Edward Dmitryk

Edward Dmitryk syntyi vuonna Brittiläinen Kolumbia , Kanada , 4. syyskuuta 1908. Koulutuksen jälkeen California Institute of Technology , hänestä tuli sanansaattajapoika klo Paramount Pictures .

Dmitrykistä tuli elokuvaleikkaus vuonna 1929 ja hän ohjasi ensimmäisen elokuvansa, Haukka , vuonna 1935. Seuraavien kahdeksan vuoden aikana hän ohjasi 23 elokuvaa. Tämä sisälsi Mystery Sea Raider (1940), Hänen ensimmäinen romanssinsa (1940), Kultaiset hanskat (1940) Yksinäisen suden salaisuudet (1941), Blondi Singaporesta (1941), Kampuksen kulta (1941), Alle Ikä (1941), Paholaisen käskyt (1941), Vastavakoilu (1942), Boston Blackien tunnustukset (1941) ja Seitsemän mailia Alcatrazista (1942).

Dmitryk liittyi joukkoon Amerikan kommunistinen puolue Myöhemmin hän väitti, että tärkein syy liittymiseen oli se, että hän halusi lopettaa maailman köyhyyden. Tänä aikana hän oli mukana tekemässä useita poliittisesti suuntautuneita elokuvia, kuten antifasistisia elokuvia Hitlerin lapset (1943). Murha, kultaseni (1944) oli elokuva, jossa hän auttoi luomaan genren, joka tunnettiin myöhemmin nimellä ' tumma elokuva '. Crossfire (1947) oli yksi ensimmäisistä Hollywood elokuvia selvitettäväksi antisemitismi , voitti neljä Academy Awards .

Jälkeen Toinen maailmansota the House of Un-American Activity Committee (HUAC) aloitti tutkimuksen Hollywood Motion Picture Industrysta. Vuonna 1947 19 elokuvateollisuuden edustajaa kutsuttiin esiintymään HUAC:n eteen. Tähän kuului Dmitryk, Herbert Biberman , Alva Bessie , Lester Cole , Albert Maltz , Adrian Scott , Dalton Trumbo , Ring Lardner Jr ., Samuel Ornitz, John Howard Lawson , Larry Parks , Bertolt Brecht , Richard Collins , Gordon Kahn , Robert Ross , ja Lewis Milestone .

Dmitryk esiintyi HUAC:n edessä 29. lokakuuta 1947, mutta niinkuin Alva Bessie , Herbert Biberman , Albert Maltz , Adrian Scott , Dalton Trumbo , Lester Cole , Ring Lardner Jr ., Samuel Ornitz ja John Howard Lawson , kieltäytyi vastaamasta jäsenyyttään koskeviin kysymyksiin Screen Directors Guild tai Amerikan kommunistinen puolue . Tunnetaan nimellä Hollywood kymmenen , he väittivät, että Yhdysvaltojen perustuslain ensimmäinen lisäys antoi heille oikeuden tehdä tämä.

HUAC:n puheenjohtaja, J. Parnell Thomas , kielsi Dmitrykiltä luvan lausua poliittisista näkemyksistään. Tämä julkaistiin myöhemmin v Hollywood on Trail (1948): 'Olen vakaasti sitä mieltä, että demokratia elää ja kukoistaa vain vapaudesta. Tämä maa on aina täyttänyt kohtalonsa täydellisemmin, kun sen kansa on edustajiensa kautta sallinut itselleen suurimman vapaudenkäytön lain avulla. Pimeys historiamme ajanjaksot ovat olleet niitä, jolloin vapautemme on tukahdutettu, vaikka vain pienessä määrin. Osa tästä pimeydestä on olemassa nykypäivään asti tiettyjen vähemmistöjen jatkuvassa tukahduttamisessa.'

Dmitryk väitti sitten uskovansa, että pääasiallinen syy hän oli ennen HUAC:tä, koska hän teki Crossfire (1947), hyökkäys antisemitismi . – Muutaman viime vuoden Hollywoodissa olen omistautunut kuville, kuten esim Crossfire , taisteluun näitä rodullisia sorroja ja ennakkoluuloja vastaan. Työni puhuu puolestaan. Uskon, että se puhuu tarpeeksi selkeästi, jotta maan kansa ja tämä valiokunta, jolla ei ole oikeutta tiedustella politiikkaani tai ajatteluani, voivat silti arvioida ajatuksiani ja uskomuksiani työni perusteella ja pelkästään työni perusteella.'

