George Cruikshank

Osat

• Ensisijaiset lähteet
• Opiskelijatoimintaa

George Cruikshank syntyi vuonna Lontoo 27. syyskuuta 1792. Hänen isänsä, Isaac Cruikshank , oli menestynyt karikaturisti. Lyhyen koulutuksen jälkeen peruskoulussa vuonna Edgeware , Cruikshank työskenteli isänsä kanssa studiossaan.

Richard A. Vogler , kirjoittaja George Cruikshankin graafiset teokset (1979) on huomauttanut, että hänen taiteellinen uransa alkoi varhain: 'Hänen isänsä ansaitsi elantonsa piirtämällä laululevyistä ja karikatyyreistä sekä etsaamalla levyjä omien ja muiden ihmisten suunnittelemien mallien mukaan... Lapsena hän teki joitakin lasten arpajaisia. ja kuvituksia chapbookeihin, eräänlaista kaupallista työtä hän jatkoi useita vuosia.'

Cruikshank halusi opiskella Kuninkaallinen akatemia , mutta hänen isänsä vaati, että hän tarvitsi hänen apuaan studiossa. Hän opetti hänelle kuparilevyihin syövytyksen alkeet; 13-vuotiaana hän toteutti isänsä pilapiirrosten otsikot ja myös taustat, sisustukset ja dialogi.

Cruikshankin elämäkerran kirjoittaja, Robert L. Patten , on väittänyt: 'Kun 1. helmikuuta 1803 Napoleon julisti sodan Britannialle... heidän isänsä Isaac liittyi Bloomsburyn vapaaehtoisryhmään, kun Robert ja George porasivat mustien mopin kahvojen ja lelurumpujen rinnalla. Pian sen jälkeen Robert lähti merelle. välimiehenä Itä-Intian jumalanpalveluksessa; hänen perheensä luovutti hänet kuolleeksi, kunnes hän palasi elossa tammikuussa 1806 kuultuaan kohtalokkaan uutisen Trafalgarista ollessaan matkalla kotiin. Robertin poissaolon aikana George halusi korvata hänet merimiehellä. Mutta Isaacin terveys oli heikkenemässä, ja hän tarvitsi poikansa apua. Vastahakoisesti George suostui jäämään studioon, jopa piiloutuen toisinaan lehdistöryhmiltä.'

Vuoteen 1808 mennessä Cruikshank oli kehittänyt oman tyylinsä ja allekirjoitti printtinsä täydellä isännimellään: 'G. Cruikshank'. Hän teki satoja malleja mainoksille ja laulupäille. Pääasiallisia suojelijoita olivat Robert Laurie, Jemmy Whittle ja Johnny Fairburn, yksi tärkeimmistä painokuvien myyjistä. Lontoo . Inspiroitunut työstä William Hogarth , Thomas Rowlandson ja James Gillray , Cruikshank sai mainetta vakiinnuttamista vastustavista karikatyyreistään.

Huhtikuun alussa 1811 Isaac Cruikshank , joka oli alkoholisti, voitti juomapelin ja romahti sen jälkeen akuutista alkoholimyrkytyksestä. Hän kuoli muutamaa päivää myöhemmin. George oli nyt pääasiallinen elättäjä ja hoiti sisartaan ja äitiään heidän kuolemaansa saakka.

Cruikshank myi nyt piirustuksiaan yli kahdellekymmenelle eri painomyyjälle. Tämä sisälsi suuren karikatyyrin, joka ilmestyi William Jonesin satiirisen lehden The Scourge jokaisessa numerossa. (1811-1816). Nämä varhaiset piirustukset sisälsivät hyökkäyksiä George III ja kuninkaallinen perhe ja johtavat poliitikot, kuten Lord Castlereagh ja Lordi Sidmouth . Ranskalainen runoilija, Charles Baudelaire , huomautti: 'George Cruikshankin erityinen ansio on hänen ehtymätön groteskin runsaus. Groteski virtaa väistämättä ja lakkaamatta Cruikshankin etsausneulasta, kuin täydellisiä riimejä luonnonrunoilijan kynästä'.

Vuonna 1818 George Cruikshank yhdisti voimansa Radicalin kustantajan ja kirjakauppiaan kanssa, William Hone , joka näytteli johtavaa roolia kampanjaa vastaan Gagging Acts . Taistelessaan lehdistönvapaudesta nämä kaksi miestä tuottivat Poliittinen talo, jonka Jack rakensi . Hone muisteli myöhemmin, että hän sai idean lukiessaan taloa, jonka Jack rakensi nelivuotiaalle tyttärelleen. 24-sivuinen pamfletti sisälsi Honen kirjoittamia poliittisia loruja ja kaksitoista Cruikshankin kuvitusta. Poliittinen talo, jonka Jack rakensi oli välitön menestys myymällä yli 100 000 kopiota muutamassa kuukaudessa.

