeinin arvon kuin monet hänen hoviaikalaisensa. Poliitikot ja taidemaalarit, jotka molemmat nousivat nopeasti Henrikin hovissa, sidoivat yhteen yhteisten ystävien ja yhteisten intressien verkosto. Mutta muotokuva ei ole ystävällinen... Hänen Cromwell-kuvassaan ei ole metaforia. Ei kaikua hänen muotokuvastaan ​​Thomas Moresta: ei mitään sitä nopeaa älykkyyttä, intensiivisyyttä, sitoutumista katsojaan. saat. Cromwell näyttää mieheltä, jota on vaikea tavoittaa ja tehdä vaikutuksen. Hän ei kutsu sinua keskusteluun. Hänen asentonsa on kuitenkin tarkkaavainen, ikään kuin hän voisi kuunnella jotakuta tai jotain kehyksen ulkopuolella. Tietysti Tudor valtiomies, joka tilasi hänen muotokuvansa ei halunnut näyttää komealta. Hän halusi näyttää voimakkaalta; hän oli valtion käsi, käsivarsi.' (28)

Hans Holbein ja Henry VIII

Näyttää siltä, ​​​​että Holbein aloitti työskentelyn Henrik VIII Vuonna 1533. Ensimmäinen todiste Holbeinin työskentelystä kuninkaallisen perheen palveluksessa on hänen suunnittelemansa voittokaaret hääjuhlinsa kulkuereitille. (29) Hän suunnitteli myös kehdon prinsessalle Elizabeth . (30) Tammikuussa 1534 Anne Boleyn antoi Henrylle kultaisen pöytäsuihkulähteen, jossa oli hänen Holbeinin suunnittelema heraldinen haukka. (31) Holbein ei toiminut vain muotokuvaajana, vaan myös muotisuunnittelijana hovissa. Hän suunnitteli kaikki kuninkaan valtion puvut ja jätti yli 250 piirustusta kaikelle 'napeista ja soljista näytelmäaseisiin, hevosvarusteisiin ja kirjasiteisiin kuninkaalliseen talouteen'. (32)

Noin 1536 Hans Holbein maalasi Henrikistä muotokuvan, joka lähetettiin luultavasti ulkomaille diplomaattimatkalla. Helen Langdon on huomauttanut: 'Tämä on pohjimmainen kuva ylivaltaisesta ja tyranniisesta hallitsijasta... Holbein kuvaa kuningasta ilman imartelua, korostaen pieniä, huumorintajuisia silmiä ja suuta, uteliaan litteitä poskia ja leukaa. Henryn tilavuus ja oikukas auktoriteetti kummittelee työtä Pienestä koostaan ​​huolimatta. Sen komeus tiivistyy täällä aidon kullan muodossa, jota käytetään ketjussa, koruissa ja kauluksessa.' (33)

Hans Holbeinin Henrik VIII (n. 1536)

Taidekriitikko, Tom Lubbock , on lisännyt: 'Hans Holbein oli ikimuistoinen ikonientekijä. Hän vahvisti Henry VIII:n kuvan ikuisiksi ajoiksi. Hänen seisova muotokuvansa kuninkaasta on vaikuttanut jokaiseen myöhempään kuvaan tai esiintymiseen. Mutta se on hänen toinen lähikuvansa, on todellinen ikoninen voima. Tämä pieni ja kannettava pään ja hartioiden kaltainen kuva ei ole suurempi kuin A4-arkki. Se on kenties tehty ulkomaille diplomaattista lähetystyötä varten. Se on rakennettu paitsi muotokuvaksi myös korvikekuvaksi. ... Holbeinin teräväpiirtorealismi, hänen ehtymättömän tarkka havainnointinsa pakotetaan tiukasti keinotekoiseen malliin.. Kaikkein törkeämpi temppu on tapa, jolla kuninkaan kasvojen koko oikea reuna silmästä leukaan tehdään tarkasti suora, tarkalleen pystysuora viiva. Samoin hänen hartioidensa yläosasta tulee lähes vaakasuora viiva, joka kulkee suoraan kuvan poikki, jolloin kuninkaan vartalo sen alla tulee osasuorakulmioksi. Ja tämä pystysuora ja vaaka leikkaavat suorassa kulmassa, mikä määrittää p-oikea suorakulmio puhtaasta ultramariinin sinisestä taustasta. Pään takareunassa, korvan takana, on myös suora, pystysuora juoksu, joka kohtaa mustan hatun ulkonevan takaosan toisessa suorassa kulmassa. Ja rintakappaleen suorassa yläreunassa on toinen vaaka. Meitä rohkaistaan ​​myös näkemään hänet kuviona, joka on asetettu puun pinnalle. Hänen ruumiinsa on koriste-asetelma, joka on tehty eristävistä ylellisen kankaan kappaleista – pellava, turkki, brodeeraus, kultakangas.' (34)

Mukaan Helen Langdon , se oli tänä aikana Thomas Cromwell , järjesti ryhmän pamflettien avulla propagandakampanjan 'luodakseen kuvan kuninkaallisesta niin voimakkaasta, että sen pitäisi pakottaa uskollisuus, joka oli aiemmin varattu Rooman muinaisemmalle vallalle.' Langdon väittää edelleen, että hänen mestarinsa 'oli ymmärtää, kuinka Holbein pystyi kommunikoimaan nämä uudet käsitteet maalilla, ja Holbeinin näkemys Henry VIII:sta, massiivisesta, häikäilemättömästä ja hallitsevasta, on edelleen olemassa.' (35)

Hans Holbein teki monia maalauksia Henrik VIII:sta, mutta yllä oleva on ainoa, jonka kaikki tutkijat hyväksyvät Holbeinin omasta kädestä. Suurin osa kuvistamme on muiden taiteilijoiden kopioita Holbeinin alkuperäisistä teoksista. Esimerkiksi vuonna 1537 Holbein tuotti suuren seinämaalauksen Privy Chamberiin Whitehallin palatsi joka osoitti Henryn, hänen kolmannen vaimonsa, Jane Seymour ja hänen vanhempansa, Henrik VII ja Elizabeth of York . Valitettavasti se tuhoutui tulipalossa vuonna 1698. Holbeinin maalausta varten tekemät piirustukset ovat säilyneet. (36)

Kopio Hans Holbeinin alkuperäisestä maalauksesta Henrik VIII (n. 1537)

Alkuperäisten Holbein-maalausten kopioissa oli 'kasvot, jotka olivat jo kasvaneet lapion muotoon, tiukka pieni suu, pienet silmät ja parta, jotka yrittivät turhaan peittää leuan katoamista.' Hänellä on yleensä hattu, joka 'piilottaa kaljuuntuneen pään'. Antonia Fraser on huomauttanut, että 'suurella pituudellaan ja sopivalla ympärysmittallaan kuningas oli tulossa ainakin fyysisesti Euroopan pelottavimmaksi prinssiksi'. (37)

Richard Southwell Kirjailija: Hans Holbein (1536)

Hans Holbein maalasi myös Richard Southwell , läheinen työtoveri Thomas Cromwell . (38) Helen Langdon on väittänyt, että Southwell osallistui ystävänsä Sirin pidättämiseen ja teloittamiseen Thomas More ja tämä heijastuu maalauksessa: 'Kuten Southwellin hieman kylmän ja synkän ilmeen perusteella voi päätellä, hän on tullut jälkipolville yhtenä Henrik VIII:n hovin laskelmivimmista ja petollisimmista jäsenistä. Hänestä tuli Thomasin olento. Cromwell ja auttoi Richard Richia hänen yrityksissään pakottaa vangittu Sir Thomas More syyttämään itseään vuonna 1532.' (39) Muut tänä aikana maalatut tai piirretyt muotokuvat sisältävät Sir Thomas Elyot , Margaret Barrow , William Reskimer , Margaret Butts , Simon George ja Charles de Morette .