Dmitryk, Alva Bessie , Herbert Biberman , Albert Maltz , Adrian Scott , Dalton Trumbo , Lester Cole , Ring Lardner Jr ., Samuel Ornitz ja John Howard Lawson , kaikki todettiin syyllisiksi kongressin halveksumiseen ja heille annettiin enimmäisrangaistus vuoden vankeusrangaistukseen. Asia meni ennen korkein oikeus huhtikuussa 1950, mutta vain Justicesin kanssa Hugo Musta ja William Douglas eri mieltä, tuomio vahvistettiin ja Dmytryk vietti kaksitoista kuukautta Mill Pointin liittovaltion vankila , Länsi-Virginia .

Mustalle listalle Hollywood studioissa, hän muutti Englantiin, missä hän ohjasi kaksi elokuvaa, Pakkomielle (1949) ja Anna meille tämä päivä (1949). Dmytrykillä oli kuitenkin taloudellisia ongelmia ensimmäisen vaimonsa eron seurauksena. Dmytryk joutui myymään lentokoneensa uuden vaimonsa rohkaisemana ja päätti yrittää saada nimensä pois mustalta listalta. Dmitrykin ensimmäinen askel oli tavata toimittaja Richard English, joka oli erikoistunut antikommunististen artikkeleiden kirjoittamiseen amerikkalaiselle lehdistölle. Englannin avustuksella Dmitryk kirjoitti Mikä tekee Hollywoodista kommunistin? varten Lauantai-iltapostaus (17. toukokuuta 1951). Tämä selitti, kuinka hän nyt täysin hylkäsi kommunistisen menneisyytensä.

17. huhtikuuta 1951 Dmytryk ilmestyi House of Un-American Activity Committee uudelleen. Tällä kertaa hän vastasi kaikkiin heidän kysymyksiinsä, mukaan lukien 26 entisen vasemmistoryhmien jäsenen nimeämiseen. Tämä sisälsi Alva Bessie , Herbert Biberman , Albert Maltz , Adrian Scott , Lester Cole , John Howard Lawson , Gordon Kahn , Richard Collins , Jules Dassin, Jack Berry, John Wexley, Michael Gordon , Michael Uris ja Bernard Vorhaus . Dmytryk paljasti myös, kuinka Lawson, Scott ja Maltz olivat painostaneet häntä varmistamaan, että hänen elokuvansa ilmaisivat hänen näkemyksensä. Amerikan kommunistinen puolue . Tämä oli erityisen vahingollista, koska useat alkuperäisen jäsenet Hollywood kymmenen olivat tuolloin mukana oikeudenkäynneissä aiempien työnantajiensa kanssa.

Dmitryk muisteli myöhemmin: 'Yhtäkään nimettyäni henkilöä ei ollut jo nimetty ainakin puoli tusinaa kertaa eikä ollut jo mustalla listalla. Koska en tiennyt niin montaa. Tunsin vain muutaman ihmisen, kirjaimellisesti kourallinen ihmisiä, jotka kaikki olivat olleet puolueessa kauan ennen kuin olin, jotka kaikki olivat FBI:n tuttuja ja komitean tuntemia. Siitä ei ollut epäilystäkään. Minun kohdallani kommunistisen puolueen puolustaminen oli jotain pahempaa kuin nimien nimeäminen. En halunnut jäädä marttyyriksi jollekin, jonka uskoin ehdottomasti olevan moraalitonta ja väärää. Se on niin yksinkertaista.'

Dmitryk jatkoi sitten Hollywood-uraansa ja sen jälkeen Sala-ampuja (1952), hän ohjasi Caine-kapina (1954). Lary May , kirjoittaja Suuri huominen: Hollywood ja amerikkalaisen politiikan politiikka (2000) on huomauttanut: 'Edward Dmytryk ohjasi, Caine-kapina (1954) sovittaakseen oman kommunistisen toimintansa. Merkittävästi tarina herätti muistoja masennuksen aikakauden klassikosta, Kapina Bountylla (1935). Kun aikaisempi elokuva oikeutti sorrettujen merimiesten kapinan epäoikeudenmukaisuutta vastaan, Caine-kapina kuvasi kapinallisia 'kypsien miesten' irrationaalisena joukkona. Epäilemättä tämä oli syy, selittivät tuottajat, että laivasto teki yhteistyötä sotaelokuvan tuottamiseksi, joka oikeuttaisi heidän järjestelmänsä.'

Mukana muita Dmitrykin tekemiä elokuvia Nuoret lionit (1958), Kävellä villillä puolella (1962), Carpetbaggers (1963), Kangastus (1965) ja Taistelu Anzion puolesta (1968). Hänen omaelämäkertansa, Se on elämän helvetti , julkaistiin vuonna 1978. Hän on myös kirjoittanut Odd Man Out: Muistelmat Hollywood Tenistä .