George Cruikshank, kuten monet ihmiset, oli syvästi järkyttynyt Peterloon verilöyly 16. elokuuta 1819. Cruikshank vastasi tähän tapahtumaan tuottamalla yhden voimakkaimmista piirustuksistaan, Verilöyly Pyhän Pietarin luona . Kaksi miestä seurasivat tätä menestystä useilla poliittisilla pamfleteilla, mukaan lukien Kuningattaren avioliittotikkaat (1819) ja Mies kuussa (1820). Elokuussa 1821 nämä kaksi miestä tuottivat pilalehden, Slap at Slop . Slop oli Honen nimi John Stoddart , entinen radikaali, josta oli tullut lehden konservatiivinen toimittaja Ajat .

Cruikshankilla ei ollut vahvoja poliittisia vakaumuksia ja hän oli halukas tuottamaan radikaaleja vastustavia tulosteita Tory kirjakauppiaat, kuten George Humphrey. Tämä sisälsi Kuolema ja vapaus , varoitus vaaroista, joita radikaalit aiheuttavat Britannian perustuslakille ja Blackburnin naispuoliset uskonpuhdistajat hyökkäys naisia ​​vastaan, jotka ovat osallistuneet politiikkaan. Syyskuussa 1819 Cruikshank tuotti a Radikaali uudistaja , printti, joka havainnollistaa ranskalaistyylisen vallankumouksen uhkaa.

Syyskuussa 1819 Thomas Tegg julkaisi Cruikshankin sarjakuvan nimeltä Radikaali uudistaja, niska tai ei mitään -mies! Omistettu kansakunnan päämiehille . Se esitti liekkejä röyhtäilevää giljotiinihirviötä, jolla oli päällään Ranskan vallankumouksellisiin liitetty lippalakki, joka terrorisoi Britannian johtajia. 'Minä olen tulossa! Minä tulen! hän sanoo, minä saan sinut - vaikka olen nyt kannoillasi, olen nyt päissäsi. Tulkaa luokseni kaikki raha- ja minä takaan, että teen sinut helpoksi!!' Oikealla pääministeri, Lordi Liverpool , putoaa rahapussin päälle. Hänen edessään, Lord Castlereagh huudahtaa: 'Oh! voimien kautta! En pidä hänen ulkonäöstä ollenkaan, ollenkaan!' Kuultuaan Prince Regentin (tulevaisuus George IV ) valittaa, että hän on kadottanut peruukkinsa, lordi Eldon, lordikansleri vastaa: 'Älä välitä, niin kauan kuin pää on päällä!'.

Cruikshankilla ei ollut vahvoja poliittisia vakaumuksia ja hän oli halukas tuottamaan radikaaleja vastustavia tulosteita Tory kirjakauppiaat, kuten George Humphrey. Tämä sisälsi Kuolema ja vapaus , varoitus vaaroista, joita radikaalit aiheuttavat Britannian perustuslakille ja Blackburnin naispuoliset uskonpuhdistajat hyökkäys naisia ​​vastaan, jotka ovat osallistuneet politiikkaan.

Kuoleman jälkeen George III hän kohdistui poikaansa, George IV . Kauan vieraantunut Walesin prinsessa palasi Englantiin vaatimaan kuningattaren asemaansa, William Hone ja Cruikshank otti Carolinen asian. Näitä kuvitettuja pamfletteja myytiin muutamassa päivässä jopa 100 000 kappaletta. Säästyäkseen sellaisilta tuhoisilta pilapiirroksilta kuningas määräsi kesäkuussa 1820, että Cruikshankille maksetaan 100 puntaa 'ei pilata Hänen Majesteettiaan missään moraalittomassa tilanteessa'.

Cruikshank päätti nyt keskittyä vähemmän kiistanalaiseen kirjojen kuvitustyöhön. Veljensä kanssa hän yhdisti voimansa Pierce Egan , tuottaa Elämä Lontoossa (1821). Eganin elämäkerran kirjoittaja, Dennis Brailsford , on huomauttanut: 'Sen suosio oli välitön ja ennennäkemätön, ja kopioiden kysyntä kasvoi kuukausittain. Sen vetovoima oli sekä sisällössä että tyylissä, sen kontrastisissa hahmoissa ja kohtauksissa, jotka asettivat matalan elämän kurjuuden tuhlaajajätteitä vastaan ​​ja korkean yhteiskunnan järjettömyyttä, kaikki esiteltiin vilkkaalla vuoropuhelulla ja eloisalla kuvauksella sekä veljien George ja Robert Cruikshankin erinomaisten kuvien ohella.'

