Hallie Flanagan

  Hallie Flanagan

Hallie Ferguson syntyi vuonna Redfield , Etelä-Dakota , 27. elokuuta 1890. Perhe muutti Iowa , ja osallistumisen jälkeen Grinnell College , hän osallistui näytelmänkirjoituskursseihin, joita johti George Pierce Baker Harvardin yliopistossa. Tänä aikana hän kiinnostui kokeellisesta teatterista.

Hallie meni naimisiin Murray Flanaganin kanssa, mutta tämä kuoli vuonna 1918. Hän oli edelleen kiinnostunut näytelmän kirjoittamisesta ja vuonna 1926 hän hyväksyi Guggenheim-apuraha opiskelemaan teatteria Euroopassa. Siellä ollessaan hän tapasi Konstantin Stanislavsky . Palattuaan hän perusti Vassar-kokeellinen teatteri . Vuonna 1928 hän julkaisi Euroopan teatterin vaihtuvia kohtauksia . Vuonna 1930 Flanagan vei ryhmän opiskelijoita Leningrad ja kirjoitti päiväkirjaansa: 'Voi, olin oikeassa. Venäjä on se, mitä luulin sen olevan, vain äärettömästi enemmän. Se on vapaiden miesten maa, se on työläisten maa. He ovat olemassa auttaakseen muita.'

Vuonna 1931 Hallie Flanagan sai kriitikoiden suosiota tuotannostaan Voitko kuulla heidän äänensä? , näytelmä, joka perustuu kirjoittajan novelliin Whittaker Chambers varten Uudet massat Vuonna 1931. Se liittyy ensimmäisen vuoden vaikutuksiin Pölykulho pienen maaseudun kylän maanviljelijöille Arkansas . Tähän tarinaan puuttuvat kohtaukset Washington , jotka osoittavat erilaisia ​​reaktioita näiden viljelijöiden ahdinkoon.



The Työprojektien hallinto (WPA) perusti Franklin D. Roosevelt vuonna 1935 osana Uusi sopimus yrittää taistella vastaan Masennus . Tämä sisälsi Liittovaltion teatteriprojekti (FTP), yritys tarjota työtä teatterin ammattilaisille. Harry Hopkins , toivoi sen tarjoavan myös 'ilmaista, aikuisten, sensuroimatonta teatteria' ja ehdotti, että Roosevelt nimittäisi Hallie Flanaganin kansalliseksi johtajakseen.

Flanagan muistutti myöhemmin Arena liittovaltion teatterin historiaa (1965): 'Koko painopisteemme teatteriprojekteissa, joihin aiomme ryhtyä, tulisi olla uudelleen ajattelussa eikä muistamisessa. Vanhat hyvät ajat ovat saattaneet olla todella hyviä päiviä, mutta ne ovat mennyttä. Uudet päivät ovat tulossa meidän ja näytelmien ja tapojen, joilla teemme ne, tulisi saada tietoomme vuoden 1935 taiteen ja talouden tiedoista. Elämme muuttuvassa maailmassa: ihminen kuiskaa avaruuden halki, kohoaa tähtiin laivoissa, lennättää maileja. terästä ja lasia ilmaan. Jatkaako teatteri rypistymistä maalatun boxsetin rajoissa? Elokuvat pyrkivät kaleidoskooppisella nopeudellaan ja ulkoisten esineiden ja sisäisten tunteiden rinnakkain löytämään näkyvää ja kuultavaa ilmaisua tempolle ja Aikamme psykologiaa. Myös näyttämön täytyy kokeilla – ideoita, miesten ja naisten psykologista suhdetta, puhe- ja rytmimuotoja, tanssia ja liikettä, värejä ja valoa – tai sen täytyy ja sen tulee tulla museotuotteeksi.'

Yli tuhat teatteriesitystä tapahtui 22 eri osavaltiossa. Monet niistä annettiin ilmaiseksi kouluissa ja yhteisökeskuksissa. Vaikka esiintyjille maksettiin vain 22,73 dollaria viikossa, FWP työllisti joitain Amerikan lahjakkaimmista taiteilijoista. Tämä sisälsi Arthur Miller joka selitti omaelämäkerrassaan: 'WPA Theatre Projectiin liittyminen oli välttämätöntä päästä ensin hyvinvointilistalle, itse asiassa olla koditon ja kaikki paitsi rahaton... ja neuvotella hankkimaan itselleni kaksikymmentäkolme dollaria - viikon työ.'