Edward Dmitryk kuoli vuonna tammi- , Kalifornia , 1. heinäkuuta 1999.

Tekijä: John Simkin ( [email protected] ) © syyskuu 1997 (päivitetty heinäkuussa 2022).

▲ Pääartikkeli ▲

Ensisijaiset lähteet

(1) Edward Dmytryk, lausunto (lokakuu 1947)

Olen vakaasti sitä mieltä, että demokratia elää ja kukoistaa vain vapaudesta. Tämä maa on aina täyttänyt kohtalonsa täydellisemmin, kun sen kansa on edustajiensa kautta sallinut itselleen suurimman vapauden harjoittamisen lain avulla. Historiamme synkät ajanjaksot ovat olleet niitä, jolloin vapautemme on tukahdutettu, vaikka vain pienessä määrin. Osa siitä pimeydestä on olemassa nykypäivään asti tiettyjen vähemmistöjen jatkuvassa tukahduttamisessa. Muutaman viime vuoden Hollywoodissa olen omistautunut kuville, kuten Crossfire , taisteluun näitä rodullisia sorroja ja ennakkoluuloja vastaan. Työni puhuu puolestaan. Uskon, että se puhuu tarpeeksi selkeästi, jotta maan kansa ja tämä valiokunta, jolla ei ole oikeutta tiedustella politiikkaani tai ajatteluani, voivat silti arvioida ajatuksiani ja uskomuksiani työni perusteella ja pelkästään työni perusteella.

Vapaus, joka on niin välttämätön demokraattisen kansan täydellisimmälle kehitykselle, on myös välttämätön minkä tahansa instituution täydelle kehitykselle tuossa kansakunnassa, joka käsittelee ideoita ja ihanteita. Sillä ilman ajatusten, sekä suotuisten että kriittisten, vapaata ilmaisua yksikään kansakunta ei voi kauan toivoa pysyvänsä vapaana. Tämä periaate on todettu monta kertaa aiemminkin, paljon paremmilla sanoilla kuin minun. On sääli, että se on toistettava täällä tässä valiokunnassa.

Mutta tarkoitus on selvä, tämä valiokunta on vaatinut tuottajia 'siivoamaan oman talonsa', huolehtimaan komitean jäsenten valvonnasta. He nimeävät nimet ja tuottajien on laadittava musta lista. Mutta mihin se loppuu? Historia on aivan liian selkeä tällaisten menettelyjen suhteen. Ei ole loppua. Onko komitean jäsen antisemitisti? Hän pakottaa tuottajat lisäämään mustalle listalle miehet, jotka paheksuvat antisemitismiä. Onko komitean jäsen työvoiman vastainen? Hän pakottaa tuottajat mustalle listalle miehet, jotka kannattavat työvoimaa. Vastustaako komitean jäsen edullista asumista? Hän pakottaa tuottajat mustalle listalle miehet, jotka kannattavat edullisia asuntoja. Ja näin hän onnistuu ilman erityislainsäädäntöäkin hillitsemään sekä taiteellisesti että taloudellisesti yhden Yhdysvaltojen suurimmista teollisuudenaloista. Sillä hän on onnistunut uhkailun ja pelottelun avulla tehokkaasti sensuroimaan näytön, joka on juuri muutaman viime vuoden aikana alkanut nousta koskaan ei koskaan -maasta hämäräksi ymmärtämään velvollisuutensa tämän kansan ja maailman ihmisiä kohtaan. . Karmean huumorin lisäyksenä tämä sensuuriyritys tehdään juuri silloin, kun, kuten jokainen maan vastuullinen kriitikko on huomauttanut, ulkomaiset elokuvat haastavat menestyksekkäästi meidän suurelta osin vapaan, avoimen ja rehellisen lähestymistavan ansiosta. nykyihmistä vaivaaviin ongelmiin.

Miehillä, joiden kimppuun on hyökätty täällä, ja lukemattomilla muilla Hollywoodissa, jotka ovat nousseet heidän puolestaan, on takanaan tutkittavaksi täysin avointa työtä, joka ilmaisee heidän näkemyksensä. He ovat aina anoneet ymmärrystä ja valistusta. He ovat myös saarnanneet tiettyjen instituutioiden poistamista, kyllä! He ovat saarnanneet köyhyyden, slummejen, sairauksien, rodullisen suvaitsemattomuuden ja kaiken sen kiihkoilun poistamisesta, joka estää ihmisiä elämästä rauhassa ja ymmärryksessä toistensa kanssa.