Cruikshank työskenteli sitten kaksiosaisen käännöksen parissa veljesten Grimmin saduista englanniksi. Saksalaisia ​​suosittuja tarinoita ilmestyi 1823. Robert L. Patten on huomauttanut, että 'nämä herkät kuparivinjetit, jotka ovat niin erilaisia ​​kuin edellisen vuosikymmenen karkeammat poliittiset satiirit'. John Ruskin myöhemmin kuvaili etsauksia 'rembrandtin ohella hienoimpia asioita, joita minun tietääkseni on tehty etsauksen keksimisestä lähtien'.

Kuten monet taiteilijat, Cruikshank oli tyytymätön muutoksista, jotka olivat seurausta Teollinen vallankumous . Yhdessä painoksessa London Going Out of Town - On the March of Bricks & Mortar (1829), Cruikshank hyökkäsi talojen rakentamiseen kaupungin vihreillä kentillä. Islington . Toisessa printissä, Hevoset menossa koirien luo (1829) hän osoitti vastenmielisyyttään keksimäänsä höyryvaunua kohtaan Goldsworthy Gurney .

Vuonna 1835 Cruikshankia pidettiin tärkeimpänä Englannissa työskentelevänä graafikkona. Hän päätti hyödyntää tätä mainetta perustaakseen oman julkaisun, Cruikshankin sarjakuva-almanack . William Makepeace Thackeray oli yksi kirjailijoista, joka toimitti tarinoita julkaisuun. Thackeray oli suuri Cruikshankin ihailija: 'Hän on kertonut tuhat totuutta niin monella oudolla ja kiehtovalla tavalla; hän on antanut miljoona uutta ja miellyttävää ajatusta miljoonille ihmisille; hän ei ole koskaan käyttänyt nokkeluuttaan epärehellisesti.'

Kustantaja kysyi Cruikshankilta, John Macrone , havainnollistamaan sarjan tarinoita ja artikkeleita Charles Dickens , joka oli ilmestynyt Aamun kronikka . Macrone tarjosi Dickensille 100 puntaa näiden tarinoiden tekijänoikeuksista. Dickens hyväksyi ehdotuksen, koska se toisi lisätuloja juuri ennen hänen avioliittoaan. Dickens muisteli myöhemmin: 'Nämä luonnokset kirjoitettiin ja julkaistiin yksitellen, kun olin hyvin nuori mies. Ne kerättiin ja julkaistiin uudelleen, kun olin vielä hyvin nuori mies; ja lähetettiin maailmaan kaikkine epätäydellisyyksineen... Ne muodostavat ensimmäiset kirjoittajayritykseni... Olen tietoinen siitä, että ne ovat usein äärimmäisen karkeita ja harkitsemattomia, ja niissä on ilmeisiä kiireen ja kokemattomuuden merkkejä.'

Peter Ackroyd on väittänyt, että Cruikshankin kanssa ei ollut helppo työskennellä: 'Macronelle oli vallankaappaus hankkia tämän kuvittajan George Cruikshankin palveluksia nuoren kirjailijan, jolla on vain vaatimaton maine, nimissä. nimilehti oli ellei menestyksen tae, niin ainakin suojasuoja epäonnistumiselta... Hänet tunnettiin jo hyvin karikaturistina ja kirjojen kuvittajana - hän oli tavallaan vaikea mies, jolla oli voimakkaita käsityksiä, mutta yhtä lailla. Voimakkaita mielipiteitä. Hän saattoi olla julma ja itsevarma, vaikka tämä itsevarma tapa väistyi usein hänen kuuluisissa juomahetkiissään humalaisen pelleen ja hilpeyden kanssa.'

Bozin luonnokset julkaistiin 8. helmikuuta 1836. Johdannossa Dickens ylisti Cruikshankin piirustuksia: 'Kirjailija halusi luonnollisesti tehdä niin vaarallisen matkan niin hauraalla koneella, yksin ja ilman huoltajaa, koska hän ei viihdyttänyt mitään suurta pelon tunnetta. turvata jonkun tunnetun henkilön apu ja kumppanuus, joka oli usein myötävaikuttanut menestykseen, vaikka hänen tunnettu maineensa teki mahdottomaksi, että hän olisi koskaan jakanut samanlaisten hankkeiden vaaraa.'