Vuonna 1934 Orson Welles ohjattu Macbeth varten Neekerikansan teatteri , osana liittovaltion teatteriprojektia. Hän työskenteli myös John Houseman tuotannossa The Cradle Will Rock , musikaali tekijältä Marc Blitzstein . Houseman väitti, että Blitzsteinia kuvailtiin 'leikkinä musiikin kanssa (kun taas muut kutsuivat sitä eri aikoina oopperaksi, työoopperaksi, sosiaaliseksi sarjakuvaksi, marssilauluksi ja propagandistiseksi kiertueeksi)'. Welles muisteli myöhemmin: 'Marc Blitzstein oli melkein pyhimys. Hän oli niin täysin ja tyynesti vakuuttunut Eedenistä, joka odotti meitä koko vallankumouksen toisella puolella, ettei hänelle ollut mahdollista puhua politiikasta... Kun hän tuli huoneeseen, valot kirkastuivat. Hän oli moottori, raketti, joka oli suunnattu yhteen suuntaan, joka oli hänen oopperansa - jonka hän melkein uskoi, että sen piti esittää vain vallankumouksen käynnistämiseksi.' Kehitetty Federal Theatre Projectissa, alkuperäinen tuotanto Howard da Silva ja Will Geer , kiellettiin poliittisista syistä. Lopulta se esitettiin klo Mercury-teatteri (108 esitystä).

Elmer Rice asetettiin johtajaksi Liittovaltion teatteriprojekti sisään New York City . Pelkästään vuonna 1936 FTP työllisti kaupungissa 5 385 henkilöä. Kolmen vuoden aikana yli 12 miljoonaa ihmistä osallistui esityksiin kaupungissa. Yksi Ricen innovaatioista oli Living Newspaper (näytelmät, jotka olivat pääasiassa teatteridokumentteja). Ensimmäinen näistä näytelmistä, Etiopia , joka käsitteli Mussolinin hyökkäystä maahan, kielsi Harry Hopkins . Elävistä sanomalehdistä menestynein oli Arthur Arentin kertomus Yhdysvaltojen köyhyydestä, Kolmasosa kansasta (1938).

Martin kuolee syytti Riceä kommunistiksi. Hänen kirjassaan Troijan hevonen Amerikassa (1940), hän väitti: 'Työprojektien hallinto oli suurin taloudellinen siunaus, joka on koskaan tullut Yhdysvaltojen kommunisteille. Stalin ei olisi voinut tehdä parempaa amerikkalaisten ystävien ja agenttien toimesta.... Eräässä Federal Writers' Projectissa vuonna New Yorkissa kolmasosa kirjoittajista oli kommunistisen puolueen jäseniä. Tämä todistettiin heidän omilla allekirjoituksillaan. Monet todistajat ovat todistaneet, että W.P.A.:n työntekijöiden oli pakko liittyä Workers Allianceen - kommunistisen puolueen johtamaan korkeapainelobbyyn - saadakseen tai säilyttääkseen työpaikkansa... Useita satoja kommunisteja oli neuvonantaja- tai hallintotehtävissä W.P.A.-projekteissa.

Yksi näytelmä, Se ei voi tapahtua täällä , kirjoittaja Sinclair Lewis , vuonna 1936, tuotettiin samanaikaisesti 22 kaupungissa. Kadonnut siirtokunta (1937) kirjoittanut Paul Green , oli historiallinen ulkoilmakilpailu, joka suoritettiin vuonna Työprojektien hallinto rakennettu teatteri Roanoake Islandille. Kuten Harold Clurman kommentoi, Federal Theatre Project oli: 'Todellisin kokeellisin ponnistelu, joka on koskaan tehty amerikkalaisessa teatterissa.'

26. toukokuuta 1938 Yhdysvaltain edustajainhuone hyväksyi epäamerikkalaisen toiminnan erityishuonekomitean muodostamisen. Yhdistyksen ensimmäinen puheenjohtaja Ei-amerikkalaisen toiminnan komitea (HUAC) oli Martin kuolee . HUCA:n alkuperäinen tarkoitus oli tutkia sekä vasemmistoisia että oikeistolaisia ​​poliittisia ryhmiä. Lausunnossaan 20. heinäkuuta 1938 Dies väitti, että monet natsit ja kommunistit lähtivät Yhdysvalloista hänen odottavien kuulustelujensa vuoksi. Uusi tasavalta väitti, että oikeistolainen Dies, jota se kuvasi 'fyysisesti jättiläiseksi, hyvin nuoreksi, kunnianhimoiseksi ja varmaksi', kohdistaisi vasemmistoon. Ei ollut yllätys, kun Dies ilmoitti välittömästi aikovansa tutkia asioita Uusi sopimus jonka oli perustanut Franklin D. Roosevelt .