Anne of Cleves

Jane Seymour kuoli 24. lokakuuta 1537. Henry ei ollut kiinnostunut neljännen vaimon löytämisestä. Kuitenkin milloin Thomas Cromwell sanoi hänelle, että hänen pitäisi harkita toisen vaimon löytämistä diplomaattisista syistä, Henry myöntyi. 'Kärsinyt ajoittaisesta ja tyydyttämättömästä himosta ja tietoisena ikääntymisestä ja täyteläisyydestään' hän ajatteli, että uusi nuori nainen hänen elämässään voisi palauttaa hänen nuoruutensa elinvoiman. (40) As Antonia Fraser on huomauttanut: 'Vuonna 1538 Henrik VIII halusi - ei, hän odotti - olevan vieraanvarainen, viihdytetty ja innostunut. Hänen vaimonsa olisi huolehtia siitä, että hänestä tulisi mielensä leikkiä kavalieria ja antautua sellaisille rakkausmiehille, joita hän oli huvittanut. häntä menneisyydessä.' (41)

Cromwellin ensimmäinen valinta oli Maria of Guise , nuori leski, joka oli jo synnyttänyt pojan. Hän oli ollut naimisissa vain 22-vuotiaana Louis, Longuevillen herttua ennen varhaista kuolemaansa kesäkuussa 1537. Hän piti saamistaan ​​raporteista, että hän oli pitkä nainen. Hän oli 'iso henkilökohtaisesti' ja hän tarvitsi 'isoa vaimoa'. Tammikuussa 1538 hän lähetti suurlähettilään tapaamaan häntä. (42) Kun Marielle kerrottiin, että Henry piti hänen kokoaan houkuttelevana, hänen kerrotaan vastanneen, että hän saattoi olla iso nainen, mutta hänellä oli hyvin pieni kaula. Marie hylkäsi ehdotuksen ja meni naimisiin Kingin kanssa James V Skotlannin 9. toukokuuta 1538. (43)

Seuraava ehdokas oli Christina Tanskasta , kuusitoistavuotias leski Milanon herttuatar. Hän meni naimisiin Francesco II Sforza , Milanon herttua 12-vuotiaana. Hän kuitenkin kuoli seuraavana vuonna. Christina oli erittäin hyvässä yhteydessä. Hänen isänsä oli entinen kuningas Kristitty II Tanskasta, Norjasta ja Ruotsista. Hänen äitinsä, Itävallan Isabella , oli Pyhän Rooman keisarin sisar Charles V . Henrik VIII sai lupaavan raportin John Hutton . 'Hän ei ole puhtaan valkoinen kuin (Jane Seymour), mutta hänellä on ainutlaatuisen hyvät kasvot, ja kun hän saa hymyillä, hänen poskissaan ilmestyy kaksi kuoppaa ja yksi hänen leukaansa, noidasta tulee hänen oikeutensa erinomaisesti.' Hän myös vertasi häntä Margaret Shelton , yksi Henryn entisistä rakastajattarista. (44)

Huttonin kuvauksesta vaikuttunut Henry VIII lähetti Hans Holbeinin maalaamaan hänet. Hän saapui sisään Bryssel 10. maaliskuuta 1538 ja seuraavana päivänä istui muotokuvaa varten kolme tuntia yllään surupuku. Christina oli kuitenkin järkyttynyt Henryn kohtelusta Katariina Aragonialainen ja Anne Boleyn ja ilmeisesti kerrottiin Thomas Wriothesley , 'Jos minulla olisi kaksi päätä, toisen pitäisi olla Englannin kuninkaan käytettävissä.' (45) Wriothesley kertoi Cromwellille, että hänen pitäisi etsiä morsian 'jostakin sellaisesta muusta paikasta'.

Henry oli erittäin pettynyt, koska hän rakasti maalausta ja katsoi sitä säännöllisesti. (46) Helen Langdon on selittänyt: 'Holbeinin saavutus on sitäkin hämmästyttävämpi, kun ymmärrämme, että hänelle myönnettiin vain kolmen tunnin istunto, jonka aikana hän luultavasti teki liidulla tai vesiväreillä kaltaisensa, työstäen sen täyspitkäksi muotokuvaksi hänen jälkeensä. Paluu Englantiin. Holbeinin kuninkaallisten muotokuvien joukossa maalaus on huomionarvoinen tuoreella yksilön näkemisellään, mutta siinä on säilytetty kaikki valtion muotokuvan muodollisuus. Sitter katsoo suoraan katsojaan, hänen piirteensä ovat pehmeät ja herkät, näennäisesti liikkuva ja ilmaisu.' (47)

Vuonna 1539 Thomas Cromwell lähetti Robert Barnes to Kööpenhamina keskustelemaan anglo-tanskalaisista suhteista, erityisesti mahdollisesta paavinvastaisesta liitosta, joka saattaisi johtaa Henrik VIII:n naimisiin Anne of Cleves , tytär Johannes III . (48) Hän ajatteli, että tämä tekisi mahdolliseksi muodostaa liiton protestanttien kanssa Sachsenissa. Liitto liittoutumattomien Pohjois-Euroopan valtioiden kanssa olisi kiistatta arvokas, varsinkin kun Charles V Espanjasta ja Francis I Ranska oli allekirjoittanut uuden sopimuksen 12. tammikuuta 1539. (49)

Kuten David Loades on huomauttanut: 'Cleves oli merkittävä aluekokonaisuus, strategisesti hyvällä paikalla Reinin alaosassa. 1400-luvun alussa se oli sulattanut naapurimaan Markuksen, ja vuonna 1521 herttua Johannes III:n avioliitto yhdisti Cleves-Markin Julich-Berg perustaa valtion huomattavin resurssein... Thomas Cromwell oli järjestelmän pääedustaja, ja katsellessaan tiukasti Englannin kansainvälistä asemaa sen vetovoima kasvoi joka kuukausi kuluneen kuukauden myötä.' (50)

Johannes III kuoli 6. helmikuuta 1539. Hänen tilalleen tuli Annen veli Duke William . Maaliskuussa, Nicholas Wotton , aloitti neuvottelut Clevesissä. Hän raportoi Thomas Cromwell että 'hän (Anne of Cleves) käyttää aikansa eniten neulalla... Hän osaa lukea ja kirjoittaa omaa kieltään, mutta ranskaa, latinaa tai muuta kieltä hänellä ei ole... hän ei voi laulaa eikä soittaa mitään instrumenttia, sillä he ottavat sen täällä Saksassa moitteena ja keveyden vuoksi, että mahtavien naisten pitäisi oppia tai heillä olisi tietoa musiikista.' (51)

Cromwell halusi epätoivoisesti avioliittoa, mutta tiesi, että Wottonin raportti paljasti vakavia ongelmia. Pariskunnalla ei ollut yhteistä kieltä. Henrik VIII osasi puhua englantia, ranskaa ja latinaa, mutta ei saksaa. Wotton huomautti myös, että hänellä 'ei ollut mitään niistä sosiaalisista taidoista, joita niin arvostettiin englantilaisessa hovissa: hän ei osannut soittaa musiikki-instrumenttia tai laulaa - hän tuli kulttuurista, joka katsoi alas ylellisiin juhliin ja keveyteen, jotka olivat olennainen osa. osa kuningas Henrikin hovista'. (52)

Wotton oli turhautunut Williamin jumiutumistaktiikoihin. Lopulta hän allekirjoitti sopimuksen, jossa herttua myönsi Annelle 100 000 kultafloriinin myötäjäiset. (53) Henry kuitenkin kieltäytyi menemästä naimisiin Annen kanssa ennen kuin oli nähnyt kuvan hänestä. Hans Holbein saapui huhtikuussa ja pyysi lupaa maalata Annen muotokuva. 23-vuotias William, jolla oli puritaanisia näkemyksiä ja vahvoja ajatuksia naisellisesta vaatimattomuudesta, vaati, että hänen sisarensa peitti kasvonsa ja vartalonsa miesten seurassa. Hän kieltäytyi sallimasta Holbeinin maalata häntä. Muutaman päivän kuluttua hän sanoi olevansa valmis maalaamaan sisarensa, mutta vain oman hovimaalarinsa toimesta. Lucas Cranach . (54)

Henry ei ollut halukas hyväksymään tätä suunnitelmaa, koska hän ei luottanut Cranachiin tuottamaan tarkkaa muotokuvaa. Jatkoneuvotteluja käytiin ja Henry ehdotti, että hän olisi valmis menemään naimisiin Annen kanssa ilman myötäjäisiä, jos hänen Holbeinin maalaama muotokuva miellyttäisi häntä. Herttua Williamilla oli rahapula ja hän suostui Holbeinin maalaamaan hänen kuvansa. Hän maalasi hänen muotokuvansa pergamentille, jotta se olisi helpompi kuljettaa takaisin Englantiin. Nicholas Wotton Henryn lähettiläs katseli muotokuvan maalausta ja väitti, että se oli tarkka esitys. (55)

Anne of Cleves kirjoittanut Hans Holbein (1539)