Jos komitea onnistuu pakottamaan tuottajat lisäämään nämä miehet mustalle listalle, se voi johtaa vain sen teollisuuden tuhoutumiseen, jolla he nyt työskentelevät. Sillä näiden miesten menettäminen johtaa väistämättä heidän edustamiensa ideoiden tukahduttamiseen ja joita he ovat vapaasti esittäneet ihmisille sellaisissa kuvissa kuin Elämämme parhaat vuodet , Merijalkaväen ylpeys , Crossfire , Maanviljelijän tytär , kyllä ​​ja jopa Margie! Tästä johtuva amerikkalaisten kuvien laadun heikkeneminen ei voi olla johtamatta teollisuutemme lopulta sukupuuttoon sekä taiteellisena ilmaisuna että yhtä tärkeänä menestyvänä yritysyrityksenä.

En voi osallistua tähän ilmaisunvapauden periaatteen tukkukauppaan, mutta minun on työtovereideni kanssa vastustettava sitä koko alan edun vuoksi.

(2) Edward Dmytryk, haastatteli House of Un-American Activity Committee (25. huhtikuuta 1951)

John Howard Lawson ratkaisi kaikki kysymykset. Jos Party-linjassa oli kytkin, hän selitti sen. Jos päätöksiä oli tehtävä, ne menivät John Howard Lawsonille. Jos kommunistisen puolueen sisällä oli konflikteja, hän ratkaisi sen. Meillä oli kolmas kokous, jossa Adrian Scott toi Albert Maltzin, joka oli liberaalimpi kommunisti, puolustamaan meitä. Nämä tapaamiset päättyivät umpikujaan.

Albert Maltz oli ollut huolissaan kommunistisen puolueen ajatuksenvapauden puutteesta jo jonkin aikaa, ja tämä laukaisi artikkelin, jonka hän kirjoitti kommunistiseen puolueeseen. Uudet messut ajatuksenvapaudesta, josta keskusteltiin niin laajasti. Niinpä hän kirjoitti artikkelin, jonka hän myöhemmin joutui hylkäämään tai eroamaan puolueesta, ja hän päätti hylätä sen.

(3) Edward Dmytryk kirjoitti päätöksestään todistaa ennen House of Un-American Activity Committee omaelämäkerrassaan, Se on elämän helvetti (1978)

Olin pitkään ollut vakuuttunut siitä, että kymmenen taistelu oli poliittista; se taistelu ajatuksenvapaudesta, jossa uskoin, että minut pakotettiin uhraamaan perheeni ja urani kommunistisen puolueen puolustamiseksi, josta olin pitkään ollut erillään ja jota olin alkanut pitämään ja luottamaan. Tiesin, että jos se koskaan joutuisi valintaan puolueen ja perinteisen demokraattisen rakenteemme välillä, taistelisin puoluetta ja perinteistä demokraattista rakennettamme vastaan, taistelisin puoluetta vastaan ​​katkeraan loppuun asti.

(4) Lary May , Suuri huominen: Hollywood ja amerikkalaisen politiikan politiikka (2000)

Ohjaus Edward Dmytryk, Caine-kapina (1954) sovittaakseen oman kommunistisen toimintansa. Merkittävästi tarina herätti muistoja masennuksen aikakauden klassikosta, Kapina Bountylla (1935). Kun aikaisempi elokuva oikeutti sorrettujen merimiesten kapinan epäoikeudenmukaisuutta vastaan, Caine-kapina kuvasi kapinallisia 'kypsien miesten' irrationaalisena joukkona. Epäilemättä tämä oli syy, selittivät tuottajat, että laivasto teki yhteistyötä sotaelokuvan tuottamiseksi, joka 'oikeuttaisi heidän järjestelmänsä'.

(5) Edward Dmytryk, haastattelu televisiossa (1973) .leader-2-multi-168{border:none!tärkeä;näyttö:lohko!tärkeä;kelluke:ei mitään!tärkeä;viivan korkeus:0;margin-bottom:7px!tärkeää;margin-left:0!tärkeää;marginaali -oikea:0!tärkeää;margin-top:7px!tärkeää;maksimileveys:100%!tärkeää;vähimmäiskorkeus:250px;täyttö:0;text-align:center!important}

Yhtäkään nimeämäni henkilöä ei olisi ollut nimetty ainakin puoli tusinaa kertaa eikä ollut jo mustalla listalla. Koska en tiennyt niin montaa. Tunsin vain muutaman ihmisen, kirjaimellisesti kourallisen ihmisiä, jotka kaikki olivat olleet puolueessa kauan ennen minua, jotka kaikki olivat FBI:n tuttuja ja komitean tuntemia. Siitä ei ollut kysymystäkään. Minulle kommunistisen puolueen puolustaminen oli jotain pahempaa kuin nimien nimeäminen. En halunnut jäädä marttyyriksi jollekin, jonka uskoin ehdottomasti olevan moraalitonta ja väärää. Se on niin yksinkertaista.