J. Parnell Thomas , HUCA:n jäsen, kuvaili Liittovaltion teatteriprojekti 'Radikaalien saastuttamana ylhäältä alas' ja 26. heinäkuuta 1938 pyysi Hallie Flanagania vastaamaan kysymyksiin komitealle. Flanagan ryhtyi välittömästi hyökkäykseen väittäen, että: 'Jotkut hänen (Parnell Thomasin) ilmoittamista lausunnoista ovat ilmeisen absurdeja... tietenkään kenenkään ei tarvitse ensin liittyä tai olla jäsenenä mihinkään organisaatioon saadakseen työpaikan. teatteriprojektissa.'

19. elokuuta 1938 Hazel Huffman , entinen työntekijä Työprojektien hallinto (WPA), esiintyi HUCA:n edessä ja väitti, että Flanagan oli henkilö, joka 'tunnettiin jo vuonna 1927 kommunistisesta sympatiastaan, ellei jäsenyydestään', ja huomautti, että hänen kirjansa 147 sivua, Euroopan teatterin vaihtuvia kohtauksia , oli omistanut 147 sivua 'venäläisen teatterin ylistämiseen'. Toinen todistaja, Sallie Saunders, tuomitsi Federal Theaterin, koska se oli esittänyt 'liittoa kannattavia näytelmiä, näytelmiä, jotka viittaavat neekereiden syrjintään, ja antifasistisia näytelmiä'. Saunders valitti myös, että projekti rohkaisi rotujen integroitumista ja että työskennellessään FTP:ssä 'neekeri oli soittanut hänelle treffeille'.

Dashiell Hammett oli yksi niistä, jotka tulivat puolustamaan Flanagania. Lokakuussa 1938 hän väitti: 'Hylkäämme närkästyneinä nämä vastuuttomat hyökkäykset. Tänä ratkaisevana aikana, jolloin kaikkien demokraattisten voimien yhteistyö on niin välttämätöntä, tämä hyökkäys antaa erittäin kyseenalaisen valon koko Diesin tutkinnan luonteeseen. Se korostaa tarvetta kaikkien demokratiaa rakastavien amerikkalaisten suurin valppaus.'

Flanagan ilmestyi lopulta HUAC:n eteen. Hän muisteli myöhemmin Arena liittovaltion teatterin historiaa (1965): 'Huone itsessään, korkeaseinäinen kammio upeilla kattokruunuilla, oli vuorattu Federal Theaterin ja Writers' Projectin materiaalilla; mutta hetken saatoin nähdä vain tuhansien Federal Theaterin kasvot. ihmiset, klovnit sirkuksessa... puhelintytöt vaihteiden ääressä... näyttelijät likaisissa harjoitushuoneissa... akrobaatit virkistävät rutiinejaan... pukunaiset, jotka ovat kiireisiä saamaan halpoja tavaroita näyttämään kalliilta... muusikot säveltämässä partituureja esille tuodakseen parhaat usein oudosti kootuissa orkestereissamme... näytelmäkirjailijat, jotka työskentelevät käsikirjoitusten parissa näyttelijöidemme ammattitaitoa silmällä pitäen... kirvesmiehet, rekvisiittamiehet, vahtimestarit. Nämä ihmiset olivat oikeudenkäynnissä sinä aamuna. Minut vannottiin todistajana Puheenjohtaja kuolee, räikeä teksasilainen, jolla on cowboy-leikkaus ja iso musta sikari. Halusin puhua Federal Theatresta, mutta komitea ei ilmeisesti tehnyt sitä. Kuulemisen hajottua ajattelin yhtäkkiä, kuinka paljon se kaikki näytti huonosti lavastetulta oikeussalilta kohtaus; se ei ollut tarpeeksi vaikuttava a kongressin kuulemistilaisuus, josta useiden tuhansien ihmisten tulevaisuus riippui. Kaikissa tapauksissa, joista yksittäisen ihmisen elämä ja maine riippui, jopa murhaajaksi syytetyn tapauksessa, meillä oli amerikkalainen järjestelmä, joka vaati oikeustieteen koulutuksen saaneen tuomarin, puolustusasianajajan, huolellisesti valitun valamiehistön ja ennen kaikkea välttämättömyyden. kuulla kaikki todisteet tapauksen molemmin puolin. Silti täällä oli komitea, joka kuukausien ajan oli itse asiassa yrittänyt nostaa kanteen Federal Theatrea vastaan, tutkinut sitä suljettujen ovien takana ja antanut toisen puolen vain lehdistölle. Hankkeesta, joka työllisti tuhansia ihmisiä rannikolta rannikolle, komitea oli mielivaltaisesti valinnut kuulla kymmenen todistajaa, kaikki New York Citystä, ja kieltäytynyt mielivaltaisesti kuulemasta satoja muita hankkeen aikana ja sen ulkopuolella, jotka olivat pyytäneet todistaa.'