Holbeinin elämäkerran kirjoittaja, Derek Wilson , väittää olevansa erittäin vaikeassa tilanteessa. Hän halusi miellyttää Thomas Cromwellia, mutta ei halunnut järkyttää Henry VIII:a: 'Jos taiteilija koskaan oli hermostunut muotokuvan vastaanottamisesta, hän on täytynyt olla erityisen huolissaan tästä... Hänen täytyi tehdä kaikkensa kuulostaakseen hyvältä. varoitus. Tämä tarkoitti, että hänen oli pakko ilmaista epäilyksensä maalauksessa. Jos tutkimme Anne of Clevesin muotokuvaa, hämmästymme sommittelun omituisuudesta... Kaikki siinä on täydellisessä tasapainossa: se saattaa melkein olla tutkimus symmetriasta - paitsi Annen hameen jalokivinauhat. Hänen vasemmanpuoleista ei täydennä toinen oikealla. Lisäksi hänen oikea kätensä ja vasemman hihan alapuolen putoaminen kiinnittävät huomiota eroon. Tämä lähettää signaali katsojalle, että puvun hienostuneisuudesta huolimatta siinä on jotain vialla, tietty kömpelyys... Holbein aikoi antaa kuninkaalle laajimman vihjeen, jonka hän uskalsi. Henry ei kysynyt hänen mielipidettään aiotusta morsiamestaan, ja maalari ei todellakaan voinut ventu uudelleen se. Siksi hän välitti epämiellyttävän totuuden taiteensa kautta. Hän ei voinut tehdä enempää.' (56)

Valitettavasti Henrik VIII ei ymmärtänyt tätä koodattua viestiä. Kuten Alison Weir , kirjoittaja Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007) on huomauttanut, että maalaus sai Henryn menemään naimisiin Annen kanssa. 'Anne hymyilee nöyrästi norsunluurungosta, joka on veistetty muistuttamaan Tudor-ruusua. Hänen ihonsa on kirkas, hänen katseensa vakaa, hänen kasvonsa herkästi houkuttelevat. Hän käyttää hollantilaistyylistä päämekkoa, joka peittää hänen hiuksensa, ja pukua Kaikki Annen muotokuvassa julisti hänen arvokkuuttaan, kasvatusta ja hyveellisyyttä, ja kun Henrik VIII näki sen, hän päätti heti, että tämä oli nainen, jonka hän halusi mennä naimisiin.' (57)

Anne of Cleves saapui Dover 27. joulukuuta 1539. Hänet vietiin Rochesterin linna ja 1. tammikuuta, Sir Anthony Browne , Henry's Master of the Horse, saapui Lontoo . Anne katseli tuolloin härkäsyöntiä ikkunasta. Myöhemmin hän muisteli, että heti kun hän näki Annen, hän oli 'järkyttynyt'. Henry saapui samaan aikaan, mutta oli naamioitunut. Hän oli myös erittäin pettynyt ja vetäytyi toiseen huoneeseen. Mukaan Thomas Wriothesley kun Henry ilmestyi uudelleen, he 'puhuivat rakastavasti yhdessä'. Myöhemmin hänen kuitenkin kuultiin sanovan: 'En pidä hänestä'. (58)

Ranskan suurlähettiläs, Charles deMarillac , kuvaili Annen olevan noin kolmekymppinen (itse asiassa hän oli kaksikymmentäneljä), pitkä ja laiha, keskinkertaisen kauneus, päättäväinen ja päättäväinen ilme.' Hän myös kommentoi, että hänen kasvonsa olivat 'isorokkokuoppaisia' ja vaikka hän myönsi hänen ilmeessään oli jonkin verran eloisuutta, hän piti sitä 'riittävänä tasapainottaakseen hänen kauneustarpeensa'.

Kuitenkin, kuten Alison Plowden , kirjoittaja Tudor-naiset (2002) on huomauttanut, että 'Holbeinin miniatyyri ei ole mitenkään vailla viehätysvoimaa, ja vaikkapa kuningatar Jane Seymourin muotokuvaan verrattuna hänen seuraajallaan ei näyttäisi olevan juuri mitään hävettävää.' (59) Antonia Fraser on väittänyt, että Holbeinin maalaus oli todella tarkka ja Henryn reaktio selittyy parhaiten eroottisen vetovoiman luonteella. 'Kuningas oli odottanut ihanaa nuorta morsiamen, ja viivytys oli vain myötävaikuttanut hänen halukkuuteensa. Hän näki jonkun, joka karkeasti sanottuna ei herättänyt hänessä eroottista jännitystä.' (60)

Jotkut lähteet väittävät, että Henrik VIII ei ollut tyytyväinen Holbeinin maalaukseen Anne of Cleves ja 6. tammikuuta 1540 solmitun avioliiton jälkeen häntä ei pyydetty tekemään enempää työtä kuninkaallisen perheen hyväksi. (61) Derek Wilson huomauttaa, että tämä ei pidä paikkaansa, koska Henry tilasi Holbeinin maalaamaan muotokuvia Princestä Edward ja Catherine Howard . (61)

Hans Holbein kuoli ruttoon marraskuussa 1543.

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © Syyskuu 1997 (päivitetty tammikuu 2020).

▲ Pääartikkeli ▲

Ensisijaiset lähteet

(1) Hans Reinhardt, Holbein (1538)

Ennen kuin Holbein aloitti täyden toimintansa Baselissa, hän vietti aikaa matkustamiseen. Löydämme hänet vuonna 1517 Luzernista, missä hän oli yhteydessä Pyhän Luukkaan veljeskunnan jäseniin. Hän työskenteli siellä aristokratian perheille, ja yhdelle heistä hän ryhtyi tuskin 20-vuotiaana talon julkisivun koristeluun. Hertensteinin talon freskot osoittavat, että hän ei kyennyt tekemään vain pieniä luonnoksia, vaan että hän oli myös todellinen seinämaalauksen taiteen mestari... Vuodesta 1519 lähtien Holbeinin tyyli osoittaa täysin uutta voimaa, ja hän näyttää erityinen innostus puhtaan renessanssin arkkitehtonisiin näkökulmiin, jotka näyttävät tehneen häneen syvän vaikutuksen.

(2) Esittelykirje lähettäjältä Desiderius Erasmus hänen ystävälleen Thomas More (29. elokuuta 1526)

Täällä taide jäätyy, joten Holbein on matkalla Englantiin hakemaan sieltä kolikoita.

(3) Thomas More , kirje Desiderius Erasmus (18. joulukuuta 1526)

Taiteilijasi... on upea taiteilija, mutta pelkään, ettei hän todennäköisesti pidä Englantia niin hedelmällisenä kuin hän toivoi. Silti teen parhaani varmistaakseni, ettei hän pidä sitä täysin hedelmättömänä.

(4) Susan Foister , Hans Holbein: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

Morelle Holbein maalasi myös merkittävän ryhmämuotokuvan pellavakankaalle (kadonnut, tunnetaan vain kopioista ja sarjasta alkuperäisiä piirustuksia). Yhdessä piirustuksessa (Kunstmuseum, Basel) näkyy koko sävellys Holbeinin huomautuksilla, jotka ovat tallentaneet Moren oletettavasti pyytämiä muutoksia. Sävellys on mallinnettu nykyaikaisten pyhien sukulaisten kuvauksiin, jotka on sovitettu sisältämään Tudor-sisustus ja Moren oman lähisukulaisen hahmot, jotka Nikolaus Kratzer tunnisti piirustuksesta, jotta luonnos voitaisiin lähettää heidän ystävälleen Erasmukselle Baseliin. ; jälkimmäinen kirjasi ilonsa sen vastaanottamisesta. Tämän ryhmän päiden muotokuvapiirrokset ja useimmat muut tältä ajalta mainitut muotokuvat ovat edelleen säilyneet (kuninkaallisessa kokoelmassa; Lady Guildfordin piirustus on Baselissa). Sekä muotokuvapiirrokset että vastaavat maalatut päät ovat huomionarvoisia Holbeinin herkkyydestä karakterisointiin ja yksityiskohtiin, kuten Moren parran sänkissä kimalteleva valo maalatussa muotokuvassa tai Warhamin kasvojen ryppyjä. Silti Holbein ei vastustaisi tällaisten tosiasioiden mukauttamista, jos tulokset sitä vaatisivat: sekä Sir Henryn että Lady Guildfordin kasvot vaihtuivat piirtämisen ja maalauksen välillä - jälkimmäinen radikaalisti, hymy muuttui ankaraksi. Muotokuva vielä tunnistamattomasta Lady orava ja kottarainen kanssa (National Gallery, Lontoo), muuttui maalauksen aikana: lemmikki-orava ketjussa lisättiin, oletettavasti naisen pyynnöstä. Kirkkaansininen tausta lehtien ja oksien kuvioineen on tyypillisesti moniselitteinen, leijuen vakuuttavan taivaan ja ulkokasvillisuuden välissä ja harhaanjohtavan taustakoristeena.