Robert L. Patten on huomauttanut: 'Seuraavan vuoden aikana he työskentelivät yhdessä kahdessa Bozin Sketches-sarjassa... suhde lämpeni varovaisesta ammattitaidosta röyhkeäksi bonhomieksi, jonka keskeyttää satunnainen kiihkopurkaus, josta jokaisella yhteistyökumppanilla oli oma osuutensa. volyymit olivat suuri menestys sekä Dickensin kasvavan suosion vuoksi että koska Cruikshankin levyt esittelivät taitavia ja henkisiä graafisia kommentteja tekstistä ja kaupungista.' Charles Dickens kirjoitti osoitteeseen John Macrone sanoi, että hänen mielestään Cruikshankin kanssa oli vaikea työskennellä ja sanoi, että 'Olen pitkään uskonut Cruikshankin olevan hullu.'

(Jos pidät tätä artikkelia hyödyllisenä, jaa se. Voit seurata John Simkinia Viserrys , Google+ & Facebook tai tilaa kuukausittain uutiskirje )

George Hogarth , sisällä Aamun kronikka , kuvaili Dickensiä 'läheiseksi ja teräväksi luonteen ja tapojen tarkkailijaksi'. Dickens loukkaantui kuitenkin lukuisista viittauksista Cruikshankin lahjakkaisiin piirustuksiin. The Sunday Herald -lehden arvostelija myönsi, että hän oli kirjan luettuaan epävarma, 'ihailemmeko eniten luonnosten räikeää huumoria ja vastustamatonta nokkeluutta vai kuvituksia George Cruikshankin parhaalla tyylillä'.

1836 Richard Bentley Hänellä oli ajatus julkaista kuukausittain ilmestyvä aikakauslehti mainostaakseen julkaisemiaan romaaneja. Bentley tarjosi Dickensille 500 puntaa seuraavasta romaanistaan. Bentley suostui myös maksamaan kaksikymmentä guineaa Dickensille vastineeksi siitä, että hänestä tuli hänen päiväkirjansa toimittaja, jonka hän päätti soittaa. Bentleyn sekalaiset . Bentley allekirjoitti sopimuksen Cruikshankin kanssa tullakseen Dickensin romaanin kuvittajaksi. Hänelle maksettiin 50 puntaa nimensä käytöstä kuvittajana ja 12 guineaa jokaisesta kuukausittaisesta etsauksesta.

Lehti julkaistiin ensimmäisen kerran tammikuussa 1837. Toinen painos sisälsi Dickensin romaanin ensimmäisen osan, Oliver Twist . Jokainen jakso koostui noin 7500 sanasta. Useimmat kriitikot pitivät sarjasta, mutta Richard Harris Barham ei pitänyt romaanin 'radikaalisesta sävystä'. Katsoja kritisoi Dickensin käyttöä fiktioissa 'kansan huutoa uutta köyhien lakia vastaan'. Hän kuitenkin kehui Dickensiä hänen huomattavasta taidosta käyttää ilmaisun erityispiirteitä.' Richard Ford kirjoittaa Neljännesvuosikatsaus , kuvituksista, kuvaili Cruikshankia 'tämänä kiistattoman nerokkaana miehenä'.

Cruikshank jatkoi julkaisemista Cruikshankin sarjakuva-almanack mutta hänen liiketoimintansa tuhoutui käytännössä Punch-lehti vuonna 1841. John R. Harvey , kirjoittaja Viktoriaaniset kirjailijat ja heidän kuvittajansa (1970) on huomauttanut: 'Riippumaton satiirinen painos oli kuolemassa... Kirjakuvitus oli hänen kykyjensä ainoa ulostulo, mutta kirjakuvituksessa hänen on uhrattava se, mikä hänen kutsumuksessaan oli tärkeintä, luova ja moralisoiva riippumattomuus. ei antanut periksi, vaan taisteli koko ikänsä taistelua, jonka hänen täytyi tietää olevan toivoton.'