Flanaganilta kysyttiin aiheesta Liittovaltion teatteriprojekti tuottama Majavien kapina joita esitettiin kouluissa. Hän vastasi: 'Näytelmä opettaa meitä olemaan koskaan itsekkäitä; olemaan koskaan itsekkäitä, koska et saa siitä mitään irti... Että on parempi olla hyvä kuin paha. Että majavilla on käytöstavat aivan kuten lapsilla. Opettaa, että jos olet epäystävällinen milloin tahansa elämässäsi, tulet aina katumaan sitä. Älä koskaan ole itsekäs.'

Haastattelun aikana Flanagan kehui työtä Christopher Marlowe . Yksi HUAC:n jäsenistä, Joe Starnes / Alabama , kysyi Flanaganilta, oliko hän kommunisti. Hän vastasi: 'Kirjoita muistiin, että hän oli Shakespearen aikakauden suurin näytelmäkirjailija välittömästi ennen Shakespearea.' Starnes jatkoi tätä teemaa lisäämällä: 'Tietenkin meillä oli kreikkalaisen teatterin aikoina sitä, mitä jotkut kutsuvat kommunisteiksi.'

J. Parnell Thomas vastusti joidenkin näiden näytelmien radikaalia sanomaa. Thomas väitti, että: 'Käytännössä jokainen hankkeen alaisuudessa esitetty näytelmä on pelkkää propagandaa kommunismille tai New Dealille.' Martin kuolee , Un-American Activity Committeen puheenjohtaja, vaati eroamaan Harold Ickes , Harry Hopkins ja Frances Perkins , koska näillä kolmella oli 'sosialisteja, kommunisteja ja räjähteitä'. Roosevelt kieltäytyi irtisanomasta näitä kolmea hallituksensa jäsentä, mutta lopetti liittovaltion teatteriprojektin. Neljän toimintavuoden aikana FTP käynnisti tai perusti uran sellaisille taiteilijoille kuin Orson Welles , John Houseman , Will Geer , Arthur Miller , Paul Green , Marc Blitzstein , Kanada Lee ja Elmer riisi .

Flanagan palasi nyt Vassar College . Vuonna 1942 Flanagan hyväksyi viran teatteriosaston päälliköksi Smithin yliopisto ja pysyi siellä eläkkeelle jäämiseen asti. Vuonna 1965 hän julkaisi Arena liittovaltion teatterin historiaa .

Hallie Flanagan kuoli 23. heinäkuuta 1969.

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © Syyskuu 1997 (päivitetty tammikuu 2020).

▲ Pääartikkeli ▲

Ensisijaiset lähteet

(1) Hallie Flanagan, Arena liittovaltion teatterin historiaa (1965)

Koko painopisteemme teatteriyrityksissä, joihin aiomme ryhtyä, tulisi olla uudelleen ajattelussa eikä muistamisessa. Vanhat hyvät ajat saattoivat olla todella hyviä aikoja, mutta ne ovat mennyttä. Uudet päivät ovat edessämme, ja vuoden 1935 taiteesta ja taloudesta tietoisuutemme pitäisi saada tietoa näytelmistämme ja tavoista, joilla teemme ne.