(5) Derek Wilson , Hans Holbein: Tuntemattoman miehen muotokuva (1996) .leader-2-multi-168{border:none!tärkeä;näyttö:lohko!tärkeä;kelluke:ei mitään!tärkeä;viivan korkeus:0;margin-bottom:7px!tärkeää;margin-left:0!tärkeää;marginaali -oikea:0!tärkeää;margin-top:7px!tärkeää;max-leveys:100%!tärkeää;vähimmäiskorkeus:250px;täyttö:0;text-align:center!important}

Hans Holbeinin kiehtovuus ja merkitys piilee hänen pyrkimyksessään tässä myrskyisässä maailmassa löytää ja puhua omalla äänellään. Ajattelevana ihmisenä ja taiteilijana hänen täytyi kamppailla vanhojen varmuuden, uusien paljasteiden ja muodikkaiden epäilyjen kanssa, ei pelkästään oman sielunsa hyödyksi, vaan voidakseen ilmaista omalla tavallaan totuutta, joka pelasti asioiden ilmeen. Kaikki hänen myrskyisästä elämästään - hänen jatkuvasta matkastaan, hänen yhteydenpidostaan ​​humanististen tutkijoiden kanssa, hänen katolisten alttaritaulujensa, hänen vihamielisten protestanttisten kaiverrustensa, ystävien hankkimiseen ja hylkäämiseen, perheen hylkäämiseen, hänen osallistumiseensa hovijuttuihin - on nähtävä tässä yhteydessä. . Ikä teki miehen. Mies kertoi iän.

Maine, kuten ruuti, räjähtää eniten, kun sen kolme komponenttia sekoitetaan oikeissa suhteissa. Nerouden hehku leimahtaa vasta, kun yksilö, aika ja paikka sulautuvat oikein historian sekoituskulhoon. Kemiallinen reaktio, joka tuotti Holbeinin henkeäsalpaavat maalaukset, piirustukset ja kaiverrukset, johtui voimakkaan lahjakkuuden yhdistämisestä, henkisen mullistuksen ajasta ja Euroopasta, jossa taideteoksille oli kasvava ja muuttuva kysyntä. Ymmärtääksemme ilmiötä, joka oli Holhein nuorempi, meidän on nähtävä hänet suhteessa niihin ihmisiin, ideoihin ja tapahtumiin, jotka olivat mukana läntisen kristikunnan hajoamisessa ja eurooppalaisen yhteiskunnan uudelleenmuodostuksessa.

(6) Roy Vahva , Holbein: Täydellinen maalaus s (1980)

Ei ole kuitenkaan epäilystäkään siitä, että Holbein astui kuninkaalliseen palvelukseen uskonpuhdistuksen koneistoa ja propagandaa hallitsevan poliitikon Thomas Cromwellin avulla. Jälkimmäinen oli erittäin tietoinen visuaalisen propagandan arvosta uudelle hallitukselle... Holbeinin arvoa arvostaisi kustantajille tarkoitettu puupiirrosten suunnittelija ja Cromwellin suojeluksessa hän vastasi Coverdalen raamatunkäännöksen otsikkosivusta Englanti, joka oli tarkoituksellisesti protestanttinen ja rojalistinen aiheeltaan, ja sarja anti-papereita puupiirroksia, joissa kirjanoppineet ja fariseukset pukeutuvat munkeiksi ja papistoiksi.

(7) Tim Marlow , Daily Mail (28. huhtikuuta 2012)

Upeasti toteutettu maalaus, jossa ensisilmäyksellä näkyy yksinkertaisesti ranskalainen tutkija ja pappi. Se on kuitenkin täynnä vihjeitä sen todellisesta merkityksestä. Voit nähdä taivaallisia ja maapalloja, matemaattisia soittimia, rikkoutuneen luutun ja paljon muuta. Kaksi loistavinta yksityiskohtaa ovat melkein piilossa näkyviltä. Ensimmäinen on vasemmassa yläkulmassa, jossa verho on auki juuri sen verran, että näet krusifiksin. Toinen on etualalla oleva anamorfinen kallo, joka selviää vasta tarkasteltaessa maalausta terävässä kulmassa. Holbein osoittaa, että kokonaiskuvan ymmärtämiseksi sinun on nähtävä asiat useammasta kuin yhdestä näkökulmasta.

(8) Joan Acocella , New Yorker (19. lokakuuta 2009)

Frick Collectionin olohuoneessa, takan molemmin puolin, on Hans Holbeinin muotokuvia Henrik VIII:n hovin kahdesta maineikkaimmasta poliitikosta. Vasemmalla on Sir Thomas More, Henryn lordikansleri vuosina 1529–1532, joka, kun kuningas tarvitsi avioliittonsa mitätöimistä ja siksi vapautusta paavin tottelevaisuudesta, oli liian hyvä katolilainen hyväksyäkseen tämän. . Kieltäytymisensä vuoksi hän menetti virkansa ja lopulta henkensä. Holbeinin muotokuvassa hän on laiha ja herkkä, silmät ylöspäin ikään kuin odottamassa pyhimystä, jonka kirkko lopulta antoi hänelle vuonna 1935. Oikealla puolella roikkuu Holbeinin muotokuva Thomas Cromwellista, pappista, joka teki Henrylle sen, mitä More haluaisi. 't. Hän kirjoitti lait, joissa kuningas, ei paavi, Englannin kirkon pää, ja julisti englantilaiset luostarit kaikkine rikkauksineen kruunun omaisuudeksi. Saavuttaakseen nämä käänteentekevät muutokset hänen täytyi pakottaa tahtonsa moniin ihmisiin, ja se näkyy selvästi Holbeinin maalauksessa. Cromwell on kova ja raskas ja pukeutunut kokonaan mustaan. Hänen ilkeät pienet silmänsä katsovat eteenpäin, ikään kuin hän päättäisi, ketä ryöstää, kenet lähettää torniin.

(9) Tom Lubbock , Itsenäinen (9. toukokuuta 2008)

Hans Holbein oli ikimuistoinen ikonintekijä. Hän loi Henry VIII:n kuvan ikuisiksi ajoiksi. Hänen seisova muotokuvansa kuninkaasta on vaikuttanut jokaiseen myöhempään kuvaan tai esiintymiseen. Mutta se on hänen toinen, lähikuva, jolla on todellinen ikoninen voima. Tämä pieni ja kannettava pään ja hartioiden muotoinen kuva on enintään A4-arkki. Se oli kenties tehty lähtemään ulkomaille diplomaattiseen edustustoon. Se ei ole rakennettu vain muotokuvaksi, vaan myös korvikekuvaksi. Hallitsija tunnistetaan suorakaiteen muotoisesta tammipaneelista, jolla hän on kuvattu. Hänen kuvansa on sovitettu muotoonsa ja litistetty tasaisuuteensa. Hän on tämä maalattu esine.

Holbeinin teräväpiirtorealismi, hänen ehtymättömän tarkka havaintonsa pakotetaan tiukasti keinotekoiseen malliin. Ärsyttävin temppu on tapa, jolla kuninkaan kasvojen koko oikea reuna silmästä leukaan tehdään täsmälleen suora, tarkalleen pystysuora viiva.

Samoin hänen hartioidensa yläosasta tulee lähes vaakasuora viiva, joka kulkee suoraan kuvan poikki, jolloin kuninkaan vartalo sen alla tulee osasuorakulmioksi. Ja tämä pystysuora ja vaaka leikkaavat suorassa kulmassa, mikä määrittää puhtaan ultramariinin sinisen taustan oikean yläkulman suorakulmion. Pään takareunassa, korvan takana, on myös suora, pystysuora juoksu, joka kohtaa mustan hatun ulkonevan takaosan toisessa suorassa kulmassa. Ja rintakappaleen suorassa yläreunassa on toinen vaaka.