Cruikshankin tilasi a Manchester uudistaja Joseph Adshead vuonna 1847 tuottamaan The Bottlen, jota myytiin lähes 100 000 kappaletta. Charles Dickens ylisti työtä, mutta väitti, että oluen, viinin ja väkevien alkoholijuomien kulutuksen tulisi ymmärtää olevan peräisin 'suruista, köyhyydestä tai tietämättömyydestä'. Kuitenkin, kuten Robert L. Patten huomautti: 'Dickensille, maltillisuudelle, sosiaaliset keinot, erityisesti koulutus ja toimeentulotuki, poistaisivat liiallisen juomisen; Cruikshankille, joka tiesi omasta perheestään alkoholismin tuhot, juominen oli tuhoisa tapa, jonka voi lopettaa vain Todellakin, kun hän oli saanut graafisen sarjansa valmiiksi, Cruikshank tajusi, että hänen pitäisi ottaa oppituntinsa ja tehdä itsensä tyhjäksi.'

Cruikshank liittyi joukkoon Raittiusyhdistys ja seuraavat 30 vuotta hän luennoi suurelle yleisölle kaikkialla Brittein saarilla juoman pahoista vaikutuksista ja raittiuden hyödyllisistä tuloksista. Cruikshank osallistui myös lasten suojelemiseen tähtäävään liikkeeseen ja julkaisi aiheesta useita kirjoja, mukaan lukien Juopurin lapset (1848), Viipale leipää ja voita (1857) ja Kourulapsemme (1869).

John Ruskin tarjoutui allekirjoittamaan Cruikshankin kuvitetun omaelämäkerran. Hänen elämäkerran kirjoittajansa mukaan 'Cruikshank työskenteli muistojensa parissa kuolemaansa asti, kulki yhä uudelleen elämänsä alkuvuosina ja tarjosi lasietsauksia, joista monet olivat merkityksettömiä, mutta teksti ei koskaan päässyt kovin pitkälle.' Ruskin, joka näki joitain näistä kuvista, myönsi, että Cruikshank oli menettänyt varhaisten vuosiensa lahjakkuuden.

George Cruikshank, syvästi velassa, kuoli akuuttiin hengitystieinfektioon kotonaan, 263 Hampstead Road , 1. helmikuuta 1878.

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © Syyskuu 1997 (päivitetty joulukuu 2021).

▲ Pääartikkeli ▲

Ensisijaiset lähteet

(1) Peter Ackroyd , Dickens (1990)

Macronelle oli vallankaappaus hankkia tämän kuvittajan George Cruikshankin palveluksia nuoren kirjailijan hyväksi, jolla oli vain vaatimaton maine. Hänen nimensä otsikkosivulla oli ellei menestyksen tae, ainakin suojasuoja epäonnistumiselta... Hänet tunnettiin jo hyvin karikaturistina ja kirjojen kuvittajana - hän oli tavallaan vaikea mies, voimakkailla käsityksillä mutta yhtä voimakkailla mielipiteillä. Hän saattoi olla röyhkeä ja itsevarma, vaikka tämä itsevarma tapa usein väistyi hänen kuuluisissa juomakohtauksissaan humalaisen pelleen ja hauskanpidon luo.

(kaksi) John R. Harvey , Viktoriaaniset kirjailijat ja heidän kuvittajansa (1970)

Itsenäinen satiirinen painos oli kuolemassa... Kirjakuvitus oli hänen kykyjensä ainoa ulostulo, mutta kirjakuvituksessa hänen oli uhrattava se, mikä hänen kutsumuksessaan oli tärkeintä, luova ja moralisoiva itsenäisyytensä. Hän ei antanut periksi, vaan taisteli koko elämänsä taistelua, jonka hänen täytyi tietää olevan toivoton. Näemme taistelut erilaisissa epäonnistuneissa aikakauslehdissä, joita hän julkaisi; jokainen epäonnistui. näemme taistelun myös itsepintaisessa halussa olla päärooli hänen kuvittamissaan sarjaromaaneissa: hän väitti myöhempinä vuosina, että hän oli synnyttänyt Oliver Twistin ja monet Ainsworthin romaanit. Cruikshankin halu anastaa kirjailijansa tunnetaan poikkeavana häiriönä... tämä halu ei suinkaan ole vain hänen omahyväisyytensä ja eksentrisyytensä funktio, vaan se on ymmärrettävää ja ansaitsee myötätuntoa. Kaikki sanoivat, että hän oli uusi Hogarth, ja hänen on varmasti täytynyt tuntea, että hänellä on oikeus olla vähintään tasavertainen missä tahansa yhteistyössä.

Opiskelijatoimintaa

Keskiaika

Normanit

Tudorit

Englannin sisällissota

Teollinen vallankumous

Ensimmäinen maailmansota

Venäjän vallankumous

Natsi-Saksa

Yhdysvallat: 1920-1945