Elämme muuttuvassa maailmassa: ihminen kuiskaa avaruuden halki, kohoaa tähtiin asti laivoissa, heittelee kilometrejä terästä ja lasia ilmaan. Pysyykö teatteri edelleen maalatun laatikon rajoissa? Elokuvat pyrkivät kaleidoskooppisessa nopeudessaan sekä ulkoisten esineiden ja sisäisten tunteiden rinnakkain löytämään näkyvää ja kuultavaa ilmaisua aikamme tempolle ja psykologialle. Myös näyttämöllä on kokeiltava ideoita, miehen ja naisen psykologista suhdetta, puhe- ja rytmimuotoja, tanssia ja liikettä, värejä ja valoa - tai sen täytyy ja tulee tulla museotuote.

Aikana, jolla on kauhistuttavia vaikutuksia vaurauteen ja köyhyyteen, hallituksen toimintaan, rauhaan ja sotaan sekä taiteilijan suhteeseen kaikkiin näihin voimiin, teatterin täytyy kasvaa. Teatterin tulee tiedostaa muuttuvan yhteiskuntajärjestyksen seuraukset, tai muuttuva yhteiskunnallinen vanhus jättää huomioimatta teatterin vaikutukset ja aivan oikein.

(kaksi) Martin kuolee , Troijan hevonen Amerikassa (1940)

Works Projects Administration (WPA) oli suurin taloudellinen siunaus, joka on koskaan tullut Yhdysvaltojen kommunisteille. Amerikkalaiset ystävänsä ja agenttinsa eivät olisi Stalin pystyneet parempaan. Avustusprojektit kuhisivat kommunisteja - kommunisteja, jotka eivät olleet vain tarvittavan avun saajia, vaan joille New Deal -virkailijat uskoivat korkeat hallinnolliset tehtävät projekteissa. Eräässä liittovaltion kirjailijaprojektissa New Yorkissa kolmasosa kirjoittajista oli kommunistisen puolueen jäseniä. Tämä on todistettu heidän omilla allekirjoituksillaan. Monet todistajat ovat todistaneet, että se oli välttämätöntä W.P.A.:lle. työntekijöitä liittymään Workers Allianceen - kommunistisen puolueen johtamaan korkean paineen aulabaariin - saadakseen tai säilyttääkseen työpaikkansa... Useita satoja kommunisteja oli neuvoa-antavissa tai hallinnollisissa tehtävissä W.P.A.:ssa. hankkeita.

(3) Richard Watts, Uusi Teatteri-lehti (marraskuu 1934)

Minusta on suuri virhe uskoa, että Kalifornian elokuvantekijät ovat pääsääntöisesti tarkoituksellisesti ilkeitä tai harkitsevasti epäreiluja suhtautuessaan vallankumouksellisiin teemoihin. Kiistatta he ovat sydämellisesti, joskin joskus salaakin, vakiintuneen järjestyksen puolella, mutta heidän selvä vallankumouksenvastainen ennakkoluulonsa ei tee yhtään miellyttävämpää, kun tajuaa, että se on vaiston ja lipputulon tulosta pikemminkin kuin tahallista. pahuus. Tarkoitukseni on, että se antaa Hollywood-magnaateille kunnian aivan liian suuresta älykkyydestä, jotta he voisivat epäillä tällaista salaliittoa. Uskon vakaasti, että he ovat sydämessään aikoneet pyrkiä mahdollisimman lähelle vaaratonta, keskiviktoriaanista liberalismia, johon he voivat törmätä. Sattuu vain niin, että kaikki heidän komeat sijoituksensa, kaikki heidän pelkonsa sensuurista, säädyllisyyden legiooteista ja naisseuroista, kaikki heidän unelmansa päästä suureen teolliseen maailmaan - itse asiassa, kaikki heidän vaistonsa ja tunteensa - tekevät sen. heidän on alitajuisesti mahdotonta olla hyväksikäytettyjen puolella. He eivät ole juonittelevia roistoja. He ovat vain vaistomaisia ​​puolustajia järjestelmään, joka on antanut heille mahdollisuuden ostaa uima-altaat ja tenniskentät.

(4) Hallie Flanagan, haastattelija Joe Starnes (6. joulukuuta 1939)

HERRA. STARNES: Lainaat tästä Marlowesta. Onko hän kommunisti?

ROUVA. FLANAGAN: Olen hyvin pahoillani. Lainasin Christopher Marlowea.

HERRA. STARNES: Kerro meille, kuka Marlowe on, jotta voimme saada oikean viittauksen, koska se on kaikki, mitä haluamme tehdä.

ROUVA. FLANAGAN: Merkitse muistiin, että hän oli Shakespearen aikakauden suurin dramaturgi, välittömästi ennen Shakespearea.