Meitä rohkaistaan ​​myös näkemään hänet kuviona, joka on asetettu puun pinnalle. Hänen ruumiinsa on koriste-asetelma, joka on tehty eristävistä ylellisen kankaan palasista – pellava, turkista, brodeerauksesta, kultakankaasta. Koko hahmo, vaikkakaan ei aivan yhtä litteä kuin perinteinen ikoni, ei tunnu paljon paksummalta kuin peitto. Kasvojen liha on hienovaraisesti varjostettu ilman, että se koskaan saa todellista volyymia. Vartalo turpoaa hieman, kuin ohut tyyny.

Samoin turkisreunattu hattu on vain litteä kuvio. Yksi tämän kuvan kauneimmista tuntemuksista on tapa, jolla kuninkaan otsa työntyy hatun aukkoon kuin taitettu paperi, joka sujahtaa tiukkaan kirjekuoreen.

Lopuksi on turkkitupsu, joka valuu pois hatun takaosasta pyöristetyssä, kierteisessä pilkussa. Ja sen myötä kuningas on lukittu hänen kuvakseen. Hän on täällä edessämme, läsnä sen puupinnalla. Voimme nostaa hänet, pitää häntä käsissämme, katsoa häntä silmiin, keinuttaa häntä kuin vauvaa.

(10) Jonathan Jones , Huoltaja (29. tammikuuta 2015)

Thomas More ja hänen perheensä asettuivat vielä uuteen taloonsa lähellä Thames-jokea, kun he kaikki poseerasivat Holbeinille. Se oli uudenlainen muotokuva – jopa emotionaalinen vallankumous. Sillä tämä Tudor-valtiomies ei vain halunnut Holbeinin maalaavan häntä, vaan sisällyttävän kaikki lähimmät ja rakkaimmat siihen, mikä oli selvästi tarkoitettu perhe-elämän kumppanikuvaksi, jollaista ei ole tähän mennessä nähty Britanniassa. Naiset ja miehet kokoontuvat kaikki sosiaalisesti yhteen pieneen yhteisöön. More on kommentoinut Holbeinin suunnittelua säilyneeseen kompositiopiirustukseen. Holbeinin vaimonsa polvistuvan kuvan rinnalle More pyytää muutosta – hänen tulisi istua tuolissa, ei polvistua kuin palvelija!

(yksitoista) Alison Flood , Huoltaja (24. tammikuuta 2014)

Lukijat Wolf Hall ja Tuo ruumiit esiin odottamassa vielä Hilary Mantelin Cromwell-trilogian viimeistä osaa, hän saa toisen välähdyksen Henry VIII:n ovelasta neuvonantajasta, kun kaksoisBooker-palkittu kirjailija esittää kynämuotokuvan National Portrait Galleryn pääministeristä.

Kansallisessa muotokuvagalleriassa roikkuvasta Holbein of Cromwellin jälkeisestä muotokuvasta innoittamana Mantel kirjoittaa: 'Mustassa legendassa hän on ahne roisto, vakoilija, kiduttaja. Mutta John Foxelle, 'Kristuksen urhoollinen kapteeni'. Arkkipiispa Cranmerille, 'sellainen palvelija… viisaudessa, uutteruudessa, uskollisuudessa ja kokemuksessa, jollaista ei ole koskaan ollut tämän valtakunnan ruhtinaalla'.

'Hän ei välitä siitä, mitä ajattelet hänestä', Mantel kirjoittaa profiilissaan National Portrait Gallerylle. 'Ei kukaan ole immuuni loukkaukselle. Totuus on ajan tytär. Aika on mitä meillä ei ole.'

(12) Hilary Mantel , The Daily Telegraph (17. lokakuuta 2012)

Noin vuonna 1533 Hans Holbein maalasi muotokuvan Thomas Cromwellista, lakimiehestä kuningas Henrik VIII:n palveluksessa. Hans (kuten häntä satunnaisesti kutsuttiin) ei vielä vakiinnuttanut asemansa Henryn hovimaalarina, mutta hän veti isäntänsä pienistä hovimiehistä ja hansakauppiasyhteisöstä. Häntä ei pidetty etäisenä nerona, vaan pikemminkin töissä sisustajana, jolle kutsuttiin suunnittelemaan tupsu, kultakuppi, suolakellari tai maisema näytelmään. Thomas Cromwell ei ollut vielä saavuttanut asemaansa Henryn pääministerinä; kuten hänen pöydällään oleva paperi kertoo meille, hän oli Jalokivitalon mestari. Seurueellinen, kosmopoliittinen mies, joka oli viettänyt aikaa Italiassa ja Alamaissa, hän oli luultavasti paremmat mahdollisuudet tuntea Holbeinin arvo kuin monet hänen hoviaikalaisensa. Poliitikot ja taidemaalarit, jotka molemmat nousivat nopeasti Henryn hovissa, sidoivat yhteen yhteisten ystävien ja kiinnostuksen kohteiden verkosto.

Mutta muotokuva ei ole ystävällinen. Holbein maalasi pian Suurlähettiläät , rikas ja upea ja symbolirikas, yksi länsimaisen taiteen ikoneista. Hänen Cromwell-kuvassaan ei ole metaforia. Hänen Thomas Moren muotokuvassaan ei ole kaikua: ei mitään nopeaa älykkyyttä, intensiivisyyttä, sitoutumista katsojaan. Mitä näet on mitä saat. Cromwell näyttää mieheltä, jota on vaikea tavoittaa ja johon on vaikea tehdä vaikutus. Hän ei kutsu sinua keskusteluun. Hänen asentonsa on kuitenkin tarkkaavainen, ikään kuin hän saattaisi kuunnella jotakuta tai jotain kehyksen ulkopuolella.

Muotokuvansa tilannut Tudor-valtiomies ei tietenkään halunnut näyttää komealta. Hän halusi näyttää voimakkaalta; hän oli valtion käsi, käsivarsi. Siitä huolimatta, kun (romaanissani Wolf Hall) muotokuva paljastetaan, Cromwell itse on hämmästynyt. 'Näytän murhaajalta', hän huudahtaa. Hänen poikansa Gregory sanoo: 'Etkö tiennyt?'

Murhaajana Cromwell on tullut jälkipolville: miehenä, joka huijasi ja teurasti pyhän Thomas Moren, miehenä, joka sai ansaan ja teloitti Henryn toisen kuningattaren Anne Boleynin; joka käänsi munkkeja teille, soluttautui vakoojia maan joka kolkkaan ja päästi kauhun valloilleen valtion palveluksessa. Jos nämä attribuutit sisältävät hiven totuutta, ne ilmentävät myös joukko laiskoja olettamuksia, ennakkoluulojen nippuja, jotka siirtyvät sukupolvelta toiselle. Kirjailijat ja näytelmäkirjailijat, jotka kaiken kaikkiaan mieluummin tekisivät sensaatioita kuin tutkivat, ovat tarttuneet näihin oletuksiin luodakseen minut alaspäin menevän konnan. Holbeinin muotokuva on sekä heidän luonnehdinnan lähde että sen vahvistus.

(13) Waldermar Januszczak , Holbein: Tudorien silmä (24. tammikuuta 2015)

Holbeinin uskonnollisella taiteella oli kysyntää. Kirjakauppa piti hänet kiireisenä, ja sitten tuli uskonpuhdistus. Yhtäkkiä kaikki muuttui. Luterilaisessa maailmassa ei ollut enää paljon kysyntää katolisille madonnoille... Uskonnollisten toimikuntien kuivuessa hänen täytyi löytää töitä muualta...

Sir Thomas More oli mies, joka tunnetusti vastusti Henryä, joka kieltäytyi hyväksymästä kuningasta kirkon uudeksi pääksi. Joten Henry mestatti hänet. Kasvoin uskoen, että More oli periaatteen mies. Siksi katolinen kirkko teki hänestä pyhimyksen vuonna 1535. Mutta viime aikoina meille on ehdotettu uutta Thomas Morea. Tämän päivän historiassa hänet esitetään usein dementoituneena uskonnollisena kiihkoilijana. Harhaoppisten julmana tappajana. Näin modernit kirjailijat ja näytelmäkirjailijat ovat tehneet Moresta. Mutta se ei ollut sitä, mitä Holbein hänestä tekee (Moren muotokuvassaan), ja Holbein oli siellä.