(6) The Daily Telegraph (10. heinäkuuta 1999)

Hänen (Edward Dmytryk) näkymät alkoivat parantua, kun hän saapui RKO:lle vuonna 1942. Hänen ensimmäinen menestys saavutti seuraavana vuonna Hitlerin lapset , yksi varhaisimmista natsi-Saksan olosuhteita käsittelevistä Hollywood-elokuvista. Juoni koski Amerikassa koulutettua saksalaista tyttöä, joka palaa vierailemaan kotimaassaan ja joutuu uuteen ideologiaan; siitä tuli Bonita Granvillen tähti ja siitä tuli 'nukkuja' (pieni kuva, joka toimii paljon odotettua paremmin). Se keräsi lipputuloista 7,5 miljoonaa dollaria ja ansaitsi Dmitrykille seitsemän vuoden sopimuksen.

Dmitrykin ensimmäinen A-kuva oli Hellyttävä toveri (1944), jonka takaa monet myöhemmin havaitsivat kommunistisen propagandan. Dalton Trumbo (toinen Hollywood 10:n jäsen) kirjoitti sotaleskistä, jotka perustivat kommuunin sosialististen linjojen mukaisesti. Itse asiassa elokuva oli sopusoinnussa nykyajan ajattelun kanssa Neuvosto-Venäjästä, joka oli silloin Amerikan sodanaikainen liittolainen.

Pahempaa oli Nurkassa (1945), teki seuraavana vuonna näennäisesti harmittoman kuvan kanadalaisesta lentäjästä, joka matkustaa Argentiinaan etsimään natsia, joka tappoi hänen vaimonsa sodan aikana. Sen kirjoitti 'radikaali' John Wexley, ja Dmytrykin mukaan alkuperäinen käsikirjoitus oli täynnä antifasistisia puheita, jotka 'menivät äärimmäisyyksiin' noudattaessaan kommunistisen puolueen linjaa. Dmitryk piti niitä epädramaattisina ja neuvoi tuottajaa Adrian Scottia ottamaan mukaan toisen kirjoittajan, minkä jälkeen Wexley pyysi tapaamista Dmytrykin talossa.

Kuten Dmitryk kertoi: 'Olin yllättynyt nähdessäni, että kokous oli kommunistien ja koko kokous oli kommunistien linjoja. Hyökkäys meitä vastaan ​​oli se, että poistamalla Wexleyn linjat, teimme natsi-myönteisen kuvan natsien vastaisen sijasta. Kieltäydyimme myöntämästä mitään syytteitä.'

Samana vuonna 1945, myös Adrian Scottin tuottajana, Dmytryk saavutti ensimmäisen kriittisen menestyksensä. Kutsutaan Murder, kultaseni , se oli sovitus Raymond Chandlerin romaanista Hyvästi, rakkaani , millä nimellä se soitti Britanniassa. Se oli yksi ensimmäisistä films noireina tunnetuista elokuvista, ja se elvytti sen tähden, Dick Powellin, 1930-luvun laulu- ja tanssimiehen, hiipuvan uran, joka muuttui Chandlerin kovaksi yksityissilmäksi, Philip Marloweksi.

Työskennellyt uudelleen Scottin kanssa Dmitryk saavutti vielä suuremman suosion vuonna 1947 Crossfire , joka oli ehdolla viiteen Oscariin, mukaan lukien parhaan elokuvan ja parhaan ohjaajan palkinnot, hävisi Elia Kazanin elokuvalle. Herrasmiessopimus samanlaisesta aiheesta. Perustuen Brick Foxhole , Richard Brooksin romaani, elokuva oli tutkimus antisemitismistä Yhdysvaltain armeijassa.

Alkuperäinen romaani kertoi homofobiasta ja uhrista ennemminkin homoseksuaalista kuin juutalaisesta. Vallitsevan sensuurin alaisuudessa tästä ei voitu keskustella vuonna 1947, mutta se on yksi elokuvan vahvuuksista, että 'pettämällä' lähteensä se korvasi samanlaisen, ellei suuremman resonanssin omaavan vaihtoehtoisen teeman.