HERRA. STARNES: Merkitse se muistiin, koska on esitetty syytös, että tämä artikkelisi on täysin kommunistinen, ja haluamme auttaa sinua.

ROUVA. FLANAGAN: Kiitos. Tämä lausunto menee pöytäkirjaan.

HERRA. STARNES: Tietysti meillä oli kreikkalaisen teatterin aikoina sitä, mitä jotkut kutsuvat kommunisteiksi.

ROUVA. FLANAGAN: Aivan totta.

HERRA. STARNES: Ja uskon, että herra Euripedes [sic] syyllistyi myös luokkatietoisuuden opettamiseen, eikö niin?

ROUVA. FLANAGAN: Uskon, että sitä syytettiin kaikkia kreikkalaisia ​​dramatisoreita vastaan.

HERRA. STARNES: Emme siis voi sanoa, milloin se alkoi.

(5) Hallie Flanagan, Arena liittovaltion teatterin historiaa (1965) .large-mobile-banner-2-multi-168{border:none!important;display:block!important;float:none!important;line-height:0;margin-bottom:7px!important;margin-left:0 !tärkeää;margin-right:0!tärkeää;margin-top:7px!tärkeää;maksimileveys:100%!tärkeää;min-korkeus:250px;täyttö:0;tekstin tasaus:keskellä!tärkeää}

Edessäni venytettiin kaksi pitkää pöytää valtavan T-kirjaimen muodossa. Jalkapäässä oli todistajatuoli, kärjessä komitean jäsenet. T:n molemmin puolin pitkien pöytien ääressä oli toimittajia, pikakirjoittajia ja kameramiehiä. Itse huone, korkeaseinäinen kammio upeilla kattokruunuilla, oli vuorattu Federal Theaterin ja Writers' Projectin materiaalilla; mutta hetken saatoin nähdä vain tuhansien liittovaltion teatterin ihmisten kasvot; klovnit sirkuksessa... puhelintytöt vaihteiden ääressä... näyttelijät likaisissa harjoitushuoneissa... akrobaatit keventämässä rutiinejaan... pukunaiset, jotka ovat kiireisiä saamaan halpoja tavaroita näyttämään kalliilta... muusikot säveltämässä sävellyksiä saadakseen parhaat puolet esiin. usein oudosti kootuissa orkestereissamme... näytelmäkirjailijoita, jotka työskentelevät käsikirjoitusten parissa näyttelijöidemme taidot mielessään... puuseppiä, rekvisiittamiehiä, vahtimestareita. Nämä ihmiset olivat oikeudenkäynnissä sinä aamuna. Minut vannoi todistajana puheenjohtaja Dies, räikeä teksasilainen, jolla oli cowboy-leikkaus ja iso musta sikari. Halusin puhua Federal Theatresta, mutta komitea ei ilmeisesti tehnyt...

Kuulemisen päätyttyä ajattelin yhtäkkiä, kuinka paljon se kaikki näytti huonosti lavastetulta oikeussalista; se ei ollut tarpeeksi vaikuttava kongressin kuulemiseen, josta useiden tuhansien ihmisten tulevaisuus riippui. Kaikissa tapauksissa, joista yksittäisen ihmisen elämä ja maine riippui, jopa murhaajaksi syytetyn tapauksessa, meillä oli amerikkalainen järjestelmä, joka vaati oikeustieteen koulutuksen saaneen tuomarin, puolustusasianajajan, huolellisesti valitun valamiehistön ja ennen kaikkea välttämättömyyden. kuulla kaikki todisteet tapauksen molemmin puolin. Silti täällä oli komitea, joka kuukausien ajan oli itse asiassa yrittänyt nostaa kanteen Federal Theatrea vastaan, tutkinut sitä suljettujen ovien takana ja antanut toisen puolen vain lehdistölle. Hankkeesta, joka työllisti tuhansia ihmisiä rannikolta rannikolle, komitea oli mielivaltaisesti valinnut kuulla kymmenen todistajaa, kaikki New York Citystä, ja kieltäytynyt mielivaltaisesti kuulemasta satoja muita hankkeen aikana ja sen ulkopuolella, jotka olivat pyytäneet todistaa...

Kongressiedustaja Thomas oli iloinen. 'Et näytä kommunistilta', hän julisti. 'Näytät republikaanilta!'

'Jos komiteanne ei ole vakuuttunut siitä, ettemme minä tai liittovaltion teatteriprojekti ole kommunistisia, haluan palata tänä iltapäivänä', sanoin hänelle.