Basel vuonna 1528 ei ollut mukava paikka olla, jos olit katolisen maalari. Holbein oli nähnyt protestanttisen vallankumouksen saapuvan Baseliin lähtiessään Englantiin. Se oli mennyt niin paljon pahemmaksi. Baselista tuli virallisesti protestanttinen kaupunki vuonna 1529. Juhlistaakseen raivokkaita ikonoklastijoukkoja riehuivat kirkkojen läpi ja etsivät madonnaa tallattavaksi ja murskattaviksi. Helmikuun 9. päivänä 1529 noin 200 vihaisen luterilaisen jengi murtautui Baselin katedraaliin ja alkoi hyökätä taidetta, patsaita, krusifikseja ja Holbeinin maalauksia vastaan, eivätkä he pysähtyneet ennen kuin heidän uskonnollinen epäjumalanpalvelus, sellaisena kuin he näkivät sen, tuhoutui...

Kun olin koulussa, kaikki kuvasivat Cromwellia kauheana miehenä. Henrik VIII:n toimeenpanija, luostarien tuhoaja, viime vuosina on tapahtunut suuri uudelleenarviointi ja nykyaikainen kuva hänestä, jonka löydät kirjoista, näytelmistä, kunnollisena ja loistavana miehenä, joka on loukussa vaikeassa tilanteessa. Nyt meille kerrotaan, että Cromwell oli varhainen virkamies, joka kanavoi vallan pois monarkiasta ja mieheltä, joka keksi byrokraattisen modernin valtion. Nykyään meitä rohkaistaan ​​näkemään Cromwellin hyvänä kaverina, mutta tässä elokuvassa en aio tehdä sitä... Holbeinin muotokuva hänestä (Cromwell)... Katsokaa vain häntä. Hänellä on kova ja hurmaamaton läsnäolo. Nuo possusilmät, tuo tyhjä ilme, Cromwell on varmasti vähiten houkutteleva istuja koko Holbeinin taiteessa... Siellä oli itse asiassa Holbein, joka sattui olemaan aikansa suurin muotokuvamaalari.

(14) Peter Erickson ja Clark Hulse , Varhaismoderni visuaalinen kulttuuri: Edustus, rotu ja valtakunta renessanssin Englannissa (2000)

Kaikista Holbeinin englantilaisessa hovissa tekemistä muotokuvista Cromwellin muotokuva on aina vaikuttanut aiheeseensa vähiten imartelevalta, ilkivaltaisimmalta... Kuvittele Thomas More, kaunis pyhimys, ja Cromwell, hirviö, jotka yhdistyvät taiteeseen ja historia, nyt vastakkain, (läpi) Holbienin ja ajan ja sattuman.

(viisitoista) Retha M. Warnicke , Anne of Cleves: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)


Maaliskuussa Nicholas Wotton ja Richard Beard aloittivat neuvottelut Clevesissä, mutta olivat turhautuneita Wilhelmin jumiutumiseen, joka yritti edelleen sovitella keisaria. Myöhään kesään mennessä suurlähettiläät olivat saavuttaneet menestystä, ja Hans Holbein nuorempi sai tehtäväkseen maalata muotokuvan Annesta, jonka Wotton vannoi olevan uskollinen esitys hänestä. Monet aikalaiset, mukaan lukien Wotton, ylistivät hänen kauneuttaan. Ensimmäinen kirjailija, joka pilkkasi häntä 'flanderin tammaksi' ja väitti, että Holbein oli imarreltu häntä, oli piispa Gilbert Burnet, joka kirjoitti 1700-luvun lopulla.

(16) Nicholas Wotton , raportti Henrik VIII:lle (maaliskuu 1539)

Hän (Anne of Cleves) käyttää eniten aikaansa neulan kanssa... Hän osaa lukea ja kirjoittaa omaa kieltään, mutta ranskaa, latinaa tai muuta kieltä hänellä ei ole yhtään... hän ei voi laulaa eikä soittaa mitään instrumenttia, sillä he vievät se täällä Saksassa moitteena ja keveyden vuoksi, että mahtavien naisten pitäisi oppia tai heillä olisi tietoa musiikista.

(17) Kelly Hart , Henrik VIII:n rakastajattaret (2009)

Henrik VIII puhui sujuvasti useita kieliä ja useimmat eurooppalaiset prinsessat olisivat voineet kommunikoida hänen kanssaan ainakin latinaksi; mutta Anne puhui vain äidinkieltään saksaa. Hänellä ei myöskään ollut mitään Englannin hovissa arvostetuista sosiaalisista taidoista: hän ei osannut soittaa soitinta tai laulaa - hän tuli kulttuurista, joka katsoi alas ylellisiin juhliin ja kevytmielisyyteen, jotka olivat olennainen osa kuningas Henrikin hovia. . Mutta millään tällä ei olisi ollut väliä, jos hänen ulkonäkönsä olisi houkutellut kuningasta. Pian kävi selväksi, että he eivät.

(18) Alison Weir , Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007)

Anne hymyilee nöyrästi norsunluun kehyksestä, joka on veistetty muistuttamaan Tudor-ruusua. Hänen ihonsa on kirkas, hänen katseensa vakaa, hänen kasvonsa herkästi houkuttelevat. Hän käyttää hollantilaistyylistä päämekkoa, joka peittää hänen hiuksensa, ja pukua, jossa on voimakkaasti koristeltu liivi. Kaikki Annen muotokuvassa julisti hänen arvokkuuttaan, kasvatusta ja hyvettä, ja kun Henrik VIII näki sen, hän päätti heti, että tämä oli nainen, jonka kanssa hän halusi mennä naimisiin.

(19) Helen Langdon , Holbein (1976)

Holbein joutui mahdottomaan asemaan: hänet lähetettiin Düreniin käskyllä ​​tuottaa välitön hahmo Henrik VIII:n seuraavasta morsiamesta, ja hänen täytyi harjoittaa diplomatiaa ja tahdikkuutta... Annen puku näyttää kiehtoneen häntä enemmän kuin kummallinen. hänen piirteidensä eloton symmetria. Henryn tyytymättömyys löytää Anne of Cleves enemmän 'lihava flanders tamma', kun hän saapui vihkimisseremoniaan tammikuussa 1540, maksoi Holbeinille arvovaltaa, eikä hän saanut enempää tärkeää työtä tältä vuosineljännekseltä.

(kaksikymmentä) Derek Wilson , Hans Holbein: Tuntemattoman miehen muotokuva (1996)

Anne of Cleves... oli miellyttävä, lahjaton, naiivi, muhkea... ehkä kodikas, mutta ei todellakaan kaunis... Miten hän (Holbein) esitti tätä totuutta maalilla? Yksinkertaisuus oli ollut sopiva tekniikka Milanon herttuattaren kanssa. Holbein oli tietoisesti keskittänyt huomionsa kasvoihin ja käsiin; oli antanut tytön kauneuden puhua puolestaan. Anne of Clevesin kanssa... vaadittiin juuri päinvastaista. Holbein ei halunnut, ei uskaltanut, parantaa luontoa. Hän saattoi vain saada huomion pois piirteistä hyödyntämällä koruja, hienostunutta hovimekkoa ja jalokivihiuspeitteitä...

Holbein käytti pergamentille temperaa, jonka hän liimasi kankaalle saavuttuaan Lontooseen... Jos taiteilija koskaan oli hermostunut muotokuvan vastaanotosta, hän on täytynyt olla erityisen huolissaan tästä... Hänen täytyi tehdä voitavansa. varoittavan huomautuksen. Tämä tarkoitti, että hänen oli ilmaistava epäilyksensä maalauksessa. Jos tutkimme Anne of Clevesin muotokuvaa, hämmästymme sommittelun omituisuudesta. Tämä on 'neliömuotoisin' Holbeinin koskaan maalaama muotokuva. Kaikki siinä on täydellisessä tasapainossa: se saattaa olla melkein symmetriatutkimus - paitsi Annen hameen jalokivinauhat. Hänen vasemmalla puolellaan olevaa ei täydennä toinen oikealla oleva. Lisäksi hänen oikea kätensä ja hänen vasemman hihansa putoaminen kiinnittävät huomion eroon. Tämä lähettää katsojalle signaalin, että puvun hienostuneisuudesta huolimatta jotain on vialla, tietty kömpelyys... Holbein aikoi antaa kuninkaalle laajimman vihjeen, jonka hän uskalsi. Henry ei kysynyt hänen mielipidettään suunnitellusta morsiamestaan, eikä taidemaalari todellakaan voinut uskaltaa sitä. Siksi hän välitti epämiellyttävän totuuden taiteensa kautta. Hän ei voinut tehdä enempää.

(kaksikymmentäyksi) David Starkey , Kuusi vaimoa: Henry VIII:n kuningattaret (2003)

Holbein, toisin kuin legenda, ei näytä imarrelneen Annea. Sen sijaan hänen maalauksensa ja Wottonin kynämuotokuva ovat kaikki osa. Molemmat korostavat naisen lempeää, passiivista luonnetta... Mutta joka tapauksessa Henry oli tässä vaiheessa melkein lykännyt. Sillä hän oli rakastunut, ei niinkuin ennen kasvoihin, vaan ideaan. Ja hänen tunteitaan ruokittiin, ei kuvilla, vaan sanoilla. Koko kesän Cromwell ja hänen edustajansa olivat kertoneet hänelle, että Anne - kaunis, lempeä, hyvä ja kiltti - oli nainen hänelle. Lopulta hän oli alkanut uskoa niitä. Vain naisen näkeminen voi rikkoa loitsun.

(22) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992)

Sir Anthony Browne sanoi, että siitä hetkestä lähtien, kun hän (Henry VIII) katseli Lady Annaa, hän oli välittömästi tyrmistynyt... Tärkeä kommentti oli kuninkaan Cromwellille lähdettyään Lady Annasta. 'En pidä hänestä', sanoi Henry VIII.

Nyt on kysyttävä, mitä kuningas näki, verrattuna siihen, mitä hän oli odottanut näkevänsä: oliko kyseessä petos ja jos oli, kenen toimesta? Onhan siellä useita ehdokkaita, ei vain Holbein, vaan myös englantilaiset agentit ja lähettiläät ulkomailla. Otetaanpa ensin Clevesin Annan varsinainen ulkonäkö: tästä syystä olemme onnekkaita, että meillä on ensikäden kuvaus, jonka hän on kirjoittanut vain muutama päivä myöhemmin Ranskan suurlähettiläs Charles de Marillac, joka ei ollut ennakkoluuloinen kumpaankaan suuntaan. kauneus tai hänen rumuutensa. Clevesin Anna näytti noin kolmekymppiseltä, hän kirjoitti (hän ​​oli itse asiassa kaksikymmentäneljä), pitkä ja laiha, 'keskikokoisen kauneus, päättäväisillä ja päättäväisillä kasvoilla'. Lady ei ollut niin komea kuin ihmiset olivat väittäneet hänen olevan, eikä niin nuori (hän ​​oli tietysti väärässä siinä), mutta hänen kasvoillaan oli 'vakautta tarkoitusta torjua hänen kauneudenhimoaan'. Tämä puolestaan ​​näyttää sopivan hyvin Christopher Montin huolelliseen viittaukseen 'painovoimaan hänen kasvoissaan', joka sopi niin hyvin hänen luonnollisen vaatimattomuutensa kanssa.

'Clevesin tytär' oli juhlallinen, tai joka tapauksessa Englannin standardien mukaan, ja hän näytti vanhalta ikäänsä nähden. Hän oli juhlallinen, koska häntä ei ollut koulutettu olemaan mitään muuta, ja saksalaiset muotit eivät juurikaan antaneet vaikutelmaa nuoruuden viehätysvoimasta hovissa, jotka rakastivat ranskalaisiin asioihin yhtä lailla kuin koskaan, tai joka tapauksessa yhdistävät ne hauskuuteen ja nautintoon. Vaikka Henry VIII ei koskaan 'vannonut tuoneensa hänelle Flanderin tamman', apokryfinen tarina tiivistää, kuten apokryfiset tarinat usein tekevät, syvän kulttuurisen kuilun Clevesin ja Englannin kahden hovin välillä. Kääntyen Holbeinin kuvaan, tämä juhlallisuus on hyvin vangittu: kriitikko voi todellakin kutsua sitä stidityksi. Sitä paitsi Nicholas Wotton oli raportissaan vahvistanut, että Holbein, jota pidettiin yleisesti 'elävän' tai elävän (ei imartelevan) mestarina omana aikanaan, oli todellakin vanginnut Annan 'kuvan' erittäin hyvin.

Tietysti kaunis nuori nainen, olipa hän kuinka jäykkä tai huonosti pukeutunut, olisi silti ollut hyväksyttävä. Clevesin Anna ei ollut kaunis, ja ne raportit, joissa hän julisti olevansa, olivat räikeitä liioittelua diplomaattien edun vuoksi - tässä määrin lähettiläät ovat todellisia syyllisiä, eivät maalari. Mutta oliko Anna Cleves todella hirveä? Holbein, joka maalaa hänen koko kasvonsa, kuten oli tapana, ei tee hänestä modernin silmän mukaista, sillä hänellä on korkea otsa, leveät, raskaat silmät ja terävä leuka. On epäsuoraa näyttöä siitä, että Clevesin Anna oli täysin miellyttävän näköinen Henrik VIII:n myöhemmiltä vuosilta. Kun Chapuys kertoi Anna of Clevesin arvioineen hänen aikalaisensa Catherine Parria 'ei läheskään yhtä kauniiksi' kuin hän itse, tämä asiantunteva tarkkailija ei valinnut kiistää häntä, jotta kerskaus oli oletettavasti totta tai ainakin tarpeeksi totta, jotta se ei olisi naurettavaa. ..

Sitten on kysymys Anna of Clevesin ihonväristä. Voi olla, että tämä oli ongelma: hänen omien virkamiestensä protestit pitkän merimatkan aiheuttamista vahingoista saattoivat olla tahdikas tapa käsitellä sitä. Kun kuningas karjui hovimiehilleen, että hän oli saanut väärää tietoa - muun muassa heiltä, ​​koska he olivat nähneet hänet Calais'ssa - ainoa selitys, joka voitiin änkyttää, oli, että hänen ihonsa oli todellakin 'ruskeampi' kuin oli odotettu. .. nykyajan ihanne oli olla 'puhdas valkoinen'.

Kaiken tämän huomioon ottaen meille jää silti jotain mystistä koko jaksossa ja kuninkaan pettymyksen välitön välittömyys (jota seurasi hänen suuttumuksensa - jota ei kuitenkaan koskaan suunnattu Holbeinille). Selityksen täytyy siis olla jossain yhtä mystisessä, eroottisen vetovoiman luonteessa. Kuningas oli odottanut ihanaa nuorta morsiamea, ja viivästys oli vain edistänyt hänen haluaan. Hän näki jonkun, joka karkeasti sanottuna ei herättänyt hänessä eroottista jännitystä. Ja intiimimpiä syleilyjä oli edessä: tai suunniteltiin niin.


Opiskelijatoimintaa

Hans Holbeinin taide ja uskonnollinen propaganda ( Vastauksen kommentti )

Hans Holbein ja Henry VIII ( Vastauksen kommentti )

Henrik VIII ( Vastauksen kommentti )

Henrik VII: Viisas vai ilkeä hallitsija? ( Vastauksen kommentti )

Henrik VIII: Katariina Aragonilainen vai Anne Boleyn?

Murhattiinko Henry VIII:n poika Henry FitzRoy?

Prinssi Arthurin ja Aragonian Katariinan avioliitto ( Vastauksen kommentti )

Henrik VIII ja Anne of Cleves ( Vastauksen kommentti )

Oliko kuningatar Catherine Howard syyllinen maanpetokseen? ( Vastauksen kommentti )

Anne Boleyn - uskonpuhdistaja ( Vastauksen kommentti )

Oliko Anne Boleynilla kuusi sormea ​​oikeassa kädessään? Tutkimus katolisesta propagandasta ( Vastauksen kommentti )

Miksi naiset suhtautuivat vihamielisesti Henrik VIII:n avioliittoon Anne Boleynin kanssa? ( Vastauksen kommentti )

Catherine Parr ja naisten oikeudet ( Vastauksen kommentti )

Naiset, politiikka ja Henry VIII ( Vastauksen kommentti )

Historioitsijat ja kirjailijat Thomas Cromwellista ( Vastauksen kommentti )

Martin Luther ja Thomas Müntzer ( Vastauksen kommentti )

Martin Luther ja Hitlerin antisemitismi ( Vastauksen kommentti )

Martti Luther ja uskonpuhdistus ( Vastauksen kommentti )

Mary Tudor ja harhaoppiset ( Vastauksen kommentti )

Joan Bocher - anabaptisti ( Vastauksen kommentti )

Anne Askew – Poltettu roviolla ( Vastauksen kommentti )