'Emme halua sinua takaisin', hän nauroi. 'Olet kova todistaja ja olemme kaikki väsyneitä.'

.

Mielenkiintoisia Artikkeleita

Sonja Henie

Sonja Henien elämäkerta

Prostituutio

Prostituutio

Nadezhda Khazina

Yksityiskohtainen Nadezhda Khazinan elämäkerta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimmät tosiasiat hänen elämästään. Key Stage 3. GCSE World History. Taso. Viimeksi päivitetty: 29. joulukuuta 2021

Philip Agee

Philip Agee: Elämäkerta

Isaac Illich Rubin

Yksityiskohtainen elämäkerta Isaak Illich Rubinista, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimpiä faktoja hänen elämästään.

Arthur Greenwood

Arthur Greenwoodin elämäkerta

Tekstiilijärjestelmä

Tekstiilijärjestelmän indeksi. Kattaa kotitalousjärjestelmän, tekstiiliteollisuuden, keksijät, keksinnöt...

Rab Howell

Jalkapalloilija Rab Howellin elämäkerta

John Rogers

Lue tärkeimmät tiedot John Rogersista (1526-1555), mukaan lukien kuvat, lainaukset ja tärkeimmät faktat hänen elämästään. Englanti 1485�1558: Early Tudors (A/S) Englanti 1547�1603: Myöhemmät Tudorit (A/2) Päivitetty viimeksi 30. elokuuta 2021.

Henry Villard

Henry Villardin elämäkerta. Villardista tuli toimittaja Milwaukeessa, ja muutettuaan Racineen Wisconsiniin vuonna 1856 hän aloitti saksankielisen Volksblattin editoimisen. Orjuuden vastustajana hän raportoi Abraham Lincoln - Stephen A. Douglasin keskusteluista Illinoisissa New York Herald Tribune -lehdelle.

Victor Rothschild

Victor Rothschildin elämäkerta

Refugees in Britain Sections(1) Raportti pakolaisista Britanniassa.(2) Raportti, joka sisältää ehdotuksia muutoksista, joita haluaisit nähdä hallituksen politiikassa. Loput luokan jäsenet keskustelevat näistä ehdotuksista ja äänestävät niistä. Toisen maailmansodan aikana Britannian hallitus seurasi jatkuvasti erilaisten kotirintamaa koskevien politiikkojensa menestystä. Hallitus oli myös tietoinen mahdollisuudesta, että saattaisi olla tarpeen antaa lainsäädäntöä ongelman käsittelemiseksi

Kotirintaman aktiviteetit: On joulukuu 1941. Sinua on pyydetty kirjoittamaan raportti pakolaisista Britanniassa

Tartuntatautilaki

Tartuntatautilaki

John Heartfield

Yksityiskohtainen John Heartfieldin elämäkerta, joka sisältää kuvia, lainauksia ja tärkeimpiä faktoja hänen elämästään. GCSE: Natsi-Saksa. A-taso - (OCR) (AQA). Saksalainen taide: 1930-1945. Vastarinta Natsi-Saksassa. Viimeksi päivitetty: 21.11.2019

J. Parnell Thomas

J. Parnell Thomasin elämäkerta

Tänä päivänä 21. joulukuuta

Tapahtumat, jotka tapahtuivat tänä päivänä 21. joulukuuta. Päivitetty 21.12.2021.

Tänä päivänä 9. helmikuuta

Tapahtumat, jotka tapahtuivat tänä päivänä 9. helmikuuta. Päivitetty 9.2.2022

Hugh McIntyre

Jalkapalloilija Hugh McIntyren elämäkerta : Blackburn Rovers

Alexander Vandegrift

Alexander Vandegriftin elämäkerta

Lewisin tapaus

Lewis Cassin elämäkerta

Jules Guesde

Jules Guesden elämäkerta

Tänä päivänä 12. helmikuuta

Tapahtumat, jotka tapahtuivat tänä päivänä 12. helmikuuta. Päivitetty 12.2.2022

Eusebius

Eusebiuksen elämäkerta

Gilbert de Clare

Richard Fitz Gilbertin pojan Gilbert de Claren elämäkerta syntyi vuonna 1066. Myöhemmin hän meni naimisiin Clermontin Hughin tyttären Adelizin kanssa.

Hank Greenspun

Hank Greenspunin elämäkerta