Elizabeth Barton ja Henry VIII ( Vastauksen kommentti )

Margaret Cheyneyn teloitus ( Vastauksen kommentti )

Robert Ash ( Vastauksen kommentti )

Luostarien purkaminen ( Vastauksen kommentti )

Armon pyhiinvaellus ( Vastauksen kommentti )

Köyhyys Tudor-Englannissa ( Vastauksen kommentti )

Miksi kuningatar Elisabet ei mennyt naimisiin? ( Vastauksen kommentti )

Francis Walsingham - Koodit ja koodinmurto ( Vastauksen kommentti )

Sir Thomas More: Pyhä vai syntinen? ( Vastauksen kommentti )

1517 vapun mellakat: Mistä historioitsijat tietävät, mitä tapahtui? ( Vastauksen kommentti )

Viitteet

(1) Susan Foister , Hans Holbein: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(kaksi) Derek Wilson , Hans Holbein: Tuntemattoman miehen muotokuva (1996) sivu 10

(3) Hans Reinhardt, Holbein (1538) sivu 10

(4) Susan Foister , Hans Holbein: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(5) Victor S. Navasky , Kiistan taito (2012) sivu 29

(6) Derek Wilson , Out of the Storm: Martti Lutherin elämä ja perintö (2007) sivu 160

(7) Roy Vahva , Holbein: Täydellinen maalaus s (1980) sivu 3

(8) Waldermar Januszczak , Holbein: Tudorien silmä (24. tammikuuta 2015)

(9) Desiderius Erasmus , kirje Thomas More (29. elokuuta 1526)

(10) Jasper Ridley , Valtiomies ja fanaatikko (1982) sivu 238

(yksitoista) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 66

(12) Jasper Ridley , Valtiomies ja fanaatikko (1982) sivu 62

(13) Waldermar Januszczak , Holbein: Tudorien silmä (24. tammikuuta 2015)

(14) Jonathan Jones , Huoltaja (29. tammikuuta 2015)

(viisitoista) Roy Vahva , Holbein: Täydellinen maalaus s (1980) sivu 4

(16) Thomas More , kirje Desiderius Erasmus (18. joulukuuta 1526)

(17) John Scarisbrick , William Warham: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(18) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 15

(19) Susan Foister , Hans Holbein: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(kaksikymmentä) Hilary Mantel , The Daily Telegraph (17. lokakuuta 2012)

(kaksikymmentäyksi) Waldermar Januszczak , Holbein: Tudorien silmä (24. tammikuuta 2015)

(22) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 15

(23) Tim Marlow , Daily Mail (28. huhtikuuta 2012)

(24) Roy Vahva , Burlington Magazine (Nide 109, nro 770, 1967)

(25) Joan Acocella , New Yorker (19. lokakuuta 2009)

(26) Peter Erickson ja Clark Hulse , Varhaismoderni visuaalinen kulttuuri: Edustus, rotu ja valtakunta renessanssin Englannissa (2000) sivu 167

(27) Waldermar Januszczak , Holbein: Tudorien silmä (24. tammikuuta 2015)

(28) Hilary Mantel , The Daily Telegraph (17. lokakuuta 2012)

(29) Alison Weir , Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007) sivu 250

(30) Susan Foister , Hans Holbein: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(31) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 205

(32) Narim Bender , Hans Holbein: 80 piirustusta (2015) sivu 3

(33) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 102

(3. 4) Tom Lubbock , Itsenäinen (9. toukokuuta 2008)

(35) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 22

(36) Susan Foister , Hans Holbein: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(37) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 260

(38) Stanford Lehmberg , Richard Southwell: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(39) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 88

(40) David Loades , Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007) sivu 115

(41) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 288

(42) Alison Weir , Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007) sivu 383

(43) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 289

(44) David Starkey , Kuusi vaimoa: Henry VIII:n kuningattaret (2003) sivu 618

(Neljä viisi) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 288

(46) David Starkey , Kuusi vaimoa: Henry VIII:n kuningattaret (2003) sivu 618

(47) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 23

(48) David Loades , Thomas Cromwell (2013) sivu 194

(49) Alison Plowden , Tudor-naiset (2002) sivu 87

(viisikymmentä) David Loades , Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007) sivu 109

(51) Nicholas Wotton , raportoida Thomas Cromwell (maaliskuu 1539)

(52) Kelly Hart , Henrik VIII:n rakastajattaret (2009) sivu 151

(53) Retha M. Warnicke , Anne of Cleves: Oxford Dictionary of National Biography (2004-2014)

(54) Alison Weir , Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007) sivu 388

(55) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 300

(56) Derek Wilson , Hans Holbein: Tuntemattoman miehen muotokuva (1996) sivut 259-260

(57) Alison Weir , Henry VIII:n kuusi vaimoa (2007) sivu 388

(58) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 305

(59) Alison Plowden , Tudor-naiset (2002) sivu 87

(60) Antonia Fraser , Henry VIII:n kuusi vaimoa (1992) sivu 307

(61) Helen Langdon , Holbein (1976) sivu 40

(62) Derek Wilson , Hans Holbein: Tuntemattoman miehen muotokuva (1996) sivu 261

Mielenkiintoisia Artikkeleita

Pavel Fitin

Pavel Fitin - Pavel Fitinin yksityiskohtainen elämäkerta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimmät tosiasiat hänen elämästään.

Vasili Mitrokhin

Vasili Mitrokhin - yksityiskohtainen elämäkerta Vasili Mitrokhinista, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimmät tosiasiat hänen elämästään.

Fish University

American Missionary Association perusti Fiskin yliopiston Nashvilleen, Tennesseen vuonna 1866 entisille orjille. Vuonna 1872 siitä tuli ensimmäinen afroamerikkalainen korkeakoulu, joka sai A-luokan luokituksen Southern Association of Colleges and Secondary Schoolsilta.

Lila Ross Hotz

Yksityiskohtainen Lila Ross Hotzin elämäkerta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimmät tosiasiat hänen elämästään.

Shellshock

Yksityiskohtainen selvitys Shellshockista, joka sisältää kuvia, lainauksia ja ongelman pääasiat. Ensimmäinen maailmansota. Key Stage 3. GCSE British History. Taso. Viimeksi päivitetty: 26. syyskuuta 2021

Philip Hardwick

Philip Hardwickin elämäkerta

Sionismi

Sionismi

George Mallory

Yksityiskohtainen elämäkerta George Mallorysta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimmät tosiasiat hänen elämästään. Key Stage 3. GCSE British History. Taso. Viimeksi päivitetty: 8. kesäkuuta 2022

George Mealmaker

George Mealmakerin elämäkerta

Gardner konepistooli

Gardner konepistooli

Northumbrian

Northumbrian

John Devey

John Deveyn elämäkerta

Yvonne Rudelatt

Yvonne Rudelattin elämäkerta

James Reed

James Reedin elämäkerta

Pietari keskiyöllä

Peter Minuitin elämäkerta

Ranskan maahanmuutto

Ranskan maahanmuutto

Itzhak Akhmerov

Yksityiskohtainen elämäkerta Itzhak Akhmerovista, joka sisältää kuvia, lainauksia ja hänen elämänsä tärkeimmät tosiasiat.

Sieberille

Al Sieberin elämäkerta

Robert Stephenson

Robert Stephensonin elämäkerta

Vuoden 1945 vaalit

Kertomus vuoden 1945 vaaleista, joka sisältää kuvia, lainauksia ja organisaation tärkeimpiä faktoja. GCSE Modern World History. Viimeksi päivitetty: 6. kesäkuuta 2022

Joe Wilson

Joe Wilsonin elämäkerta

Anne Askew

Lue Anne Askew'n tärkeimmät tiedot, jotka sisältävät kuvia, lainauksia ja tärkeimpiä faktoja hänen elämästään. Key Stage 3 -historia. GCSE-historia. Englanti 1485�1558: Early Tudors (A/S) Englanti 1547�1603: Myöhemmät Tudorit (A/2) Päivitetty viimeksi 16. heinäkuuta 2022.

Hanns Eisler

Yksityiskohtainen Hans Eislerin elämäkerta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimmät tosiasiat hänen elämästään. Key Stage 3. GCSE World History. Taso. Viimeksi päivitetty: 8. helmikuuta 2022

Sir John Hawkins

Sir John Hawkinsin elämäkerta

Tänä päivänä 16. marraskuuta

Tapahtumat, jotka järjestettiin tänä päivänä 16. marraskuuta. Päivitetty 16.11.2021.